eRESTAURANT NFC

Introduktion

(Introduzione)

Det kongelige palads i Caserta er en kongelig residens, der historisk tilhører Bourbonerne fra de to Sicilier, beliggende i Caserta. På bestilt af Charles af Bourbon fandt lægningen af den første sten, som startede byggearbejdet, sted den 20. januar 1752, baseret på et projekt af Luigi Vanvitelli: dette blev fulgt af hans søn Carlo og andre arkitekter. Paladset stod færdigt i 1845.

Historie: fra opgivelsen til den nye bygning

(Storia: dall'abbandono al nuovo palazzo)

Den 15. maj 1717 beskrev George Berkeley en villa, der ligger omkring en halv mil fra byen Caserta, i en tilstand af forfald og forladthed: "Huset er fuldstændig forfaldet, men malerierne i pavillonerne og de marmorbeklædte arkader indikerer, at det var en pragtfuld bolig. Haverne er omfattende, men forladte. Alléerne krydser en stor lund: springvand, nicher, statuer og blandt disse er der en, der forestiller en hyrde, der spiller på fløjte. Det hele går 150 år tilbage, men det er nu i ruiner, på trods af at prinsen kommer for at tilbringe en del af tiden der." (George Berkeley) I 1751 købte Carlo herredømmet Caserta af familien Caetani di Sermoneta, inklusive villaen, med tanken om at etablere den nye rigets administrative centrum på dette sted, på et sted, der generelt anses for sikkert, væk fra Vesuvs udbrud og piratangreb, såsom det i 1742, drevet af briterne, samtidig med at de tilpassede sig kanonerne fra oplysningstidens byplaner. ng allerede til stede i centre som Wien eller Paris: den nye bygning skulle have været fuldstændig selvforsynende sammen med en produktiv bykerne. Allerede før købet af grunden i 1750 havde kongen valgt Luigi Vanvitelli som arkitekt, efter at have fået tilladelse fra pave Benedikt XIV, da han var engageret i restaureringen af basilikaen i Det Hellige Hus Loreto: paladsprojektet , med en tilstødende have, ankom den til Napoli den 22. november 1751. På dagen for kongens seksogtredive års fødselsdag, den 20. januar 1752, begyndte arbejdet med ceremonien af den første sten i overværelse af den pavelige nuntius , Vanvitelli.

Historie: byggepladsen

(Storia: il cantiere)

Arbejdere og slaver blev brugt på paladspladsen: i 1760 var der over to tusinde mænd. Alle produkter, der blev brugt i byggeriet, er taget eller produceret i de omkringliggende områder, såsom tuf fra San Nicola la Strada, kalk fra San Leucio, grå marmor fra Mondragone, puzzolana fra Bacoli og travertin fra Bellona: med undtagelse af hvid marmor. af Carrara og Follonicas jern. Indtil det øjeblik, hvor kongen forlod Napoli for at vende tilbage til Spanien, i 1759, og hvortil Ferdinand IV lykkedes, gik arbejdet hurtigt, blot for at lide en opbremsning: i 1764 stoppede de på grund af en epidemi af kolera og en hungersnød, de samme begivenheder, som også indtraf året efter. I 1773 døde Luigi Vanvitelli, og byggeriet var endnu ikke færdigt: fortsættelsen af arbejdet blev overdraget til hans søn Carlo. Selvom det var ufuldstændigt, begyndte paladset at blive beboet fra 1789: Giuseppe Maria Galanti udtalte samme år, at arbejdet allerede havde kostet syv millioner dukater, og at over to tusinde mennesker var engageret i byggepladsen. Med proklamationen af den napolitanske republik i 1799 blev paladset, såvel som kronens øvrige ejendomme, eksproprieret: Selvom det ikke led alvorlig skade, blev møblerne plyndret, senere genoprettet efter restaureringen. Byggeriet fortsatte også i det franske årti, som vi læser i et skrift af Stendhal: "Murat forsøgte at få dette palads færdiggjort: freskerne er endnu værre end dem i Paris og indretningen af større pragt." (Stendhal) Carlo Vanvitelli døde i 1821 og andre arkitekter efterfulgte ham: paladset stod færdigt i 1845; Sammenlignet med det originale design, på grund af økonomiske vanskeligheder, blev hjørnetårnene, den centrale kuppel og huset til vagterne, der skulle omslutte pladsen foran, elimineret fra projektet.

Historie: fra Italiens forening til i dag

(Storia: dall'Unità d'Italia ai giorni nostri)

I paladset døde den 22. maj 1859 Ferdinand II af de to Sicilier. Året efter, præcis den 21. oktober 1860, skrev Giuseppe Garibaldi fra paladset til kong Vittorio Emanuele II af Savoyen for at give ham provinsen Terra di Lavoro. I 1919 gik hele komplekset fra en kongelig ejendom til statsejendom. Det led forskellige skader under Anden Verdenskrig: I oktober 1943 blev det de allieredes hovedkvarter, mens Nazityskland den 27. april 1945 underskrev den betingelsesløse overgivelse til de anglo-amerikanske styrker, og sanktionerede slutningen af konflikten [. I 1997 blev komplekset af det kongelige palads i Caserta erklæret som verdensarvssted af UNESCO

Royal Palace: introduktion

(Palazzo Reale: introduzione)

Det kongelige palads i Caserta ligger i den vestlige ende af Caserta, en by, der skylder sin udvikling til det kongelige kompleks: faktisk findes det gamle centrum af Caserta i det, der senere blev kaldt Casertavecchia, mens nutidens by var, før opførelsen af paladset, en landsby kaldet La Torre, et navn der stammer fra et tårn i Acquaviva d'Aragona. Pladsen foran har en elliptisk form og rummede militærparaderne: Ifølge projektet skulle der på siderne være rejst boliger til de kongelige vagter, som så ikke blev bygget. I 1789 skrev Giuseppe Maria Galanti, der besøgte den stadig ufærdige bygning: «Hovedfacaden ved middagstid mod Napoli har en smuk firkant med en elliptisk form, som indeholder staldene. Fra Napoli skal man ind på denne plads ad en storslået vej, prydet med fire almeordener, som allerede er dannet og arrangeret. " En allé skal have nået pladsen, omkring femten kilometer lang, som forbandt bygningen direkte med Napoli, som også var delvist bygget. Det kongelige palads har et areal på 47 000 kvadratmeter: dets længde er 247 meter, en bredde på 190 og en højde på 41; den har en rektangulær form med fire indre gårde med afrundede hjørner på 45 grader, hver med en længde på 74 meter med en bredde på 52; på mødestedet mellem de to arme, hvor, i det oprindelige projekt , en kuppel skulle rejse sig, er der en lanterne.Der er fem etager: jord, mezzanin, adelssal, anden sal og loft samt en underjordisk etage, oplyst gennem smuthuller, som rummede kældre, køkkener og værksteder. er 1 200 værelser, 34 trapper, mens vinduerne er 1 742. Kælderen i bygningen huser Museum of Opera and Territory.

Kongeslottet: Facaden

(Palazzo Reale: la Facciata)

Facaden er lavet af mursten, travertin fra Santo Iorio og marmor fra Carrara, Sicilien og det sydlige Italien: især stueetagen og første sal har en kvaderstensbund, hoved- og andenetagen er kendetegnet ved halvsøjler og pilastre, vinduerne på øverste etage er placeret inde i en entablatur, mens gesimsen er beskyttet af en balustrade. Samme mønster kan ses på den indvendige facade, med tilføjelse af parestas omkring vinduerne på første og anden sal. Det oprindelige projekt omfattede fire tårne i de fire hjørner af facaden, som aldrig blev bygget, hvilket ville have fået Casertas palads til at ligne klostret Escorial. Som bekræftelse på dette skrev Galanti: "Vanvitelli ville have ønsket en anden idé, men ifølge den dannede tegning skulle bygningen afsluttes på de fire sider af fire tårne, som skulle have omsluttet to andre etager og den øverste forhal af trappen . det skulle ende med en stor kuppel." Hovedfacadens vinduer er 245 og tre indgange: Hovedindgangen er på siderne kendetegnet ved fire baser, som skulle have rummet fire statuer, der aldrig er lavet, der forestiller Magnificence, Justice, Barmhjertighed og Fred, såvel som Charles III, som skulle have været indkvarteret i nichen over hoveddøren, som er indrammet i koblede søjler, bærer en epigraf med datoerne for opførelsen af paladset og mindes Charles. og Ferdinand IV.

(allergen: nødder)

Den nederste vestibule

(Il Vestibolo inferiore)

Efter at have passeret den centrale indgangsdør kommer du ind i det indre galleri, også kaldet Cannocchiale (teleskopet), da det giver et perspektivbillede af parken med springvandene, op til det kunstige vandfald på Mount Briano; galleriet har tre skibe: det midterste blev brugt til vogne, mens de to sideskibe til fodgængere. I midten af galleriet er den nederste vestibule: den har en ottekantet plan og giver dig mulighed for at have udsigt over alle fire gårdhaver; fra en af gårdene, på den vestlige side, kommer du ind i hofteatret, den eneste del af paladset, der er fuldstændig færdiggjort, selv i udsmykningerne, af Luigi Vanvitelli. I en niche på venstre side af vestibulen er der en marmorstatue af Hercules i hvile, med en højde på tre meter, oprindeligt tilskrevet Andrea Violani, for senere at opdage, at den kom fra Caracalla-badene og ankom til Napoli sammen med resten af Farnesesamlingen 1766; de andre statuer, der pryder vestibulen, er Venus og Germanicus af Andrea Violani og Apollo og Antinous af Pietro Solari

Scalone, den store trappe

(Lo Scalone)

På højre side af vestibulen åbner trappen, der fører ind i bygningen: dannet af i alt hundrede og seksten trin i hvid Carrara-marmor, trappen er sammensat af en central rampe, der ender på en repos, hvorfra yderligere to forgrene sig af. parallelle ramper, der fører til den øvre vestibule. Hele rummet er dekoreret på væggene med farvet marmor, med tilføjelse af Biliemi-marmorsøjler, og belysningen er tilladt gennem fireogtyve vinduer. Den centrale rampe ender med to løver, lavet af Paolo Persico og Tommaso Solari, som symboliserer styrken af arme og fornuft. Bagvæggen er kendetegnet ved tre nicher, der rummer tre gipsstatuer, som oprindeligt må have været i marmor, forestillende den kongelige majestæt i midten, i figuren af Charles af Bourbon, der holder et scepter i den ene hånd med et åbent øje i spidsen . symboliserer kongens viden om, hvad han befaler, til venstre Merito, en ung mand med en laurbærkrans på hovedet og et sværd i skeden, og til venstre Sandheden, en kvinde, der holder en skinnende sol: skulpturerne er henholdsvis værket af Tommaso Solari, Andrea Violani og Gaetano Salomone. Hvælvingen er fresker med Apollo-paladset, af Girolamo Starace Franchis, omgivet af medaljoner, der viser årstiderne, mens belysningen er givet af fire store vinduer. På trappen skrev Domenico Bartolini i 1827: "Jeg siger sandheden, at hvis der var noget at kritisere i Regia di Caserta, er det efter min mening bestemt givet den overdrevne storslåethed af denne trappe, som skjuler kapellets overdådighed. og "rigtige lejligheder"

Den øverste vestibule: introduktion

(Il Vestibolo superiore: introduzione)

Den øvre vestibule, en kopi af den nedenfor, er også ottekantet i plan med fireogtyve søjler: disse er opdelt i otte centrale trapezformede søjler i rød brecciolina, der understøtter hvælvingen og seksten søjler i ionisk orden i gul brecciolina fra Gargano . I Bourbon-perioden sad orkestret over forhallens hvælving, som bød gæsterne velkommen til paladset med sin musik.

Den øverste vestibule: Palatinerkapellet

(Il Vestibolo superiore: la Cappella Palatina)

Fra den øverste vestibule har du adgang til både Palatinerkapellet, som blev indviet den 25. december 1784 og bevarer et lærred, der forestiller den ubesmittede undfangelse, af Giuseppe Bonito, på hovedalteret, og til de kongelige lejligheder.

Den øvre forstue: lejlighedernes værelser

(Il Vestibolo Superiore: le Sale degli Appartamenti)

Værelserne i de kongelige lejligheder, som ligger i hovedetagen, blev dekoreret mellem det 18. og 19. århundrede: især dem, der var udsmykket i det 18. århundrede, har en rokoko-dekoration, mens dem fra det 19. århundrede i Empire-stil.

Den øvre vestibule: helleberdierværelset

(Il Vestibolo Superiore: la Sala degli Alabardieri)

Hall of the Halberdiers blev designet af Luigi Vanvitelli og færdiggjort af hans søn Carlo: hvælvingen er freskomaleret med armene fra Bourbon House understøttet i kraft af Domenico Mondo fra 1789, og skitsen er opbevaret på Louvre-museet. Både døre og vinduer er indrammet i marmor og beklædt med stukdekorationer, der forestiller våben og trofæer, lavet af Andrea Calì og Angelo Maria Brunelli. Tommaso Bucciano mellem 1787 og 1789 skulpturerede de otte kvindebuster i scagliola, som gengiver kunstens Allegori, placeret på det øverste register af væggene. Møblerne går tilbage til det 18. århundrede og består af skamler og konsoller af napolitansk fremstilling: På konsollerne er der marmorbuster af dronningerne, herunder Maria Carolina af Habsburg, lavet af Konrad Heinrich, Maria Isabella, Maria Cristina af Savoyen og Maria Sofia af Wittelsbach

Den øvre vestibule: Livvagternes sal

(Il Vestibolo Superiore: la Sala delle Guardie del Corpo)

Kropsvagternes sal kaldes også Sala degli Stucchi for stukudsmykningerne på væggene, som er beriget med doriske pilastre, der understøtter en gesims: hvælvingen er fresker med Prinsens herlighed og de tolv provinser i Kongeriget, af Girolamo Starace Franchis fra 1785. Møblerne består af en pejs af Carlo Beccalli, fire halvrunde konsoller af napolitansk fremstilling fra det 18. århundrede, hvorpå der er anbragt busterne af Ferdinando I, Antonio Canova, Francesco I, Giuseppe Del Nero, Ferdinando II og Francesco II, af ukendte, og taburetter i Empire-stil, der blev overført til paladset fra Tuileries-paladset i Paris, på foranledning af Joachim Murat under den franske besættelse. De tolv basrelieffer placeret langs væggene, som skildrer episoder fra den anden puniske krig, blev lavet mellem 1786 og 1789 af Gaetano Salomone, Tommaso Bucciano og Paolo Persico; desuden er der i midten af højre væg marmorskulpturen Alessandro Farnese kronet af Victory: værket, bestilt af Odoardo Farnese, var en del af Farnese-samlingen og blev overført til det kongelige palads i Caserta på foranledning af Ferdinand IV. i 1789

Den øvre vestibule: Alexanderrummet

(Il Vestibolo Superiore: la Sala di Alessandro)

Alexander-værelset er placeret præcis i midten af paladsets facade. Det bevarer de oprindelige dekorationer af Carlo Vanvitelli, selvom det blev ombygget under Murattina-æraen, hvor det blev brugt som et tronværelse: Murats trone blev bygget af Georges Jacob til Napoleon Bonaparte og bestod af en stol, en fodstøtte, en lænestol og skammel. Yderligere ændringer fandt sted under Ferdinand II's regeringstid; faktisk i den franske periode var det dekoreret med basrelieffer, der skildrede Murats bedrifter: efter Bourbon-restaureringen blev disse fjernet ved at erstatte dem med to lærreder, Abdikation af Charles af Bourbon til fordel for hans søn Ferdinand IV i 1759, af Gennaro Maldarelli og lavet i 1849, og The Victory of Charles of Bourbon at the Battle of Velletri, af Camillo Guerra. Loftet er fresker med Mariano Rossis ægteskab med Alexander den Store og Roxane fra 1787. Seks basrelieffer er placeret på dørene: Filip den makedonske overlader Alexander ungdom til Aristoteles, Alexander i Delphi tvinger Pythia til at forudsige sin fremtid, Alexander leverer hans testamente før han dør, lavet af Tito Angelini, Alexander tæmmer Bucephalus, Alexander dækker med sin kappe liget af Darius og Iassile i Egypten tilbyder Alexander alle hans ejendele, af Gennaro Calì. På pejsen er der en medaljon, i ferskenblomst marmor, med profilen af Alexander den Store af Valerio Villareale og et ur med 24-timers urskive fra 1828

Den øvre vestibule: TerraeMotus-samlingen

(Il Vestibolo Superiore: la Collezione TerraeMotus)

Bag Alessandro-rummet udstilles i tyve rum TerraeMotus-samlingen: denne blev bestilt af Lucio Amelio, som efter jordskælvet i Irpinia i 1980 inviterede samtidskunstnere til at præsentere et værk, der havde som tema den tragiske begivenhed. 65 kunstnere reagerede på initiativet, herunder Andy Warhol med Fate Presto, Giulio Paolini med The Other Figure, Keith Haring med Untitled og Michelangelo Pistoletto, Mario Schifano, Tony Cragg og Joseph Beuys. Samlingen blev udstillet for første gang i Boston i 1983, efterfulgt af Villa Campolieto i Herculaneum og Grand Palais i Paris: Den blev definitivt doneret til det kongelige palads i Caserta i 1993, for derefter at blive udstillet cyklisk fra det følgende år.

Ny lejlighed: Mars' værelse

(Appartamento Nuovo: la Sala di Marte)

Hall of Mars blev også kaldt Forværelse for Titolati (dem, der besidder en adelig titel) og Kongerigets Baroner, Major Officers og Foreign Intendants, som et mødested for titulerede adelige: det blev bygget af Antonio De Simone i samarbejde med Étienne-Chérubin Leconte og fejrede militære dyder hos franskmændene, der havde formået at erobre Napoli. Hvælvingen er fresker med værker af Antonio Calliano fra 1813, der skildrer Achilleus' triumf beskyttet af Mars og Hectors død. På pejsen er der basrelieffet Forza, Prudenza og Fama, af Valerio Villareale, mens der på dørene er basreliefferne med temaer vedrørende den trojanske krig; i midten af de korte vægge to fløjede Sejre. Gulvet daterer sig tilbage til 1815, lavet med tre forskellige typer marmor, nemlig oldtidsgrønt, alabast og Carrara og er arrangeret på en sådan måde, at det danner geometriske mønstre, med en stjerne i midten af en sekskant indrammet i en græsk. I midten af salen er en alabast- og serpentinmarmorkop, fra et romersk værksted, fra første halvdel af det 18. århundrede, doneret til Ferdinand II af pave Pius IX for den gæstfrihed, der blev modtaget under den romerske republik. Møblerne omfatter konsoller med orientalsk marmorplade: På en af disse hviler en buste, måske forestillende Arianna, hvori er sat et ur af Courvoisier Frères, som ankom til Caserta i 1852 og komplet med to elementer, der er gået tabt, nemlig et diadem i bronze og en glasklokke.

Ny lejlighed: Hall of Astrea

(Appartamento Nuovo: la Sala di Astrea)

Hall of Astrea, også kaldet forværelset for karriereherrer, ambassadører, udenrigsministere og andre privilegerede mennesker, da den er beregnet til ambassadører, herrer og statssekretærer, skylder sit navn til fresken placeret i hvælvingen, der skildrer triumfen af Astrea, af Jacques Berger i 1815: maleren, for at portrættere Astra, blev inspireret af Carolina Bonaparte, hustru til Murat. Det var Murat selv, der bestilte rummet, og byggearbejdet blev udført af Antonio De Simone med hjælp fra Étienne-Chérubin Leconte. På de korte sider af rummet er der to høje relieffer: det første, af Valerio Villareale, Minerva som grund mellem stabilitet og lovgivning, mens det andet, af Domenico Masucci, Astrea mellem Hercules og kongeriget af de to Sicilier. Selv basreliefferne placeret i hvælvingen, af gylden farve, har Astrea-figuren som tema.

Ny lejlighed: Thronesalen

(Appartamento Nuovo: la Sala del Trono)

Tronsalen har en længde på femogtredive meter med en bredde på tretten og er oplyst af seks vinduer; det blev afsluttet i 1845 i anledning af den italienske videnskabsmands kongres: arbejdet begyndte i 1811 under ledelse af Pietro Bianchi og overgik derefter i hænderne på Gaetano Genovese. Otteogtyve riflede søjler er placeret langs væggene, arrangeret i par, hvis kapitæler blev skulptureret af Gennaro Aveta: Kunstneren er også forfatteren til udsmykningerne af overdørene, der viser bourbon-symboler og rigets hæder. På de korte vægge er der to basrelieffer, hvis tema er Berømmelse, af Tito Angelini og Tommaso Arnaud, mens der på architraven er 44 medaljoner med portrætter af kongerne af Napoli, fra Roger Normanderen til Ferdinand II. Hvælvingen er fresker med værket Nedlægningen af Palazzos første sten den 20. januar 1752 af Gennaro Maldarelli, fra 1845. Tronen, placeret bagerst i rummet, er i udskåret og forgyldt træ, med armlæn i form af vingede løver, på siderne to havfruer symbol på byen Napoli og dækket af blåt fløjl: det var sandsynligvis en bådtrone, dateres tilbage til det nittende århundrede

Ny lejlighed: baglokaler i tronsalen

(Appartamento Nuovo: retrostanze della Sala del Trono)

I de bagerste rum i tronsalen og Astrea-rummet er der tegninger og modeller af rummene i det kongelige palads i Caserta. I Luigi Vanvitelli-rummet, såkaldt på grund af et maleri af Giacinto Diano, og som har arkitekten som hovedperson, er der en model af paladset lavet af Antonio Rosz mellem 1756 og 1759. I et andet rum opbevares de af træmodellerne af værelserne i Mars og Astrea, lavet omkring 1813, modellen af tronrummet, af Aeolus-fontænen, også af Rosz, mens den på væggene på bordene er tegnet fra erklæringerne om tegningerne fra det kongelige palads i Caserta op af Luigi Vanvitelli i 1756 med stik af Rocco Pozzi, Carlo Nolli og Nicola D'Orazi. Også lavet af Rosz, i midten af det tredje rum, er modellen af facaden af bygningen, mens på væggene skitser af Domenico Masucci og Valerio Villareale, samt tegninger af Luigi og Carlo Vanvitelli.

Kongens Lejlighed: Rådssalen

(Appartamento del Re: la Sala del Consiglio)

Sala del Consiglio i hvælvingen præsenterer Pallas, der belønner kunst og videnskab ved hjælp af Genius of Glory, af Giuseppe Cammarano fra 1814: blandt møblerne et neo-barok bord i Sèvres porcelæn, en gave fra Napoli til Francesco II fra To Sicilier til brylluppet med Maria Sofia fra Bayern

King's Apartment: Francescos stue

(Appartamento del Re: il Salotto di Francesco)

Stuen på Francesco II følger: detaljen er en konsol med en hård stenhylde lavet i Real Laboratory of Napoli, baseret på et design af Gennaro Cappella

Kongens lejlighed: Frans II's soveværelse

(Appartamento del Re: la Camera da Letto di Francesco II°)

Soveværelset til Francesco II, oprindeligt Murats soveværelse, har i loftet en fresko af Cammarano, Resten af Theseus efter drabet på Minotaurus, indrammet i en slags malet gobelin, understøttet af spyd. I rummet er der også himmelsengen, der ender med Pallas og Mars hoveder, samt to vingede gener; blandt de øvrige indretningselementer et bord hvilende på vingede sfinkser, et spejl, en mahognilænestol, et skrivebord i indlagt pink træ og søjle sengeborde

Kongens lejlighed: badeværelset

(Appartamento del Re: la Stanza del Bagno)

I tilknytning til soveværelset ligger badeværelset, i neoklassisk stil, med et granitbadekar dekoreret med løvefigurer og et toilet i Carrara-marmor, bygget i 1829; i hvælvingen er en fresco af Cammarano, Ceres.

Murat Lejlighed: introduktion

(Appartamento Murattiano: introduzione)

Den såkaldte Murattiano Apartment (Murat Apartment) blev oprettet i anledning af den franske erobring af kongeriget Napoli, i begyndelsen af det 19. århundrede, hvor Gioacchino Murat boede i paladset: værelserne er alle i nyklassicistisk stil og væggene er beklædt med San Leucio silke. En del af møblerne kommer fra Portici-paladset

Murat Lejlighed: det første forkammer

(Appartamento murattiano: la prima anticamera)

Det første forkammer har et hvælvet loft med Minerva inviterer Telemachus fra Ithaca af Franz Hill, malet mellem 1814 og 1815; på væggene to lærreder forestillende turneringer foran det kongelige palads, af Salvatore Fregola fra 1849

Murat Lejlighed: det andet forværelse

(Appartamento murattiano: la seconda anticamera)

Hvælvingen i det andet forkammer bærer fresken Ettore bebrejder Paride, af Cammarano; på væggene, samt forskellige franske portrætter fra Napoleonstiden, også frokost tilbudt de fattige af Gioacchino Murat af Gaetano Gigante

Murats lejlighed: Murats soveværelse

(Appartamento murattiano: la camera da letto di Murat)

Murats soveværelse har en himmelseng, som er designet af Leconte og har dekorationer i forgyldte skjolde og bronze. Møblerne er i Empire, fransk og napolitansk stil, alle kommer fra Portici; blandt malerierne på væggene, General Massena, fra 1808, og Giulia Clary og hendes døtre, fra 1809, begge af Jean-Baptiste Wicar

Murat Lejlighed: de andre forkamre

(Appartamento murattiano: le altre anticamere)

Der følger to forkamre, der præsenterer henholdsvis de freskomalerier med Bacchae, fauner og putti, der spøger, af Franz Hill, og Minerva i færd med at tildele Sciences and the Arts, af Cammarano

Murat lejlighed: Oratoriet af Pius IX

(Appartamento murattiano: l'oratorio di Pio IX)

Pius IX's oratorium, tidligere et hoforatorium, blev dedikeret til pave Pius IX i anledning af hans besøg i paladset i 1850, som gæst hos Ferdinand II. Alteret er designet af Antonio Niccolini og bygget mellem 1830 og 1848, og hvorpå der er skulptureret en repræsentation af Jomfruen mellem engle og keruber i marmor, af Gaetano Della Rocca. Resten af udsmykningerne i kapellet er tydeligt inspireret af Correggio og Pinturicchio: der er også et portræt af Pius IX, af Lorenzo Bartolini fra 1847.

Murat Lejlighed: Stuen for Pius IX

(Appartamento murattiano: il salottino di Pio IX)

Sedanstolen brugt af paven og nogle af hans portrætter opbevares i Pius IX's stue, såsom Portræt af Pius IX af Tommaso De Vivo og View of Gaeta med paven, der velsigner Frans Vervloets tropper

Murattiano lejlighed: rummet med musikalske objekter

(Appartamento murattiano: la sala degli oggetti musicali)

Et rum udstiller genstande med musikalsk tema, især en sekretær og et skab med to døre, som indeholder to cylinderorgler lavet omkring 1920'erne af Anton Beye

Murat Lejlighed: de andre værelser

(Appartamento murattiano: le altre sale)

I de andre rum er samlet modeller og mekanismer af forlystelser, som Leopoldo di Borbone havde lavet til parken ved Villa Favorita i Herculaneum, Maria Carolinas yndlingsbolig. I det sidste rum er der to vugger: en, der tilhørte Vittorio Emanuele III af Savoyen, designet af Domenico Morelli, med træudskæringer, og en anden, der tilhørte Vittorio Emanuele, i mahogni, med silkepolstring, sølv- og koraldekorationer og lavet cameoer. i Torre del Greco

Gammel lejlighed: introduktion

(Appartamento Vecchio: introduzione)

Alexander-værelset giver adgang til den gamle lejlighed, den der ifølge Vanvitellis projekt skulle være den fjerde af kronprinsen: Mens man ventede på, at bygningen skulle stå færdig, blev området dog beboet af Ferdinand IV og hans kone Maria Carolina fra slutningen af 1700-tallet. Ved arkitektens død blev lejligheden færdiggjort af hans søn Carlo, som fuldt ud respekterede sin fars projekt: Men med hjælp fra malere og møbelsnedkere tegnede han selv møbler og dekorationer. Derefter følger fire rum med dekorationer inspireret af årstidernes cyklus

Gammel lejlighed: Forårshallen

(Appartamento Vecchio: la Sala della Primavera)

Sala della Primavera (Forårshallen) har fået sit navn fra fresken i hvælvingen lavet af Antonio De Dominicis; gulvet er i terracotta malet i imiteret marmor, som i de følgende rum, mens lysekronen er i Murano glas. Billeddekorationerne på væggene består af lærreder, der har kongerigets udsigter lavet af hofmaleren Jakob Philipp Hackert som tema: tre værker er Il yard di Castellammare, når Partenope-fartøjet søsættes, Il yard di Castellammare med hans galeotte, Forio d'Ischia, Napoli-bugten taget af Santa Lucia med tilbagevenden af holdet fra Algier, Havnen i Napoli med Castel Sant'Elmo og havnen og Gaeta-klostret. På dørene og på spejlene andre lærreder med emnet Musik og Poesi, af Giovan Battista Rossi

Gammel lejlighed: Sommerhallen

(Appartamento Vecchio: la Sala dell'Estate)

Sala dell'Estate, (Sommerhallen), der oprindeligt blev brugt som reception, præsenterer Proserpina i hvælvingen, der i løbet af sommeren vender tilbage fra de dødes rige til sin mor Ceres, skabt af Fedele Fischetti mellem 1778 og 1779: fresken er omgivet af fire medaljoner med repræsentationer af Diana, Apollo, Jupiter og Neptun, af Giacomo Funaro. Lærrederne på dørene og spejlene, som repræsenterer Liberal Arts, er værket af Giovan Battista Rossi. Lysekronen i dette rum er også i Murano-glas, mens konsolbordene med Mondragone-marmorplade er lavet af Gennaro Fiore og dekoreret af Bartolomeo Di Natale. I midten er der et forstenet træbord af Girolamo Segato

Gammel lejlighed: Efterårssalen

(Appartamento vecchio: la Sala dell'Autunno)

Det, der i 1799 blev katalogiseret som et Rum ved siden af publikums, der havde funktionen som spisestue, er efterårssalen, med en hvælving freskoet af Antonio De Dominicis, med mødet mellem Bacchus og Ariadne i den centrale medaljon, mens omkring, i de andre medaljoner, Satyrs og Maenads, Giacomo Funaros værk. Værelset er dekoreret på væggene med stilleben-malerier lavet af napolitanske malere, mens det på dørene og spejlene er lærreder af Gaetano Starace som Ceres, jægerinden Diana, Vulcan, Saturn, Juno, Apollo, Neptun og Mars. Møblerne består af spejle og konsoller også af Gennaro Fiore: der er også et fransk pendulur, to Capodimonte-porcelænsfrugtskåle, en hvid porcelænscorbeille af Raffaele Giovine fra 1847 og et par saksiske vaser fra det 18. århundrede.

Gammel lejlighed: Vinterhallen

(Appartamento Vecchio: la Sala dell'Inverno)

Vinterrummet, der oprindeligt var rummet, hvor Hans Majestæt Kongen klæder sig af og klæder sig på, præsenterer i midten af loftet Borea-kidnapningen Orizia, af Fedele Fischetti og Filippo Pascale, mens i de centrale medaljoner scener fra myten om Venus og Adonis. På væggene værker af Hackert som Santa Maria della Piana, Jagt i Astroni-krateret, Ferdinand IV's vildsvinejagt i Calvi, Vildsvinejagt ved Venafro-broen, Militære øvelser i Gaeta, samt stilleben af napolitanske malere. En del af møblerne såsom sofaer og stole, udskåret af Nicola og Pietro Fiore mellem 1796 og 1798, kommer fra Villa Favorita i Herculaneum; i midten af rummet et bord i halvædelsten og udskåret forgyldt træ, af Giovanni Mugnai fra 1804, og konsolbord med porcelæn, inklusive en corbeille lavet af Raffaele Giovine

Gammel lejlighed: Ferdinand IV's lejlighed

(Appartamento Vecchio: l'appartamento di Ferdinando IV)

Så følger Kongens Lejlighed. Det første rum, hvad der oprindeligt blev defineret som Hans Majestæt Kongens rige kabinet, er Studiolo (lille lille studie) af Ferdinand IV: hvælvingen har fresker af Gaetano Magri, der viser blomster- og griffinmotiver, mens der på væggene er syv cameos med skildringer af krig, fred, overflod, styrke, fortjeneste, retfærdighed og uskyld af Carlo Brunelli; væggene er også beklædt med træpaneler, hvor gouacherne fremstillet af Hackert er placeret, som viser forskellige steder i kongeriget såsom Capri, San Leucio og Cava de 'Tirreni. På overdørene tegninger af guddommeligheder, såsom Jupiter, der udøver retfærdighed sammen med Juno med påfuglen. Oprindeligt var møblerne i rokokostil, men senere, efter kongens indkøb i Paris i 1790'erne, blev de erstattet af et i nyklassicistisk stil, lavet af Adam Weisweiler: af de originale møbler er der kun få stole tilbage, mens resten er kopier lavet i slutningen af det 19. århundrede. Kongens arbejdsværelse har vægge dækket af 1700-tals damaskpapir; de udstillede malerier er: Militære manøvrer på Montefusco-sletten og Militære manøvrer på Sessa-sletten af Hackert, malet henholdsvis 1788 og 1794. På Giustiniani-fabrikkens mobile rødfigursvaser.

Gammel lejlighed: Ferdinand IV's soveværelse

(Appartamento Vecchio: la camera da letto di Ferdinando IV)

Til sidst træder du ind i Ferdinand IV's soveværelse: i dette værelse, den 22. maj 1859, døde Ferdinand II af en mystisk sygdom, der blev anset for at være smitsom, og af denne grund blev hele møblerne brændt og værelset blev nyindrettet, denne gang med Empire stil møbler. Blandt møblerne: to søjle sengeborde, et indlagt skrivebord og en kommode dekoreret i forgyldt bronze; vaserne og busterne af Ferdinand II og Maria Cristina af Savoyen, de to sidstnævnte af Luigi Pampaloni, er i napolitansk porcelæn. På den ene væg Allegori for døden af to sønner af Ferdinand IV af Bourbon, af Pompeo Batoni

Dronningens lejlighed: introduktion

(Appartamento della Regina: introduzione)

Dronningens lejlighed består af fire værelser, møbleret af dronning Maria Carolina af Østrig i 1780'erne.

Dronningens lejlighed: arbejdsværelset

(Appartamento della Regina: la stanza da lavoro)

Arbejdsrummet har en hvælving fresker af Antonio De Dominicis med Mars, Apollo, Jupiter og Merkur, hvorfra der hænger en lysekrone i forgyldt bronze og træ med karakteristiske skulpturer af cherrytomater, symbol på Campania Felix: Værket er skabt af Gennaro Fiore og Francesco Seriøs. Væggene er beklædt med gul satin, mens spejlene kommer fra Real Fabbrica di Castellammare. Møblerne består af to lyserøde kommoder i træ og en konsol, hvorpå der hviler et forgyldt bronzeur ankommet fra Wien: et andet ur, lavet af Pierre Jaquet-Droz, ligner et forgyldt bur, der oprindeligt også indeholdt en fugl i hårde sten, og som var doneret af Marie Antoinette til Maria Carolina

Dronningens lejlighed: spejlkabinettet

(Appartamento della Regina: il Gabinetto degli Specchi)

Vi passerer til dronningens private stue kaldet Spejlkabinettet: fresken på loftet, La toilette di Venere, er et værk af Fedele Fischetti; spejlene i midten af væggene er dekoreret med festoner af hvide stukblomster. Møblerne er værket af Gennaro Fiore og Bartolomeo Di Natale og består af et vægbord, hjørneskabe med marmorplade og lænestole i hvidt træ beklædt med San Leucio silke.

Dronningens lejlighed: Dronningens badeværelse

(Appartamento della Regina: il Bagno della Regina)

Dronningens bad er dekoreret i rocaille med festoner af frugt og blomster; på væggene Venus fødsel og De tre nåder, af Fedele Fischetti. Karret er i hvid marmor, skulptureret af Gaetano Salomone og er foret med kobber: det var også udstyret med vandhaner til både varmt og koldt vand; Der er også et mahognibidet med et badekar i forgyldt bronze. Vi kommer så til bagsiden, som rummer selve kabinettet, med forgyldt bronzelåg; på væggene er der håndvaske i marmor understøttet af imitationer af ørnevinger. Væggene er dekoreret med tolv søjler, der ender med en kapitæl dekoreret med hoveder af kvinder med bind for øjnene, for ikke at forstyrre de kongelige; søjlerne er spækket med malerier af gamle scener på guldbaggrund, sandsynligvis lavet af Filippo Pascale

Dronningens lejlighed: guldalderens værelse

(Appartamento della Regina: la sala dell'Età dell'Oro)

The Hall of the Golden Age, som skylder sit navn til loftsmaleriet af Fedele Fischetti fra 1779, var oprindeligt et soveværelse og omdannet til et receptionslokale i midten af det 19. århundrede. Musik, maleri, skulptur, arkitektur og harmoni er malerierne placeret på dørene; på væggene i stedet for Imene og Modesty af Francesco De Mura, Simplicity and Truth, Innocence and Day and Night, af Giuseppe Bonito: disse sidste tre værker var de forberedende skitser til fremstilling af gobeliner. Møblerne består af sofaer, stole og lænestole i malet træ

Dronningens lejlighed: Hofdameværelset

(Appartamento della Regina: la sala delle Dame di Corte)

Sala delle Dame di Corte har et hvælvet loft med Bortførelsen af Cephalus af Aurora på en vogn trukket af keruber, af Fedele Fischetti og Filippo Pascale, mens portrætter af gamle kvinder af Domenico er tilføjet på døre og spejle. Verden, fra 1781

Palatinerbibliotek: introduktion

(Biblioteca Palatina: introduzione)

Palatinerbiblioteket blev bygget på omkring tre år på foranledning af dronning Maria Carolina af Østrig, hvortil tilføjelser blev tilføjet af Joachim Murat og Ferdinand II langs den østlige side af bygningen. De indsamlede bind, omkring fjorten tusinde, blev sorteret efter emne af Francesco Ceva Grimaldi: de dækkede emner spænder fra europæisk kultur til napolitansk og wienerkultur, fra arkæologi til matematik, geografi, botanik, zoologi og opera, dans og musiklibrettoer og om napolitansk teatre.

Palatinerbibliotek: Det første rum

(Biblioteca Palatina: la Prima Sala)

Bibliotekets første læsesal har et hvælving freskomaleri med et værk af Filippo Pascale baseret på et design af Luigi Vanvitelli, en planisfære omgivet af stjernetegn og stjernebilleder, mens bogkasserne er i mahogni og overgivet af kopier af antikke vaser, lignende. til dem, der blev fundet i udgravningerne af Pompeji og Herculaneum, der går tilbage til det attende århundrede og lavet af Giustiniani-fabrikken; dekorationerne fuldendes af to malerier med titlen Indvielse af Napoli-Portici-jernbanen af Salvatore Fregola og to udsigter af Antonio Veronese

Palatinerbibliotek: det andet rum

(Biblioteca Palatina: la Seconda Sala)

Det andet rum har et hvælvet loft med blomstermotiver, værket af Gaetano Magri. Hylderne er i mahognitræ, garderobeskabene i valnød, mens lænestolen også kunne bruges som stige for at nå de højeste dele af reolerne; Der er også konsoller i hvidt træ og forgyldte udskæringer, hvorpå der hviler to porcelænslamper med kinesisk design. Blandt malerierne: Voldtægt af Sabinerne og Apollo og Marsyas af Luca Giordano og Europa, Asien, Afrika og Amerika, i form af allegorier, tilskrevet elever fra Giordanos skole. På bagsiden af lokalet rummede to værelser værkerne fra det nærliggende kloster af Compassionist Fathers, genoprettet i det nittende århundrede

Palatinerbibliotek: det tredje rum

(Biblioteca Palatina: la Terza Sala)

Det tredje rum har på væggene Apollons kalkmalerier, De tre nåder, misundelse og rigdom, Athens skole og Beskyttelsen af kunsten og udvisningen af uvidenhed, af Heinrich Friedrich Füger: rækken af allegorier ønskede at fejre Bourbonerne hus men genfremsatte samtidig tanken om frimureriet. I midten af rummet er et messingbarometer og teleskop, af John Dollond, og et par jordkloder, den ene jordiske, den anden himmelsk, af Didier Robert de Vaugondy: talrige kartografier af sidstnævnte er også bevaret. I rummet er der også en hylde i form af en ottekantet pyramide

Kongelig fødselsscene

(Presepe Reale)

Bibliotekets sidste rum fører til det elliptiske rum: det blev oprindeligt brugt som hjemmeteater for prinserne og har ingen udsmykning. Indenfor, i 1988, blev den kongelige julekrybbe oprettet: denne blev forberedt for første gang i 1844 af Giovanni Cobianchi i Sala della Racchetta. Krybben blev portrætteret i nogle malerier lavet af Salvatore Fregola og udstillet i rummet: det var takket være disse malerier, at det var muligt at rekonstruere scenen svarende til den originale, selvom mange stykker er gået tabt. Ud over den klassiske julekrybbe og værtshuset er der den georgiske karavane og talrige figurer fra folke- og bondeverdenen; hyrderne er værket af Nicola Somma, Francesco Gallo, Salvatore Franco, Lorenzo Mosca, Giuseppe Gori og Francesco og Camillo Celebrano

Billedgalleri: Første Sal

(Pinacoteca: la Prima Sala)

Det første rum rummer værker af Elisabetta Farnese, arvet fra hendes søn Carlo di Borbone: malerierne har kampscener af Ilario Spolverini og Fasti Farnese som tema.

Billedgalleri: Kong Charles af Bourbons værelse

(Pinacoteca: la sala di Re Carlo di Borbone)

Rummet dedikeret til kong Charles af Bourbon følger: der er portrætter af suverænen, hans kone Maria Amalia af Sachsen og deres børn, alle lavet af Giuseppe Bonito

Pinacoteca: Bourbon i Napoli Hall

(Pinacoteca: la sala Borbone di Napoli)

I salen Bourbon i Napoli Spanien og Frankrig udstilles værker, der styrker familiebåndene mellem bourbonerne i Napoli og de forskellige familier i Europa, som det skete med Ferdinand I's ægteskaber med Maria Carolina af Østrig og Francesco I's ægteskab med spædbarn af Spanien Maria Isabella

Billedgalleri: Andet Rum

(Pinacoteca: la Seconda Sala)

I det næste rum er der ni ovaler med emnet Francesco I's familie, af Giuseppe Cammarano fra 1820, og andre portrætter af Ferdinando II's familie med hans første kone Maria Cristina af Savoyen

Billedgalleri: Malerrummet

(Pinacoteca: la Sala della Pittura)

Hall of Genre Painting samler værker af forskellige kunstnere kaldet til Napoli af dronning Maria Carolina: Canettieri del Re, af Martin Ferdinand Quadal, Marina di Sorrento, Mola di Gaeta og Mola di Castellammare di Stabia, af Antonio Joli, Anatra, af Johann Heinrich Wilhelm Tischbein, Elefante, af Pellegrino Ronchi, og Cane di Francesco, af anonym.

Billedgalleri: Hall of Allegories

(Pinacoteca: la Sala delle Allegorie)

I Hall of Allegories er der malerier bestilt til kunstnere fra det attende århundrede, som dengang skulle tjene som model for gobelinerne, med temaet for allegorierne om dyderne: Allegori om fred og retfærdighed, der bringer overflod, af Giuseppe Bonito, Allegory of Peace and of Friendship, af Stefano Pozzi, Allegory of Religion, af Pompeo Batoni, og Allegory of Fortress and Vigilance, af Corrado Giaquinto

Oversættelsesproblem?

Create issue

Betydningen af ikonerne :
Halal
Kosher
Alkohol
allergen
Vegetarisk
Veganer
Hjertestarter
BIO
hjemmelavet
ko
gluten
hest
.
Kan indeholde frosne produkter
Svin

Oplysningerne på eRESTAURANT NFCs websider accepterer ikke noget firma Delenate Agency. For mere information henvises til vilkårene på vores websted www.e-restaurantnfc.com

Museo Internazionale

Har du brug for flere oplysninger?

Det kongelige palads i Caserta

Historie

kongeligt palads

Øvre vestibule

Ny lejlighed

Kongens lejlighed

Murats lejlighed

Gammel lejlighed

Dronningens lejlighed

Palatiner Bibliotek