eRESTAURANT NFC

Inleiding

(Introduzione)

Die Koninklike Paleis van Caserta is 'n koninklike woning, wat histories aan die Bourbons van die Twee Sicilië behoort, geleë in Caserta. In opdrag van Charles van Bourbon, het die lê van die eerste klip, wat met die bouwerk begin het, op 20 Januarie 1752 plaasgevind, gebaseer op 'n projek deur Luigi Vanvitelli: dit is gevolg deur sy seun Carlo en ander argitekte. Die paleis is in 1845 voltooi.

Geskiedenis: van die verlating tot die nuwe gebou

(Storia: dall'abbandono al nuovo palazzo)

Op 15 Mei 1717 beskryf George Berkeley 'n villa, wat sowat 'n halwe myl van die dorp Caserta geleë is, in 'n toestand van verval en verlating: "Die huis het heeltemal verval, maar die skilderye in die paviljoene en die marmerbeklede arkades. dui aan dat dit 'n pragtige woonplek was.Die tuine is uitgestrek maar verlate.Die lane kruis 'n groot bos: fonteine, nisse, standbeelde en onder hierdie is daar een wat 'n herder uitbeeld wat op die fluit speel. Dit gaan alles 150 jaar terug, maar dit is nou in puin, ten spyte van die feit dat die Prins 'n deel van die tyd daar kom deurbring." (George Berkeley) In 1751 het Carlo die leenskap van Caserta van die Caetani di Sermoneta-familie gekoop, insluitend die villa, met die idee om die nuwe administratiewe sentrum van die koninkryk in hierdie plek, in 'n plek wat algemeen as veilig beskou word, weg van die uitbarstings van die Vesuvius en seeroweraanvalle, soos dié van 1742, wat deur die Britte bedryf is, en terselfdertyd aanpas by die kanons van die Verligting se stedelike planni ng reeds teenwoordig in sentrums soos Wene of Parys: die nuwe gebou moes heeltemal selfversorgend gewees het, saam met 'n produktiewe stedelike kern. Selfs voor die aankoop van die erf in 1750, het die koning Luigi Vanvitelli as argitek gekies, nadat hy toestemming van Pous Benedictus XIV gekry het, aangesien hy besig was met die herstel van die basiliek van die Heilige Huis van Loreto: die projek van die paleis , met 'n aangrensende tuin, het dit op 22 November 1751 in Napels aangekom. Op die dag van die koning se ses-en-dertigste verjaardag, 20 Januarie 1752, is met die seremonie van die eerste klip in die teenwoordigheid van die Pouslike Nuntius begin. , Vanvitelli.

Geskiedenis: die konstruksieterrein

(Storia: il cantiere)

Werkers en slawe is in die paleisterrein gebruik: in 1760 was daar meer as tweeduisend man. Al die produkte wat in die konstruksie gebruik is, is in die omliggende gebiede geneem of vervaardig, soos tufsteen van San Nicola la Strada, kalk van San Leucio, grys marmer van Mondragone, pozzolana van Bacoli en travertyn van Bellona: met die uitsondering van wit marmer. van Carrara en die yster van Follonica. Tot op die oomblik dat die koning Napels verlaat het om na Spanje terug te keer, in 1759, en waartoe Ferdinand IV geslaag het, het die werke vinnig voortgegaan, net om 'n verlangsaming te ondervind: in 1764 het hulle gestaak weens 'n epidemie van cholera en 'n hongersnood, dieselfde gebeure wat ook die volgende jaar plaasgevind het. In 1773 sterf Luigi Vanvitelli en die bouwerk was nog nie voltooi nie: die voortsetting van die werk is aan sy seun Carlo toevertrou. Alhoewel dit onvolledig was, het die paleis vanaf 1789 begin bewoon word: Giuseppe Maria Galanti het in dieselfde jaar verklaar dat die werk reeds sewe miljoen dukate gekos het en dat meer as tweeduisend mense by die bouperseel betrokke was. Met die proklamasie van die Napolitaanse Republiek in 1799 is die paleis, sowel as die ander eiendomme van die Kroon, onteien: hoewel dit nie ernstige skade gely het nie, is die meubels geplunder, en later teruggevind na die restourasie. Die bouwerk het ook gedurende die Franse dekade voortgegaan, soos ons in 'n skrywe van Stendhal lees: "Murat het probeer om hierdie Paleis te laat voltooi: die fresco's is selfs erger as dié in Parys en die meubels van groter prag." (Stendhal) Carlo Vanvitelli is in 1821 oorlede en ander argitekte het hom opgevolg: die paleis is in 1845 voltooi; In vergelyking met die oorspronklike ontwerp is weens ekonomiese probleme die hoektorings, die sentrale koepel en die behuising vir die wagte wat die plein voor moes omsluit uit die projek geskrap.

Geskiedenis: vanaf die eenwording van Italië tot vandag

(Storia: dall'Unità d'Italia ai giorni nostri)

In die paleis, op 22 Mei 1859, sterf Ferdinand II van die Twee Sisilië. Die volgende jaar, presies op 21 Oktober 1860, het Giuseppe Garibaldi vanuit die paleis aan koning Vittorio Emanuele II van Savoye geskryf om vir hom die provinsie Terra di Lavoro te gee. In 1919 het die hele kompleks van 'n koninklike eiendom na die staatseiendom oorgegaan. Dit het verskeie skade tydens die Tweede Wêreldoorlog gely: in Oktober 1943 het dit die hoofkwartier van die bondgenote geword, terwyl Nazi-Duitsland op 27 April 1945 die onvoorwaardelike oorgawe aan die Anglo-Amerikaanse magte onderteken het, wat die einde van die konflik [. In 1997 is die kompleks van die Koninklike Paleis van Caserta deur UNESCO tot Wêrelderfenisgebied verklaar

Koninklike Paleis: inleiding

(Palazzo Reale: introduzione)

Die koninklike paleis van Caserta is geleë aan die westelike punt van Caserta, 'n stad wat sy ontwikkeling te danke het aan die koninklike kompleks: in werklikheid is die antieke sentrum van Caserta te vinde in wat later Casertavecchia genoem is, terwyl vandag se stad, voor die bou van die paleis, 'n dorpie genaamd La Torre, 'n naam wat afgelei is van 'n toring van die Acquaviva d'Aragona. Die vierkant voor het 'n elliptiese vorm en het die militêre parades gehuisves: volgens die projek moes aan die kante behuisings vir die koninklike wagte verrys het, wat toe nie gebou is nie. In 1789 het Giuseppe Maria Galanti, wat die nog onvoltooide gebou besoek het, geskryf: «Die hooffasade in die rigting van Napels het 'n pragtige vierkant met 'n elliptiese vorm, wat die stalle bevat. Van Napels af moet jy hierdie plein binnegaan met 'n manjifieke pad, versier met vier ordes elms, wat reeds gevorm en gerangskik is. " 'n Laan moes die plein bereik het, sowat vyftien kilometer lank, wat die gebou direk met Napels verbind het, wat ook gedeeltelik gebou is. Die koninklike paleis het 'n oppervlakte van 47 000 vierkante meter: sy lengte is 247 meter, 'n breedte van 190 en 'n hoogte van 41; dit het 'n reghoekige vorm met vier binnehowe met afgeronde hoeke van 45 grade, elk met 'n lengte van 74 meter by 'n breedte van 52; by die ontmoetingspunt tussen die twee arms, waar, in die oorspronklike projek , 'n koepel sou rys, daar is 'n lantern.Daar is vyf verdiepings: grond, mezzanine, edelvloer, tweede verdieping en solder, asook 'n ondergrondse vloer, verlig deur skuiwergate, wat kelders, kombuise en werkswinkels gehuisves het. is 1 200 kamers, 34 trappe, terwyl die vensters 1 742 is. Die kelder van die gebou huisves die Museum van Opera en Gebied.

Koninklike Paleis: die Fasade

(Palazzo Reale: la Facciata)

Die fasade is gemaak van bakstene, travertyn van Santo Iorio en marmer van Carrara, Sisilië en Suid-Italië: veral die grondvloer en die eerste verdieping het 'n steenbasis, die hoof- en tweede verdiepings word gekenmerk deur halfkolomme en pilasters, die vensters op die boonste verdieping is binne 'n entablatuur geplaas, terwyl die kroonlys deur 'n balustrade beskerm word. Dieselfde patroon kan gevind word op die interne fasade, met die toevoeging van parestas om die vensters op die eerste en tweede verdieping. Die oorspronklike projek het vier torings by die vier hoeke van die fasade ingesluit, wat nooit gebou is nie, wat die paleis van Caserta na die klooster van die Escorial sou laat lyk het. Ter bevestiging hiervan het Galanti geskryf: "Vanvitelli sou 'n ander idee wou hê, maar volgens die tekening wat gevorm is, moes die gebou aan die vier kante afgewerk word deur vier torings, wat twee ander verdiepings en die boonste voorportaal van die trap moes omsluit het. . dit moes eindig met 'n groot koepel." Die vensters van die hooffasade is 245 en drie ingange: die hoofingang word aan die kante gekenmerk deur vier basisse, wat vier standbeelde moes gehuisves het wat nooit gemaak is wat Magnificence, Justice, uitbeeld nie, Genade en Vrede, sowel as dié van Karel III wat in die nis bokant die hoofdeur gehuisves sou moes word, wat in gekoppelde kolomme omraam is, dra 'n epigraaf met die datums van bou van die paleis en herdenk die nagedagtenis van Karel en Ferdinand IV.

(allergeen: neute)

Die onderste voorportaal

(Il Vestibolo inferiore)

Nadat jy by die sentrale ingangsdeur verby is, betree jy die interne galery, ook genoem die Cannocchiale (die teleskoop), aangesien dit 'n perspektief uitsig oor die park met die fonteine toelaat, tot by die kunsmatige waterval van Mount Briano; die galery het drie skepe: die sentrale een is vir waens gebruik, terwyl die twee sywaartse vir voetgangers. In die middel van die galery is die onderste voorportaal: dit het 'n agthoekige plan en laat jou toe om 'n uitsig oor al vier binnehowe te hê; vanaf een van die binnehowe, aan die westekant, gaan jy die hofteater binne, die enigste deel van die paleis wat heeltemal voltooi is, selfs in die versierings, deur Luigi Vanvitelli. In 'n nis aan die linkerkant van die voorportaal is daar 'n marmerstandbeeld van Hercules in rus, met 'n hoogte van drie meter, wat oorspronklik aan Andrea Violani toegeskryf is, net om later te ontdek dat dit van die baddens van Caracalla gekom het en saam in Napels aangekom het. met die res van die Farnese-versameling in 1766; die ander standbeelde wat die voorportaal versier is Venus en Germanicus deur Andrea Violani en Apollo en Antinous deur Pietro Solari

Die Scalone, die groot trap

(Lo Scalone)

Aan die regterkant van die voorportaal maak die trap oop wat binne die gebou lei: gevorm deur 'n totaal van honderd-en-sestien trappe in wit Carrara-marmer, die trap bestaan uit 'n sentrale oprit wat op 'n landing eindig, waarvandaan nog twee vertak af. parallelle opritte wat na die boonste voorportaal lei. Die hele vertrek is teen die mure versier met gekleurde marmer, met die byvoeging van Biliemi-marmerkolomme, en die beligting word deur vier-en-twintig vensters toegelaat. Die sentrale oprit eindig met twee Leeus, gemaak deur Paolo Persico en Tommaso Solari, wat die krag van arms en rede simboliseer. Die agtermuur word onderskei deur drie nisse wat drie gipsbeelde huisves, wat oorspronklik in marmer moes gewees het, wat die Koninklike Majesteit in die middel uitbeeld, in die figuur van Karel van Bourbon wat 'n septer in een hand hou met 'n oog oop aan die punt . simboliseer die koning se kennis van wat hy beveel, aan die linkerkant Merito, 'n jong man met 'n lourierkrans op sy kop en 'n swaard in die skede, en aan die linkerkant Waarheid, 'n vrou wat 'n skynende son vashou: die beelde is onderskeidelik die werk van Tommaso Solari , Andrea Violani en Gaetano Salomone. Die kluis is met die paleis van Apollo, deur Girolamo Starace Franchis, omring deur medaljes wat die Seisoene uitbeeld, terwyl die beligting deur vier groot vensters gegee word. Op die trap het Domenico Bartolini in 1827 geskryf: "Ek sê die waarheid, dat as daar iets was om te kritiseer in die Regia di Caserta, dit na my mening beslis die buitensporige prag van hierdie trap gegee word, wat die weelderigheid van die kapel verbloem. , en 'regte woonstelle'

Die boonste voorportaal: inleiding

(Il Vestibolo superiore: introduzione)

Die boonste voorportaal, 'n replika van die een hieronder, is ook agthoekig in plan, met vier-en-twintig kolomme: dit is verdeel in agt sentrale trapesiumkolomme in rooi brecciolina wat die gewelf ondersteun en sestien kolomme in Ioniese volgorde in geel brecciolina van die Gargano . In die Bourbon-tydperk het die orkes bo die gewelf van die voorportaal gesit, wat gaste met sy musiek in die paleis verwelkom het.

Die boonste voorportaal: die Palatynse Kapel

(Il Vestibolo superiore: la Cappella Palatina)

Vanaf die boonste voorportaal het jy toegang tot beide die Palatynse kapel, wat op 25 Desember 1784 ingewy is en 'n doek bewaar wat die Onbevlekte Ontvangenis uitbeeld, deur Giuseppe Bonito, op die hoofaltaar, en tot die koninklike woonstelle.

Die boonste voorportaal: die kamers van die woonstelle

(Il Vestibolo Superiore: le Sale degli Appartamenti)

Die kamers van die koninklike woonstelle, geleë op die hoofverdieping, is tussen die 18de en 19de eeue versier: veral dié wat in die 18de eeu versier is het 'n Rococo-versiering, terwyl dié van die 19de eeu in Empire-styl.

Die boonste voorportaal: die Halberdierskamer

(Il Vestibolo Superiore: la Sala degli Alabardieri)

Die Hall of the Halberdiers is ontwerp deur Luigi Vanvitelli en voltooi deur sy seun Carlo: die kluis is met fresco's met die arms van die Bourbon-huis wat deur middel van die deug ondersteun word, deur Domenico Mondo vanaf 1789, en die skets daarvan word by die Louvre-museum bewaar. Beide die deure en die vensters is in marmer omraam en met pleisterwerk versierings, wat wapens en trofeë uitbeeld, gemaak deur Andrea Calì en Angelo Maria Brunelli. Tommaso Bucciano het tussen 1787 en 1789 die agt vroulike borsbeelde in scagliola gebeeldhou, wat die Allegorie van die kunste weergee, geplaas op die boonste register van die mure. Die meubels dateer uit die 18de eeu en bestaan uit stoele en konsoles van Napolitaanse vervaardiging: op die konsoles is daar marmer borsbeelde van die koninginne, insluitend Maria Carolina van Habsburg, gemaak deur Konrad Heinrich, Maria Isabella, Maria Cristina van Savoy en Maria Sofia deur Wittelsbach

Die boonste vestibule: die saal van die lyfwagte

(Il Vestibolo Superiore: la Sala delle Guardie del Corpo)

Die Saal van die Liggaamswagte word ook die Sala degli Stucchi genoem vir die pleisterwerkversierings op die mure, wat verryk is met Doriese pilasters wat 'n kroonlys ondersteun: die gewelf is met fresco's versier met The Glory of the Prince en die twaalf provinsies van die Koninkryk, deur Girolamo Starace Franchis uit 1785. Die meubels bestaan uit 'n kaggel deur Carlo Beccalli, vier halfronde konsoles van Napolitaanse vervaardiging uit die 18de eeu waarop die borsbeelde van Ferdinando I, Antonio Canova, Francesco I, Giuseppe Del Nero, Ferdinando geplaas is. II en Francesco II, van onbekendes, en stoele in Empire-styl wat in opdrag van Joachim Murat tydens die Franse besetting vanaf die Tuileries-paleis in Parys na die paleis oorgeplaas is. Die twaalf bas-reliëfs wat langs die mure geplaas is, wat episodes van die Tweede Puniese Oorlog uitbeeld, is tussen 1786 en 1789 deur Gaetano Salomone, Tommaso Bucciano en Paolo Persico gemaak; verder, in die middel van die regtermuur, is daar die marmerbeeldhouwerk Alessandro Farnese gekroon deur Victory: die werk, in opdrag van Odoardo Farnese, was deel van die Farnese-versameling en is in opdrag van Ferdinand IV na die Koninklike Paleis van Caserta oorgeplaas. in 1789

Die boonste voorportaal: die Alexander-kamer

(Il Vestibolo Superiore: la Sala di Alessandro)

Die Alexander-kamer is presies in die middel van die fasade van die paleis geleë. Dit behou die aanvanklike versierings van Carlo Vanvitelli, selfs al is dit opgeknap tydens die Murattina-era, toe dit as 'n troonkamer gebruik is: die troon van Murat is deur Georges Jacob vir Napoleon Bonaparte gebou en het bestaan uit 'n stoel, 'n voetsteun, 'n leunstoel en stoel. Verdere veranderinge het plaasgevind tydens die bewind van Ferdinand II; trouens, in die Franse tydperk was dit versier met bas-reliëfs wat die uitbuitings van Murat uitbeeld: na die Bourbon-restourasie is dit verwyder deur dit met twee doeke te vervang, Abdikasie van Karel van Bourbon ten gunste van sy seun Ferdinand IV in 1759, deur Gennaro Maldarelli en gemaak in 1849, en The Victory of Charles of Bourbon at the Battle of Velletri, deur Camillo Guerra. Die plafon is met fresco's met Mariano Rossi se Huwelik van Alexander die Grote en Roxane uit 1787. Ses bas-reliëfs word op die deure geplaas: Filips die Masedoniër vertrou Alexander die jeug aan Aristoteles toe, Alexander in Delphi dwing die Pythia om sy toekoms te voorspel, Alexander lewer sy testament voor sy dood, gemaak deur Tito Angelini, Alexander mak Bucephalus, Alexander bedek met die sy mantel die lyk van Darius en Iassile in Egipte bied aan Alexander al sy besittings, deur Gennaro Calì. Op die kaggel is daar 'n medalje, in perskebloeiselmarmer, met die profiel van Alexander die Grote deur Valerio Villareale en 'n horlosie met 'n 24-uur-skakelaar van 1828

Die boonste voorportaal: die TerraeMotus-versameling

(Il Vestibolo Superiore: la Collezione TerraeMotus)

Agter die Alessandro-kamer word, in twintig kamers, die TerraeMotus-versameling uitgestal: dit is in opdrag van Lucio Amelio, wat, na die 1980 Irpinia-aardbewing, kontemporêre kunstenaars genooi het om 'n werk aan te bied wat die tema van die tragiese gebeurtenis gehad het. Vyf-en-sestig kunstenaars het op die inisiatief gereageer, insluitend Andy Warhol met Fate Presto, Giulio Paolini met The Other Figure, Keith Haring met Untitled, en Michelangelo Pistoletto, Mario Schifano, Tony Cragg en Joseph Beuys. Die versameling is in 1983 vir die eerste keer in Boston uitgestal, gevolg deur Villa Campolieto in Herculaneum en die Grand Palais in Parys: dit is definitief in 1993 aan die Koninklike Paleis van Caserta geskenk, om dan siklies uitgestal te word vanaf die volgende jaar.

Nuwe woonstel: die Hall of Mars

(Appartamento Nuovo: la Sala di Marte)

Die Hall of Mars is ook genoem Voorkamer vir die Titolati (diegene wat 'n adellike titel het) en Baronne van die Koninkryk, Groot Offisiere en Foreign Intendants, as 'n ontmoetingsplek vir getitelde edeles: dit is gebou deur Antonio De Simone met die samewerking van Étienne-Chérubin Leconte en gevierde militêre deugde van die Franse wat daarin geslaag het om Napels te verower. Die kluis is met werke van Antonio Calliano uit 1813 beskilder wat die triomf van Achilles wat deur Mars beskerm is en die dood van Hector uitbeeld. Op die kaggel is daar die bas-reliëf Forza, Prudenza en Fama, deur Valerio Villareale, terwyl op die deure die bas-reliëfs is met temas oor die Trojaanse Oorlog; in die middel van die kort mure twee gevleuelde Victories. Die vloer dateer terug na 1815, gemaak met drie verskillende soorte marmer, naamlik antieke groen, albaster en Carrara en is so gerangskik dat dit meetkundige patrone vorm, met 'n ster in die middel van 'n seshoek wat in 'n Grieks geraam is. In die middel van die saal is 'n albaste en kronkelende marmerbeker, van 'n Romeinse werkswinkel, uit die eerste helfte van die 18de eeu, geskenk aan Ferdinand II deur Pous Pius IX vir die gasvryheid wat tydens die Romeinse Republiek ontvang is. Die meubels sluit konsoles met oosterse marmerblad in: op een hiervan rus 'n borsbeeld, wat dalk Arianna uitbeeld, waarin 'n horlosie gestel is deur Courvoisier Frères, wat in 1852 in Caserta aangekom het en kompleet is met twee elemente wat verlore gegaan het, naamlik 'n diadeem in brons en 'n glasklok.

Nuwe woonstel: die saal van Astrea

(Appartamento Nuovo: la Sala di Astrea)

Die Hall of Astrea, ook genoem die Voorkamer vir Loopbaanhere, Ambassadeurs, Staatsekretarisse en ander bevoorregte mense, aangesien dit bedoel is vir ambassadeurs, here en staatsekretarisse, het sy naam te danke aan die fresko wat in die kluis geplaas is, wat die Triomf uitbeeld. van Astrea, deur Jacques Berger in 1815: die skilder, om Astra uit te beeld, is geïnspireer deur Carolina Bonaparte, vrou van Murat. Dit was Murat self wat die vertrek in gebruik geneem het en die bouwerk is deur Antonio De Simone met die hulp van Étienne-Chérubin Leconte gedoen. Aan die kort sye van die kamer is daar twee hoë reliëfs: die eerste, deur Valerio Villareale, Minerva as Rede tussen Stabiliteit en Wetgewing, terwyl die tweede, deur Domenico Masucci, Astrea tussen Hercules en die Koninkryk van die twee Sicilië. Selfs die bas-reliëfs wat in die kluis geplaas is, van goue kleur, het die figuur van Astrea as tema.

Nuwe woonstel: die troonsaal

(Appartamento Nuovo: la Sala del Trono)

Die troonkamer het 'n lengte van vyf en dertig meter by 'n breedte van dertien en word verlig deur ses vensters; dit is in 1845 voltooi, ter geleentheid van die Kongres van Italiaanse Wetenskaplikes: die werk het in 1811 begin onder leiding van Pietro Bianchi en toe oorgegaan in die hande van Gaetano Genovese. Agt-en-twintig geriffelde kolomme word langs die mure geplaas, in pare gerangskik, waarvan die hoofletters deur Gennaro Aveta gebeeldhou is: die kunstenaar is ook die skrywer van die versierings van die oordeure wat Bourbon-simbole en eerbewyse van die koninkryk uitbeeld. Op die kort mure is daar twee bas-reliëfs waarvan die tema Fame is, deur Tito Angelini en Tommaso Arnaud, terwyl daar op die argitraaf 44 medaljes is met portrette van die konings van Napels, van Roger die Norman tot Ferdinand II. Die gewelf is met fresco's bewerk met die werk The laying of the first stone of the Palazzo on 20 Januarie 1752, deur Gennaro Maldarelli, vanaf 1845. Die troon, wat aan die agterkant van die vertrek geplaas is, is van gekerfde en vergulde hout, met armleunings in die vorm van gevleuelde leeus, aan die kante twee meerminne simbool van die stad Napels en bedek met blou fluweel: dit was waarskynlik 'n boottroon, dateer uit die negentiende eeu

Nuwe woonstel: agterkamers van die troonsaal

(Appartamento Nuovo: retrostanze della Sala del Trono)

In die agterkamers van die troonkamer en die Astrea-kamer is daar tekeninge en modelle van die kamers van die koninklike paleis van Caserta. In die Luigi Vanvitelli-kamer, so genoem vanweë 'n skildery deur Giacinto Diano en wat die argitek as sy protagonis het, is daar 'n model van die paleis wat tussen 1756 en 1759 deur Antonio Rosz gemaak is. In 'n ander kamer word hulle van die houtmodelle gehou. van die kamers van Mars en Astrea, gemaak omstreeks 1813, die model van die Troonkamer, van die fontein van Aeolus, ook deur Rosz, terwyl dit op die mure van die tafels geneem is uit die Verklarings van die tekeninge van die Koninklike Paleis van Caserta geteken deur Luigi Vanvitelli in 1756 met gravures deur Rocco Pozzi, Carlo Nolli en Nicola D'Orazi. Ook gemaak deur Rosz, in die middel van die derde kamer, is die model van die fasade van die gebou, terwyl op die mure sketse deur Domenico Masucci en Valerio Villareale, sowel as tekeninge deur Luigi en Carlo Vanvitelli.

Koningswoonstel: die Raadsaal

(Appartamento del Re: la Sala del Consiglio)

Die Sala del Consiglio in die kluis bied Pallas aan wat die kunste en wetenskap beloon deur middel van die Genius of Glory, deur Giuseppe Cammarano van 1814: tussen die meubels 'n neo-baroktafel in Sèvres-porselein, 'n geskenk van Napels aan Francesco II van die Twee Sicilië vir die troue met Maria Sofia van Beiere

King's Apartment: die sitkamer van Francesco

(Appartamento del Re: il Salotto di Francesco)

Die woonkamer van Francesco II volg: detail is 'n konsole met 'n harde kliprak wat in die Real Laboratory van Napels gemaak is, gebaseer op 'n ontwerp deur Gennaro Cappella

King's Apartment: die slaapkamer van Francis II

(Appartamento del Re: la Camera da Letto di Francesco II°)

Die slaapkamer van Francesco II, oorspronklik Murat se slaapkamer, het op die plafon 'n fresko deur Cammarano, die Res van Theseus na die moord op die Minotaurus, omraam in 'n soort geverfde tapisserie, ondersteun deur spiese. In die kamer is daar ook die hemelbed wat eindig met die koppe van Pallas en Mars, asook twee gevleuelde Gene; onder die ander meubelelemente 'n tafel wat op gevleuelde sfinkse rus, 'n spieël, 'n mahonie-leunstoel, 'n lessenaar in ingelegde pienk hout en pilaar bedkassies

Koning se woonstel: die badkamer

(Appartamento del Re: la Stanza del Bagno)

Langs die slaapkamer is die badkamer, in neoklassieke styl, met 'n granietbad versier met leeufigure en 'n toilet in Carrara-marmer, gebou in 1829; in die kluis is 'n fresco deur Cammarano, Ceres.

Murat Woonstel: inleiding

(Appartamento Murattiano: introduzione)

Die sogenaamde Murattiano-woonstel (Murat-woonstel) is opgerig ter geleentheid van die Franse verowering van die Koninkryk van Napels, aan die begin van die 19de eeu, toe Gioacchino Murat in die paleis gewoon het: die kamers is almal in neoklassieke styl en die mure is bedek met San Leucio-sy. 'n Deel van die meubels kom van die paleis van Portici

Murat Woonstel: die eerste voorkamer

(Appartamento murattiano: la prima anticamera)

Die eerste voorkamer het 'n gewelfde plafon met Minerva nooi Telemachus van Ithaca deur Franz Hill, geverf tussen 1814 en 1815; op die mure twee doeke wat Toernooie voor die Koninklike Paleis uitbeeld, deur Salvatore Fregola uit 1849

Murat Woonstel: die tweede voorkamer

(Appartamento murattiano: la seconda anticamera)

Die gewelf van die Tweede voorkamer dra die fresko Ettore verwyt Paride, deur Cammarano; op die mure, asook verskeie Franse portrette uit die Napoleontiese era, ook Middagete aangebied aan die armes deur Gioacchino Murat deur Gaetano Gigante

Murat se woonstel: Murat se slaapkamer

(Appartamento murattiano: la camera da letto di Murat)

Murat se slaapkamer het 'n hemelbed wat deur Leconte ontwerp is en versierings in vergulde skilde en brons het. Die meubels is in Empire, Franse en Napolitaanse styl, almal kom van Portici; onder die skilderye op die mure, Generaal Massena, van 1808, en Giulia Clary en haar dogters, van 1809, albei deur Jean-Baptiste Wicar

Murat Woonstel: die ander voorkamers

(Appartamento murattiano: le altre anticamere)

Daar volg twee voorkamers wat onderskeidelik die fresko-gewelfe met Bacchae, fauns en putti, deur Franz Hill, en Minerva in die toekenning van die Wetenskappe en die Kunste, deur Cammarano aanbied

Murat woonstel: die redenaar van Pius IX

(Appartamento murattiano: l'oratorio di Pio IX)

Die redenaar van Pius IX, voorheen 'n hofrede, is opgedra aan Pous Pius IX by geleentheid van sy besoek aan die paleis in 1850, as 'n gas van Ferdinand II. Die altaar is deur Antonio Niccolini ontwerp en tussen 1830 en 1848 gebou, en waarop 'n voorstelling van die Maagd tussen engele en gerubs in marmer gebeeldhou is, deur Gaetano Della Rocca. Die res van die versierings in die kapel is duidelik geïnspireer deur Correggio en Pinturicchio: daar is ook 'n portret van Pius IX, deur Lorenzo Bartolini uit 1847.

Murat Woonstel: die sitkamer van Pius IX

(Appartamento murattiano: il salottino di Pio IX)

Die sedanstoel wat die pous gebruik en van sy portrette word in die sitkamer van Pius IX gehou, soos Portret van Pius IX deur Tommaso De Vivo en View of Gaeta met die Pous wat die troepe van Frans Vervloet seën

Murattiano woonstel: die kamer van musikale voorwerpe

(Appartamento murattiano: la sala degli oggetti musicali)

Een kamer vertoon voorwerpe met musikale tema, veral 'n secrétaire en 'n kabinet met twee deure wat twee silinder-orrels bevat wat omstreeks die 1920's deur Anton Beye gemaak is.

Murat Woonstel: die ander kamers

(Appartamento murattiano: le altre sale)

In die ander kamers is modelle en meganismes van ritte versamel wat Leopoldo di Borbone vir die park van die Villa Favorita in Herculaneum, Maria Carolina se gunstelingwoning, laat maak het. In die laaste kamer is daar twee wiegies: een wat aan Vittorio Emanuele III van Savoye behoort het, ontwerp deur Domenico Morelli, met houtsneewerk, en nog een wat aan Vittorio Emanuele behoort het, in mahonie, met syvulling, silwer- en koraalversierings en kamee gemaak in Torre del Greco

Ou Woonstel: inleiding

(Appartamento Vecchio: introduzione)

Die Alexander-kamer gee toegang tot die Ou Woonstel, die een wat volgens Vanvitelli se projek die vierde van die kroonprins sou wees: terwyl daar egter gewag is vir die gebou om voltooi te word, is die area bewoon deur Ferdinand IV en sy vrou Maria Carolina vanaf die einde van die 18de eeu. Met die dood van die argitek is die woonstel voltooi deur sy seun Carlo, wat sy pa se projek perfek gerespekteer het: hy het egter met die hulp van skilders en meubelmakers self die meubels en versierings ontwerp. Dan volg vier vertrekke met versierings wat deur die siklus van die seisoene geïnspireer is

Ou Woonstel: die Lente-saal

(Appartamento Vecchio: la Sala della Primavera)

Die Sala della Primavera (Lente-saal) kry sy naam van die fresko in die kluis wat deur Antonio De Dominicis gemaak is; die vloer is in terracotta geverf in nagemaakte marmer, soos in die volgende kamers, terwyl die kandelaar in Murano-glas is. Die skilderagtige versierings op die mure bestaan uit doeke wat as tema die uitsigte van die koninkryk het wat deur die hofskilder Jakob Philipp Hackert gemaak is: drie werke is dié van Il yard di Castellammare wanneer die Partenope-vaartuig te water gelaat word, Il yard di Castellammare met die sy galeotte, Forio d'Ischia, Die baai van Napels geneem deur Santa Lucia met die terugkeer van die span van Algiers, Die hawe van Napels met Castel Sant'Elmo en die hawe en die Abdy van Gaeta. Op die deure en op die spieëls ander doeke met die onderwerp Musiek en Poësie, deur Giovan Battista Rossi

Ou woonstel: die Somersaal

(Appartamento Vecchio: la Sala dell'Estate)

Die Sala dell'Estate, (Summer Hall) wat oorspronklik as 'n onthaal gebruik is, bied Proserpina in die kluis aan wat gedurende die Somer uit die koninkryk van die dooies terugkeer na haar ma Ceres, geskep deur Fedele Fischetti tussen 1778 en 1779: die fresko word omring. deur vier medaljes met die voorstellings van Diana, Apollo, Jupiter en Neptunus, deur Giacomo Funaro. Die doeke op die deure en die spieëls, wat die Liberale Kunste verteenwoordig, is die werk van Giovan Battista Rossi. Die kandelaar in hierdie kamer is ook in Murano-glas, terwyl die konsoletafels met Mondragone-marmerblad deur Gennaro Fiore gemaak is en deur Bartolomeo Di Natale versier is. In die middel is daar 'n versteende houttafel deur Girolamo Segato

Ou Woonstel: die Herfssaal

(Appartamento vecchio: la Sala dell'Autunno)

Wat in 1799 as 'n Kamer naas dié van die gehoor gekatalogiseer is, wat die funksie van 'n eetkamer gehad het, is die Herfskamer, met 'n gewelf wat deur Antonio De Dominicis fresko gemaak is, met Die ontmoeting tussen Bacchus en Ariadne in die sentrale medalje, terwyl rondom, in die ander medaljes, Satyrs en Maenads, die werk van Giacomo Funaro. Die kamer is teen die mure versier met stilleweskilderye wat deur Napolitaanse skilders gemaak is, terwyl doeke deur Gaetano Starace soos Ceres, Diana die jagteres, Vulcan, Saturnus, Juno, Apollo, Neptunus en Mars op die deure en spieëls versier is. Die meubels bestaan uit spieëls en konsoles ook deur Gennaro Fiore: daar is ook 'n Franse slingerhorlosie, twee Capodimonte porselein vrugtebakke, 'n wit porselein corbeille deur Raffaele Giovine uit 1847, en 'n paar 18de eeuse Saksiese vase

Ou woonstel: die Wintersaal

(Appartamento Vecchio: la Sala dell'Inverno)

Die Winter Kamer, oorspronklik die kamer waar Sy Majesteit die Koning uittrek en aantrek, bied in die middel van die plafon Borea ontvoering Orizia, deur Fedele Fischetti en Filippo Pascale, terwyl in die sentrale medaljes tonele uit die mite van Venus en Adonis. Op die mure werke deur Hackert soos Santa Maria della Piana, Jag in die Astroni-krater, Ferdinand IV se bosvarkejag in Calvi, Bosvarkejag by die Venafro-brug, Militêre oefeninge in Gaeta, asook stillewes deur Napolitaanse skilders. ’n Deel van die meubels soos banke en stoele, wat tussen 1796 en 1798 deur Nicola en Pietro Fiore gesny is, kom van Villa Favorita in Herculaneum; in die middel van die vertrek 'n tafel in halfedelstene en gesnede vergulde hout, deur Giovanni Mugnai uit 1804, en konsoletafel met porselein, insluitend 'n corbeille gemaak deur Raffaele Giovine

Ou Woonstel: Ferdinand IV se woonstel

(Appartamento Vecchio: l'appartamento di Ferdinando IV)

Dan volg die Koningswoonstel. Die eerste kamer, wat oorspronklik gedefinieer is as die Ryk Kabinet van Sy Majesteit die Koning, is die Studiolo (klein studie) van Ferdinand IV: die kluis het fresko's deur Gaetano Magri, wat blom- en griffioenmotiewe uitbeeld, terwyl daar sewe op die mure is. kamee met uitbeeldings van Oorlog, Vrede, Oorvloed, Krag, Verdienstelikheid, Geregtigheid en Onskuld, deur Carlo Brunelli; die mure is ook bedek met houtpanele waar die gouaches wat deur Hackert gemaak is, geplaas word, wat verskeie plekke in die koninkryk uitbeeld soos Capri, San Leucio en Cava de 'Tirreni. Op die oordeure tekeninge van godhede soos Jupiter wat geregtigheid laat saam met Juno met die pou. Oorspronklik was die meubels in die Rococo-styl, maar later, na die aankope van die koning in Parys in die 1790's, is dit vervang deur een in die neoklassieke styl, gemaak deur Adam Weisweiler: van die oorspronklike meubels is net 'n paar stoele oor, terwyl die res is kopieë wat aan die einde van die 19de eeu gemaak is. Die King se studeerkamer het mure bedek met 18de eeuse damastpapier; die skilderye wat uitgestal word is: Militêre maneuvers in die Montefusco-vlakte en Militêre maneuvers in die Sessa-vlakte deur Hackert, onderskeidelik in 1788 en 1794 geskilder. Op die mobiele rooifiguurvase van die Giustiniani-fabriek.

Ou Woonstel: Ferdinand IV se slaapkamer

(Appartamento Vecchio: la camera da letto di Ferdinando IV)

Uiteindelik gaan jy die slaapkamer van Ferdinand IV in: in hierdie kamer is Ferdinand II op 22 Mei 1859 dood aan 'n geheimsinnige siekte wat as aansteeklik beskou is en om hierdie rede is die hele meubels verbrand en die kamer is nuut gemeubileer, hierdie keer met Empire styl meubels. Onder die meubels: twee pilaar bedkassies, 'n ingelegde lessenaar en 'n laaikas versier in vergulde brons; die vase en borsbeelde van Ferdinand II en Maria Cristina van Savoye, laasgenoemde twee deur Luigi Pampaloni, is in Napolitaanse porselein. Op een muur Allegorie vir die dood van twee seuns van Ferdinand IV van Bourbon, deur Pompeo Batoni

Die Koningin se woonstel: inleiding

(Appartamento della Regina: introduzione)

Die Queen's Apartment bestaan uit vier kamers, gemeubileer deur koningin Maria Carolina van Oostenryk gedurende die 1780's.

Queen's Apartment: die werkskamer

(Appartamento della Regina: la stanza da lavoro)

Die werkkamer het 'n gewelf wat deur Antonio De Dominicis met Mars, Apollo, Jupiter en Mercurius versier is, waaruit 'n kandelaar in vergulde brons en hout hang met kenmerkende beeldhouwerke van kersietamaties, simbool van Campania Felix: die werk is geskep deur Gennaro Fiore en Francesco Ernstig. Die mure is bedek met geel satyn, terwyl die spieëls van die Real Fabbrica di Castellammare kom. Die meubels bestaan uit twee pienk houtkaste en 'n konsole waarop 'n vergulde brons horlosie rus wat van Wene af aangekom het: 'n ander horlosie, gemaak deur Pierre Jaquet-Droz, is soortgelyk aan 'n vergulde hok wat oorspronklik ook 'n voël in harde klippe bevat het en wat was geskenk deur Marie Antoinette aan Maria Carolina

Die Koningin se woonstel: die kabinet van spieëls

(Appartamento della Regina: il Gabinetto degli Specchi)

Ons gaan verby na die koningin se privaat sitkamer genaamd die Kabinet van Spieëls: die fresko op die plafon, La toilette di Venere, is die werk van Fedele Fischetti; die spieëls in die middel van die mure is versier met slingers van wit pleisterblomme. Die meubels is die werk van Gennaro Fiore en Bartolomeo Di Natale en bestaan uit 'n muurtafel, hoekkaste met marmerblad en leunstoele in wit hout oorgetrek met San Leucio-sy.

Die Koningin se woonstel: die Koningin se badkamer

(Appartamento della Regina: il Bagno della Regina)

Die Queen's Bath is in rocaille versier met slingers van vrugte en blomme; op die mure Geboorte van Venus en The Three Graces, deur Fedele Fischetti. Die bad is in wit marmer, gebeeldhou deur Gaetano Salomone en is met koper uitgevoer: dit was ook toegerus met krane vir beide warm en koue water; Daar is ook 'n mahonie-bidet met 'n vergulde bronsbad. Ons kom dan na die agterkant, wat die eintlike kabinet huisves, met 'n vergulde brons deksel; teen die mure is daar marmer-handwasbakke wat deur nabootsings van arendsvlerke ondersteun word. Die mure is versier met twaalf pilare wat eindig met 'n kapitaal wat versier is met die koppe van vroue met geblinddoekte oë, om nie die koninklikes te ontstel nie; die pilare is afgewissel met skilderye van antieke tonele op 'n goue agtergrond, waarskynlik gemaak deur Filippo Pascale

Die Koningin se woonstel: die Goue Era-kamer

(Appartamento della Regina: la sala dell'Età dell'Oro)

Die Hall of the Golden Age, wat sy naam te danke het aan die plafon-fresko van Fedele Fischetti uit 1779, was oorspronklik 'n slaapkamer en in die middel van die 19de eeu in 'n onthaalkamer omskep. Musiek, skilderkuns, beeldhouwerk, argitektuur en harmonie is die skilderye wat op die oordeure geplaas is; op die mure in plaas daarvan Imene en Modesty deur Francesco De Mura, Simplicity and Truth, Innocence and Day and Night, deur Giuseppe Bonito: hierdie laaste drie werke was die voorbereidende sketse vir die maak van tapisserieë. Die meubels bestaan uit banke, stoele en leunstoele in geverfde hout

Die Koningin se woonstel: die hofdameskamer

(Appartamento della Regina: la sala delle Dame di Corte)

Die Sala delle Dame di Corte het 'n gewelfde plafon met Die ontvoering van Cephalus deur Aurora op 'n wa getrek deur gerubs, deur Fedele Fischetti en Filippo Pascale, terwyl portrette van antieke vroue deur Domenico op die deure en spieëls bygevoeg is. Wêreld, vanaf 1781

Palatine-biblioteek: inleiding

(Biblioteca Palatina: introduzione)

Die Palatyn-biblioteek is in ongeveer drie jaar gebou in opdrag van koningin Maria Carolina van Oostenryk, waarby Joachim Murat en Ferdinand II, langs die oostekant van die gebou, toevoegings gevoeg het. Die versamelde volumes, ongeveer veertienduisend, is volgens onderwerp gesorteer deur Francesco Ceva Grimaldi: die onderwerpe wat gedek word wissel van Europese kultuur tot Napolitaanse en Weense kultuur, van argeologie tot wiskunde, geografie, plantkunde, dierkunde en opera, dans- en musieklibretto's en oor Napolitaanse teaters.

Palatine-biblioteek: die eerste kamer

(Biblioteca Palatina: la Prima Sala)

Die eerste leeskamer van die biblioteek het 'n kluis met fresco's met 'n werk deur Filippo Pascale gebaseer op 'n ontwerp deur Luigi Vanvitelli, 'n planisfeer omring deur die sterretekens en konstellasies, terwyl die boekrakke in mahonie is en bo-op kopieë van antieke vase, soortgelyk. na dié wat gevind is in die opgrawings van Pompeii en Herculaneum, wat uit die agtiende eeu dateer en deur die Giustiniani-fabriek gemaak is; die versierings word voltooi deur twee skilderye getiteld Inauguration of the Napels-Portici spoorweg deur Salvatore Fregola en twee Views deur Antonio Veronese

Palatine Biblioteek: die Tweede Kamer

(Biblioteca Palatina: la Seconda Sala)

Die tweede kamer het 'n gewelfde plafon met blommotiewe, die werk van Gaetano Magri. Die rakke is van mahoniehout, die klerekaste in okkerneut, terwyl die leunstoel ook as 'n leer gebruik kan word om die hoogste dele van die boekrakke te bereik; Daar is ook konsoles in wit hout en vergulde kerfwerk waarop twee porseleinlampe met Chinese ontwerpe rus. Onder die skilderye: Verkragting van die Sabines en Apollo en Marsyas deur Luca Giordano en Europa, Asië, Afrika en Amerika, in die vorm van allegorieë, toegeskryf aan leerlinge van Giordano se skool. Aan die agterkant van die kamer het twee kamers die werke van die nabygeleë klooster van die Compassionist Fathers gehuisves, wat in die negentiende eeu herwin is.

Palatine Biblioteek: die Derde Kamer

(Biblioteca Palatina: la Terza Sala)

Die derde kamer het teen die mure die fresko's van Apollo, The Three Graces, Envy and Wealth, The School of Athens en The Protection of the Arts and the Expulsion of Ignorance, deur Heinrich Friedrich Füger: die reeks allegorieë wat die Bourbon wou vier huis maar terselfdertyd weer die gedagte van Vrymesselary voorgestel. In die middel van die kamer is 'n koperbarometer en teleskoop, deur John Dollond, en 'n paar aardbolle, een aards, die ander hemels, deur Didier Robert de Vaugondy: talle kartografieë van laasgenoemde word ook bewaar. In die kamer is daar ook 'n rak in die vorm van 'n agthoekige piramide

Koninklike Geboortetoneel

(Presepe Reale)

Die laaste kamer van die Biblioteek lei na die Elliptiese Kamer: oorspronklik gebruik as 'n huishoudelike teater vir die prinse, dit het geen versiering nie. Binne, in 1988, is die Royal Nativity Scene opgerig: dit is vir die eerste keer in 1844 deur Giovanni Cobianchi in die Sala della Racchetta voorberei. Die krip is uitgebeeld in sommige skilderye wat deur Salvatore Fregola gemaak is en in die kamer uitgestal is: dit was te danke aan hierdie skilderye dat dit moontlik was om die toneel soortgelyk aan die oorspronklike een te rekonstrueer, selfs al het baie stukke verlore gegaan. Benewens die klassieke geboortetoneel en die taverne is daar die Georgiese karavaan en talle figure uit die volks- en boerewêreld; die herders is die werk van Nicola Somma, Francesco Gallo, Salvatore Franco, Lorenzo Mosca, Giuseppe Gori en Francesco en Camillo Celebrano

Prentgalery: die eerste saal

(Pinacoteca: la Prima Sala)

Die eerste kamer huisves werke van Elisabetta Farnese, geërf van haar seun Carlo di Borbone: die skilderye het gevegstonele, deur Ilario Spolverini, en Fasti Farnese as hul tema.

Prentgalery: die kamer van koning Charles van Bourbon

(Pinacoteca: la sala di Re Carlo di Borbone)

Die kamer opgedra aan koning Karel van Bourbon volg: daar is portrette van die soewerein, sy vrou Maria Amalia van Sakse en hul kinders, almal gemaak deur Giuseppe Bonito

Pinacoteca: die Bourbon van Napels-saal

(Pinacoteca: la sala Borbone di Napoli)

In die Bourbon van Napels Spanje en Frankryk saal word werke uitgestal wat die familiebande tussen die Bourbons van Napels en die verskillende families van Europa versterk, soos gebeur het met die huwelike van Ferdinand I met Maria Carolina van Oostenryk en dié van Francesco I met die baba van Spanje Maria Isabella

Prentgalery: die Tweede Kamer

(Pinacoteca: la Seconda Sala)

In die volgende kamer is daar nege ovale met die onderwerp van die familie van Francesco I, deur Giuseppe Cammarano uit 1820, en ander portrette van die familie van Ferdinando II met sy eerste vrou Maria Cristina van Savoye

Prentgalery: die skilderkamer

(Pinacoteca: la Sala della Pittura)

Die Hall of Genre Painting versamel werke van verskeie kunstenaars wat deur koningin Maria Carolina na Napels geroep is: Canettieri del Re, deur Martin Ferdinand Quadal, Marina di Sorrento, Mola di Gaeta en Mola di Castellammare di Stabia, deur Antonio Joli, Anatra, deur Johann Heinrich Wilhelm Tischbein, Elefante, deur Pellegrino Ronchi, en Cane di Francesco, deur anoniem.

Prentgalery: die Hall of Allegories

(Pinacoteca: la Sala delle Allegorie)

In die Hall of Allegories is daar skilderye wat aan kunstenaars van die agtiende eeu opdrag gegee is, wat toe as model vir die tapisserieë moes dien, met die tema dié van die allegorieë van die deugde: Allegorie van Vrede en Geregtigheid wat Oorvloed bring, deur Giuseppe Bonito, Allegorie van Vrede en Vriendskap, deur Stefano Pozzi, Allegorie van Godsdiens, deur Pompeo Batoni, en Allegorie van Vesting en Waaksaamheid, deur Corrado Giaquinto

Vertaalprobleem?

Create issue

Betekenis van die ikone :
halal
Kosher
alkohol
allergeen
Vegetariese
Vegan
defibrillator
BIO
Tuis gemaak
koei
Glutenvry
perd
.
Kan bevrore produkte bevat
vark

Die inligting op die webblaaie van eRESTAURANT NFC aanvaar geen maatskappy Delenate Agency. Vir meer inligting, raadpleeg die bepalings en voorwaardes op ons webwerf www.e-restaurantnc.com

Museo Internazionale

Het jy meer inligting nodig?

Koninklike Paleis van Caserta

Geskiedenis

koninklike paleis

Boonste voorportaal

Nuwe Woonstel

Koningswoonstel

Murat se woonstel

Ou Woonstel

Koningin se woonstel

Palatynse biblioteek