eRESTAURANT NFC

כרונולוגיה: בסוף 1300 עד 1500

(Cronologia: Fine 1300 - 1500)

(Chronologie : Fin 1300 à 1500)

סוף 1300 - תחילת 1400: עיטור גותי של החזית עם צריחים, אביזרים, פסלי מלאכים וקדושים; 1419: אש בחזית גג הבזיליקה; המחצית הראשונה של שנת 1400: התערבות של אמני טוסקנה (מאסטרו ניקולו ופייטרו למברטי ואולי ז'קפו דלה קוארצ'יה) בפסלי החזית: אמנים פלורנטינים בפסיפסי הבזיליקה (פאולו אוסצ'לו מתועד בשנת 1425); אמצע 1400: קישוטים לפסיפס בקפלת מסקולי; 1486: בניית הקודש ליד האפסיס (ואחריו שחזור כנסיית סן תאודורו על ידי ג'ורג'יו ספאוונטו, פרוטו הבזיליקה); 1496: תיעוד החיצוני של הבזיליקה במסגרת הג'יני בליני: תהלוכת שריד בפיאצה סן מרקו;

מתווה אדריכלי: מבוא

(Impianto architettonico: introduzione)

(Disposition architecturale : introduction)

בזיליקת סן מרקו, שהחלה בשנת 1063, נבנתה על יסודותיה וחומותיה של כנסייה קודמת, שהוקדשה גם היא לקדושה. המודל לכנסייה חדשה זו, גדול בהרבה מהקודמת, הוא הבזיליקה של שנים עשר השליחים של קונסטנטינופול. המבנה החדש הוא בצורת צלב יווני עם הספינה האורכית ארוכה מעט מהמעבר המוגבל על ידי המבנים הקיימים (הטירה העתיקה מדרום וכנסיית סן תאודורו מצפון). בצומת ועל זרועות הצלב חמש הכיפות הגדולות עולות. הפריסה האדריכלית מנוסחת מאוד וחוזרת על מודול יחיד שניתן לזהותו היטב בכיפה המרכזית הנשענת, דרך התליונים והקמרונות הגדולים, על ארבעת העמודים. שתי זרועות הצלב מחולקות לשלוש ספינות. האטריום עם כיפותיו נבנה מאה שנה לאחר הקמת הכנסייה. לעומת זאת, בית הטבילה נבנה בחזית הדרומית של הבזיליקה במחצית הראשונה של המאה ה -14. מתחת למדרשות ולתפילות הצדדיות יש את הקריפטה עם שלוש המעברים ואת הקפלה העתיקה ששמרה על גופת סן מרקו במשך מאות שנים. רעיון האדריכלות העומד בבסיס בזיליקת סן מרקו נעוץ מאוד בהקשר התרבותי של קונסטנטינופול. המודל הוא כנסיית שנים עשר השליחים, שנבנתה בתקופתו של יוסטיניאנוס והושמדה בשנת 1462. הבזיליקה הנוכחית ממוקמת על אדמה שכבר נבנתה, מעל שרידי הכנסייה הראשונה והשנייה, במרחב הזמין בין ארמון הדוג'ה. וכנסיית סן תאודורו (810-819). פתרון נועז, המשלב, במאה ה -11, את הזיכרונות, המורכבים מהקבר עם שרידי גופת סן מרקו, עם תוכנית הצלב היווני של כנסייה גדולה חדשה עם חמש כיפות, "הקפלה הדוכסית" היוקרתית. בסן מרקו כל כיפה נשענת על ארבעה קמרונות גדולים אשר פורקים את משקלם על עמודים מרובעים. הפנים מוצע ברצף יחידני המחולק לציונים מרחביים אישיים, אשר הפסיפס עם רקע הזהב מבטיח המשכיות ואופן ההוויה המסוים של הכנסייה. בשונה מהמודלים היוונים, המזבח, המקושר לקבר האוונגליסט, אינו נמצא במרכז הצלב, אלא מתחת לכיפה המזרחית, זו של הכמורה. בתקופות מאוחרות יותר עברו הבזיליקה שינויים מהותיים: הנוטהקס התווסף, חלון ורדים גותי נפתח לעבר ארמון הדוג'ה וחלון הויטראז'ים של הסוסים בחזית, ומשנה את אווירת המפעל העתיק. כל שינוי קשור לסיבות מבניות, פוליטיות או ייצוגיות.

מתווה אדריכלי: הפנים

(Impianto architettonico: l'interno)

(Aménagement architectural : l'intérieur)

בכניסה הראשית ממערב יש דלת עץ מסוף המאה העשירית, מכוסה בלוחות נחושת וסבכי ברונזה ישנים יותר. מימין ומשמאל נמצאים הכניסות של סן קלמנטה וסן פייטרו. בקצה הצפוני של החזית, זו של סנט עליפיו. בזרוע הצפונית, פורטה דיי פיורי מוקף גם בשער ברונזה. מהנרטקס נכנסים לכנסייה דרך ארבע דלתות: המרכזית, זו של סן קלמנטה וזו של סן פייטרו, בהתכתבות עם הקפלות באותו שם, ומצפון, הדלת של המדונה או של סן ג'ובאני. . בחזית הדרומית, בשולי הפורטה דה מאר, בין הדלת למגדל פינתי עתיק, נבנתה הטבילה המאופיינת בשתי כיפות וקמרון המחבר אותה למבני קפלת הזן. המגדל, בעל תפקוד לא ברור, שהשתנה עם בנייתו של סן מרקו השלישי, מחובר פנימית לכנסיה ולקירות הבניין המשולבים בראש המעבר הדרומי. החפץ מאכלס כיום את האוצר ואת המקדש עם שרידים.

מתווה אדריכלי: הקריפטה

(Impianto architettonico: la cripta)

(Aménagement architectural : la crypte)

מתחת למדרשות ולתפילות הצדדיות יש את הקריפטה עם שלושה מעברים עם אפסים. במרכז, מתחת למזבח הראשי נמצאת הקפלה העתיקה בה נשמרה גופת האוונגליסט. הקריפטה מכוסה בקמרונות חבית חוצים, הנתמכים על ידי עמודים עם כותרות ביזנטיות עם קישוט סל פשוט, המתוארכים לסוף המאה ה -10 למאה ה -11. ממערב לקריפטה, במפלס נמוך יותר, יש חלל המכונה "רטרוקריפטה" עם קברי אבות ונציה משנת 1807. בגלל שריפות חוזרות ונשנות, גלריות הנשים שכיסו את מעברי המערב, הצפון והדרום. זרועות הצלב בוטלו. הגלריות היחידות שנותרו הן אלה שמעל מבני הקירות: מעל הנרתקס, הקפלה של סנט'יסידורו, הקירות הגובלים בארמון וחצי קשתות האפסות בקפלות סן פייטרו וסן קלמנטה. כל האחרים מצטמצמים לשלבים פשוטים. האזור הדוכתי מוגדר בכנסייה בדרום טרנספט, מחובר קשר הדוק לארמון דרך מעברים וחלונות ברמות שונות; האזור השייך לפרימיסוריום ולכוהני סן מרקו בצומת המעבר הצפוני, המקושר לבית הכנסת בהתאמה. סביב הכנסייה גובהם וחשיבותם של הבניינים על ידי הפחתת האור בתוך המבנה המקודש. בתחילת המאה החמש עשרה החליט סרניסימה ליצור שני פיות אור גדולים, חלון הויטראז'ים של הסוסים בחזית וחלון הוורדים בדרום חוצה את ארמון הכלבים.

מתווה אדריכלי: הכיפות

(Impianto architettonico: le cupole)

(Disposition architecturale : les dômes)

הכיפות, זו של העלייה במרכז, של הנביאים שבכפרת, של חג השבועות מעל הספינה, של סן ג'ובאני על הזרוע הצפונית ושל סן לאונרדו על הזרוע הדרומית של הטרנספט מורכבים מחצי כדור הבנייה שנח על קמרונות תמיכה גדולים. בסביבות 1260 כיפות הבנייה כוסו בכיפות עץ גדולות יותר שהוקפו על ידי כיפה קטנה עליה מונח צלב קוסמי מוזהב. לוחות עופרת בעובי 2-3 מ"מ מכסים את כיפות העץ ואת הכיסוי הקדמי

הבנייה: הקדמה

(La costruzione: introduzione)

(Le chantier : présentation)

הבזיליקה הנוכחית של סן מרקו החלה בשנת 1063 כאשר הדוג'ה דומניקו קונטריני הפקיד את בניית הכנסייה בידי אדריכל, ככל הנראה יווני, שהשתמש ביסודות עתיקים ובקירות עתיקים של בניינים שהיו קיימים. הכנסייה הוקדשה ב- 8 באוקטובר 1094, כאשר גופתו של סן מרקו הונחה סופית בתיבת שיש שהוצבה במרכז הקריפטה מתחת למזבח הראשי. מאז הבזיליקה שונתה ברציפות, הוגדלה, מכוסה בשיש ופסיפסים, מעוטרת בעמודים ופסלים. עיטור הפסיפס החל בשנת 1071. במהלך המאה ה -12 נוצר הליבה המהותית של התוכנית האיקונוגרפית של הפנים. מחזורים חשובים אחרים מתבצעים במאות הבאות. בעשורים הראשונים של המאה השלוש עשרה דמות הבזיליקה עוברת שינויים מהותיים: החזיתות מכוסות בשיש פוליכרום והכיפות מכוסות בכיפות גבוהות יותר בעץ מכוסה עופרת, כך שניתן לראותן מרחוק. הבזיליקה היא מעין אורגניזם חי בשינוי מתמיד לאורך מאות שנות ההיסטוריה שלו.

הבנייה: תובנות

(La costruzione: approfondimenti)

(La construction : aperçus)

בזיליקת סן מרקו כפי שאנו רואים אותה כיום היא הכנסייה השלישית שנבנתה באותו אתר ומוקדשת לקדוש. כנסייה ראשונה, המיועדת כקבר הקדוש, נבנתה לאחר שנת 828 כאשר הוונציאנים העבירו את גופתו של סן מרק מאלכסנדריה במצרים, משם נגנבה. על צורת הכנסייה הראשונה הזו, אפשריות רק השערות המבוססות על מעט ממצאים ארכיאולוגיים. אין ספק שסן מרקו הראשונה קטנה מזו הנוכחית. המבנה המתוקן של הכנסייה הזו יהפוך לקריפטה הנוכחית. בשנת 976 התפשטה שריפה מהארמון הדוכסי לכנסייה, והרסה אותה במידה רבה. בזיליקה שנייה נובעת מהשיקום שאחרי ההרס. בניית הבזיליקה השלישית והאחרונה החלה בשנת 1063. שינויים ושינויים נמשכו מאות שנים. אפשר לשער שלושה שלבים בסן מרקו השלישית, בקנה אחד עם רצף האירועים הפוליטיים ומחוברים לשלושה כלבים של סרניסימה: דומניקו קונטריני, דומניקו סלבו וויטאלה פאלייה. דומניקו קונטאריני החל לבנות בשנת 1063. משנת 1071 החל דומניקו סלבו בעיטור הפסיפס בתוך הכנסייה הלא גמורה. ויטאלה פאלייה מקדשת אותה ומקדישה אותה לסן מרקו ב- 8 באוקטובר 1094. לאחר סיום שלב זה, הכנסייה מופיעה עם חמש כיפות מונמכות, מלאות עמודים, כרכובים ובירות שהוזמנו בקושטא ומאופיינות בשפה רומנסקית, במיוחד בלבנים. קירות. את עשרים השנים הראשונות של הבזיליקה החדשה חצו אירועים הרות אסון, שריפות גדולות ורעידות אדמה. בתקופה זו שולבו החומות הקדמיות של סן תאודורו והארמון דוקאלה בחזיתות הצפון והדרום כדי להקשיח את המערכת הכיפית שלא הייתה יציבה דיה. בשנת 1177 הדוג 'סבסטיאנו זיאני בנה מרפסת על כל החזית ובוודאי הרחיב או השלים את הנארטקס המערבי. מהמרפסת תוכלו לראות את פיאצה סן מרקו החדשה, שהושגה לאחר הכיסוי של ריו בטריו.

הבנייה: המאה ה -13 - התהילה

(La costruzione: il XIII secolo - la gloria)

(La construction : le 13ème siècle - la gloire)

עם כיבוש קונסטנטינופול בשנת 1204 הפכה ונציה לשחקן הראשי של מסע הצלב הרביעי. הקשר עם האדריכלות המזרחית דוחף את סרניסימה להתאים את דמותה לזו של הבירה. הארכיטקטורה של הכנסייה מהמאה ה -12, שהושלמה לאחרונה, חיה עונה קצרה. בעשורים הראשונים של המאה השלוש עשרה הקשתות הגדולות של החזית כוסו בלוחות שיש. האוניות מביאות לוונציה חומרי אבן שנאספו במהלך מסעותיהן למזרח: עמודים ובירות, מתחמי שיש שלמים שפורקו ממבנים מתפוררים או שנרכשו על ידי הוונציאנים עצמם. רוב ה"גביעים "הללו מונחים על חזיתות הלבנים. כיפות העץ המכוסות בעופרת מורמות כדי להיראות מהים. אנחנו בסוף המחצית השנייה של המאה השלוש עשרה. ונציה נמצאת בשיא תפארתה ועוצמתה המסחרית. כנסיית שיש ופסיפסים פוליכרומיים ניצבת על כיכר לבנים אדומות ואילו חזיתות הבניינים המקיפים אותה מצויות בציורי קיר.

בנייה: המאה ה -14

(La costruzione: XIV secolo)

(Construction : 14ème siècle)

הדוג'ה אנדראה דנדולו (1343-1354), היסטוריון מהולל וחברו של פטרארך, היה אחראי על התערבויות חשובות, שהגה על ידו כשעוד שימש בתפקיד פרוקורטור של סן מרקו: הוא הקים את הטבילה (המחצית הראשונה של ה -14. המאה) שתופס אזור שנאמין שהיה אכסדרה פתוחה עתיקה, העוברת בין ארמון הדוג'ה לכנסייה, שם עדיין קבור הדוג'ה. במחצית השנייה של המאה אנדראה דנדולו בנתה גם את הקפלה של סנט איזידורו, בסמוך לטרנספט הצפוני.

בנייה: המאה ה -15

(La costruzione: XV secolo)

(Construction : XVe siècle)

השריפה הגדולה של שנת 1419 סוגרת את התקופה הביזנטית והוונציאנית של הכנסייה ופותחת את זה של אתר בנייה המנוהל על ידי סלעי אבן טוסקניים. הארוחות של מרשם החזיתות העליון מעוטרות בהדרכתו של ניקולו למברטי. משנת 1425 עד 1433 הפרוטו פאולו די דונו, המכונה פאולו אוסצ'לו, מקודד את השימוש בקרטון ביצירת הפסיפס. במאה זו נוצר גם קישוט הפסיפס של קפלת המסקולי, עם סצנות מחיי הבתולה.

הבנייה: XVI - XVII - XVIII המאה

(La costruzione: XVI - XVII - XVIII secolo)

(La construction : XVI - XVII - XVIII siècle)

משנת 1529 עד 1570 ז'אקו סנסובינו, הפרוטו של סן מרקו, עובד בבזיליקה. הוא היה אחראי על הקפת הכיפות ומערכת התומכים, כדי להכיל את דחף הכיפות המורמות המכוסות בעופרת. הכינו את מזבח הקודש הקדוש בכהונה, כמו דלת גן העדן, פסלי האוונגליסטים וגופן הטבילה הגדול בבית הטבילה. במהלך המאה השבע עשרה ושמונה עשרה נוצרו פסיפסים חדשים גדולים שיחליפו את ההרוסים הישנים ותחזוקה שיטתית של הכנסייה בוצעה.

הבנייה: המאה ה -19

(La costruzione: XIX secolo)

(La construction : XIXe siècle)

עם נפילת הרפובליקה בשנת 1797, נפוליאון מחלק את הכנסייה מארמון הדוג'ה בשנת 1807 ומקצה אותה לפטריארך. הנחות היסוד לחיים חדשים נוצרות עבור כנסיית סן מרקו, כיום כבר לא הקפלה הדוכסית, אלא הקתדרלה החדשה של ונציה. האנדרטה היא הנושא של עיבודים ושימור ליטורגיים. אתר הבנייה הראשון של המאה התשע עשרה מציג אוסטריה 46 שנות פעילות. בין השנים 1853-1866 ביים המהנדס ג'ובמבטיסטה מדונה את העבודות. המהנדס פייטרו סקרדו רדף אחריהם בשנת 1887 עד שנת 1902. המדונה והסקרדו הם שני הצדדים של דרך ההתמודדות עם השימור. הראשון עם החלפת חלקים שהידרדרו, ואז נורמלי לחלוטין, השני עם שימור מוחלט של הכל, על פי התזה של ג'ון רוסקין שמכיר בחומריות האנדרטאות את סימני התשוקה והיכולת הטכנית של בוני עבר. שיקום החזית הדרומית, שבוצע על ידי מדונה בין השנים 1865-1875, סוגר את תקופת ההחלפות ופותח את תקופת השימור הטהור. בשנת 1881 הקים סקרדו את הסטודיו לפסיפס, המתפקד עד היום, העוסק בשימור מעטפת הפסיפס.

הבנייה: המאה ה -20 - נפילת מגדל הפעמונים

(La costruzione: XX secolo - la caduta del campanile)

(La construction : XXe siècle - la chute du clocher)

ב- 14 ביולי 1902, בסביבות 10 בבוקר, מגדל הפעמונים של סן מרקו מתמוטט כמעט לפתע, ונופל על עצמו. לאחר הנפילה, הפרוטו החדש מנפרדו מנפרדי מיישם תשומת לב קפדנית לכל היבט מבני של הבזיליקה. לואיג'י מראנגוני מלווה אותו ומתנסה בשיקום הפסיפסים מבלי להסיר אותם מעמדתם המקורית לאחר שהסיר את הקירות מאחוריהם. "השחזור מאחור" נמנע מיצירת עדויות לריבועי פסיפס מנותקים ומיושמים מחדש. בשנת 1948 פרדיננדו פורלאטי החליף אותה בהציע פתרונות חדשים לאיחוד העמודים. על פי הצעתו של אנג'לו ג'וזפה רונקלי, תחילה הפטריארך ואחר כך האפיפיור יוחנן השמיני, הוא מבצע את סיבוב הפלוטיי, שהוכנס לאיקונוסטזיס המפריד את הכמורה מהספינה, יצירת מופת גותית (1394) על ידי האחים דאל מסגן, המאפשר נראות מקסימלית של הפונקציות הליטורגיות. בשלב הנוכחי, בזיליקת סן מרקו עושה שימוש בחוויות של מאות שנים של התערבויות חדישות בטכנולוגיה ובתולדות השיקום באיטליה ובעולם. ה- Procuratoria di San Marco, באמצעות קבוצת טכנאים ומשקמים בראשות הפרוטו, דואג לכל פיסת האנדרטה, תוך שימוש בטכניקות עתיקות ומודרניות כאחד, כדי למנוע את אובדן המורשת החיה הזו של עבר בו מזרח ומערב נמצאים. מוּכָּר.

הרצפה: הקדמה

(Il pavimento: introduzione)

(Le sol : introduction)

בקשת האדריאטית העליונה ישנן דוגמאות רבות לרצפות פסיפס, אך זו של סן מרקו בולטת בזכות הפאר, היקרות והנדירות של הגולות המזרחיות, המערביות והצפון אפריקאיות המשמשות, כמו גם עבור פאר האמיילים ועבור מגוון סצינות הלקוחות מהסמליות ומהספרות מימי הביניים או בהשראת בדים מזרחיים ומערביים. השלם מבוסס על תוכנית איקונוגרפית מורכבת מאוד עבורנו, אך קלה יותר להבנה עבור איש ימי הביניים. רצפת השיש מכסה את כל שטח הבזיליקה מההתחלה כמו שטיח מזרחי גדול המאופיין בסוגי ביצוע שונים. בין כל זיקוקי האופוס שוררים, שם פיסות השיש הצמודות ליניהן יוצרות את הדמויות הגיאומטריות המגוונות ביותר. ישנן גם דמויות של בעלי חיים (טווסים, נשרים, יונים, תרנגולים, שועלים) המתייחסים למשמעויות הסמליות של בתי גידול מימי הביניים. הרצפה מדגישה, גם אטריום וגם פנים, את מוקדי המבנה האדריכלי. חפץ יקר מאוד זה עבר שיפוצים ושיפוצים מתמשכים לאורך מאות שנים, עם תחליפים רבים בשל שבירות החומר והבלאי שתמיד היה נתון אליו.

הרצפה: שטיח של 2099 מטר

(Il pavimento: un tappeto di 2099 metri)

(Le sol : un tapis de 2099 mètres)

רצפת הבזיליקה של סן מרקו היא שטיח שיש אמיתי המשתרע על 2099 מ"ר. בעקבות ההנחות של האדריכלות הדתית הביזנטית, גם עבור סן מרקו, כובד עקרון החלוקה הדו-מערבית בין האזור הארצי (רצפה וקירות) לחלק השמימי (קמרונות וכיפות), אשר היעד והפונקציה שלהם מודגשים על ידי הכיסוי השונה. חומר של הקירות. . חלקו העליון של הבניין מקבל קונוטציה שמימית ומטאפיזית באופן בולט, בשל האור שמפיק אריחי הזכוכית בצבעים שונים או עלה זהב, המסמל את האור השמימי. לעומת זאת, האזור התחתון מדגיש את הטבע הארצי בשל מרקם השיש של הקירות (עשיר בצבעים, אך משעמם, ושל שלטים גיאומטריים) ושל הרצפה.

הרצפה: אופוס חתך ואופוס טסללטום

(Il pavimento: opus sectile e opus tessellatum)

(Le sol : opus sectile et opus tessellatum)

כתית האופוס (המתקבלת משילוב של פיסות שיש בצבעים שונים היוצרים את הגיאומטריות המגוונות ביותר) והאופוס טסללטום (מתקבל מחתיכות שיש או זכוכית קטנות מאוד המסוגלות להעניק חיים לדמויות פרחוניות המתקיימות זו לצד זו ברצפה. רווחה) עם שכיחות ברורה בסן מרקו של הראשונה על השנייה. שתי הטכניקות מקורן בעת העתיקה, כפי שתועדו על ידי Varrone, Vitruvius ו- Pliny. דו קיום של שתי הטכניקות בבזיליקת מרציאנה מעיד על הזמינות הרחבה של אמצעי הדוכסות לא רק לאגירת גולות יקרות, אלא גם להבטיח את כוח העבודה של בעלי מלאכה, אשר ככל הנראה, כמו האדריכלים והפסיפסים, מובאים לוונציה מקונסטנטינופול או מיוון הביזנטית. הקומה כולה נולדת משילוב של לוחות שונים בגדלים שונים ועם מוטיבים גיאומטריים ופיגורטיביים; משטחים אחרים באזורים בהירים מאוד, כמו אלה שמתחת לכיפות חג השבועות והתעלות, מכוסים בלוחות גדולים של שיש פרוקונסאי יווני, אחד הגולות הראשונות שנחתכו ללוחות.

הרצפה: הגיאומטריות

(Il pavimento: le geometrie)

(Le sol : les géométries)

ארגון הגיאומטריות הוא קבוע ואולי העקירה מכבדת את עקרונות הסימטריה. לספינה המרכזית יש רצף של עיטורים גדולים למדי. בכניסה יש מלבן גדול המעוטר בדוגמת אדרה הכוללת מלבן מרכזי קטן יותר עם עיטור דומה. בהמשך לכיוון המדרשה אנו מוצאים מלבן גדול שני הכולל שתי שורות של מעויינים פוליכרומיים ורבנים ("גלגלים"), שזורים בארבעה ריבועים המתחלפים בשלושה מעוינים. זרועות הטרנספט מכילות שני ריבועים: הצפוני כולל קישוטים של חמש דרגות ביזנטיות עיקריות וארבעה מינוריים הנמצאים בין אחד לשני. בדרום, אחרי שטיח דפוס יהלום ממוסגר, לכיוון דרום, ארבעה גלגלים ביזנטיים. בתכנית גיאומטרית קפדנית זו, נמצאים בשוליים חיות סמליות ואלמנטים פרחוניים, ביניהם שני זוגות הטווסים במעבר הימני או הדרומי, שכמעט שלמים, בולטים ביוקרם הכרומטי ובעידון הביצועי.

אבנים וגולות: הקדמה

(Le pietre e i marmi : introduzione)

(Pierres et marbres : introduction)

לאחר כיבוש קונסטנטינופול בשנת 1204, לוונציה יש אפשרות להיפטר מכמות גדולה של גולות יקרות השייכות לבניינים קדושים וחוליים של בירת האימפריה הרומית המזרחית. חפצי שיש רבים מגיעים לסן מרקו המקשטים את החזיתות ואת פנים הבזיליקה. הגולות המגוונות ביותר משמשות בפונקציה סמלית, בהתאם למאפייניהם ולצבעם.

אבנים ושיש: חומרי שיש

(Le pietre e i marmi : i materiali marmorei)

(Pierres et marbres : matériaux marbrés)

אלמנטים השיש הם היבט מעניין ביותר בעיטור הבזיליקה, בין אם הם נוגעים לחיפויים ובין לריהוט הליטורגי. רוב החלקים האלה הם שימוש חוזר בחומר והם מגיעים בעיקר מבניינים בקונסטנטינופול או מאזורים המחוברים אליו. יבואם של חפצים אלה לוונציה מתועד החל מהמאה ה -11, אך בעקבות אירועי מסע הצלב בשנת 1204 נהירת הגולות הופכת למסיבית יותר. בתוכנית הקישוט של סן מרקו מקפידים על הקריטריון העתיק המאוחר, שלוקח בחשבון גם את חומרי השיש, את מאפייני הצבע וההרכב שלהם, המשמשים בפונקציה סמלית. הגולות משמשות להדגשת פונקציות מסוימות או על חשיבותם של מרחבים מסוימים, בעקבות פרקטיקה ששורדת מימי קדם בתקופת המסורת הסמלית-דקורטיבית של האימפריה הביזנטית ובחלקה גם בימי הביניים המערבית.

אבנים ושיש: פורפיר אדום

(Le pietre e i marmi : il porfido rosso)

(Pierres et marbres : porphyre rouge)

האבן היקרה ביותר היא פורפירית אדומה, המקושרת לסמליות הקיסרית מהתקופה העתיקה המאוחרת, הקשורה לסמל סגול, חומר וצבע של מלכות ואלוהות. משיש זה מורכבים, בין היתר, מקבוצת טטררכס (חזית דרום) וטריבונה של הדוג'ה (פנים). בתקופה בה הוונציאנים בנו את סן מרקו, הסגול, וכתוצאה מכך הפורפיר, נקשר לסימבוליות אימפריאלית ואלוהית חזקה האופיינית לאימפריה הביזנטית: להיות מול חפץ פורפירי פירושו שיהיה אובייקט המקושר לוועדה קיסרית. בסן מרקו השימוש בפורפיר נקשר לאותם סידורים המשמשים להדגשת הגדולה והתהילה הפוליטית של ונציה, ללא כל משמעות דתית: קבוצת הטטררכים בפינת האוצר כדי להבליט את הכניסה לארמון הדוכס, העמודים מוצב כקישוט של הדלת המרכזית של החזית המערבית של הבזיליקה כמעט כמו קשת ניצחון, או בפינות החזית עצמה, כאילו לתחום חלל מלכותי. בתוך הבזיליקה, האלמנטים הפורפיריים היחידים נמצאים במה שנקרא "אמבו" הדרומי, במקור טריביון הכלב, סמל נוסף של כוח. לפעמים, בהיעדר פורפיר, נעשה שימוש בשיש ה- iassense, בצבע אדום כהה וורוד בלבן, במיוחד לחיפויי קירות, רק למטרות דקורטיביות. שיש יקר נוסף עם כתמים סגולים או אדמדמים, השיש דוקימיו או הפבונאזטו נמצא תמיד במצב מיוחס, כמו העמודים המוצבים באפסיס.

האבנים והגולות: הגולות האחרות

(Le pietre e i marmi : gli altri marmi)

(Les pierres et marbres : les autres marbres)

על פי ההיררכיה של גולות קיסריות, גולות ירוקות עוקבות אחרי פורפיר (כמו למשל סרפנטין, המשמש בסן מרקו לחפצים קטנים או ירוק מתסליה), ואז שחור ולבן מאקיטן. הירוק של תסליה והשחור-לבן של אקיטן משמשים בהקשר האימפריאלי לסרקופגים ולוחות. בסן מרקו הפרה של אקוויטנה קיימת בצורת פירים של עמודים, המקשטים את דלתות הנארטקס או את הפורטל הראשי של החזית המערבית או את חזית הדרום; הפרה הירוקה של תסליה, נפוצה יותר, משמשת כמו גם פירים של עמודים, גם עבור לוחות בטנה, אלמנטים של ריהוט ליטורגי, כמו האמבו הצפוני, המשמש לקריאות ליטורגיות, ואת הקיבוריום של המזבח; ואז יש שולחן מזבח בצבע ירוק מתסליה כחיפוי קיר של החזית הצפונית ולוח, אולי של סרקופג, תמיד באותו שיש, והוחדר בחומת האוצר. לבסוף, הגולות הוורידים משמשות למטרות דקורטיביות על ידי ניצול סידור הוורידים עצמם: למשל העמודים בפרוקונזיום, שיש לבן עם ורידים אפרוריים, מסודרים בצורה שתכבד התכתבות וסימטריה על בסיס הסדר האופקי של הוורידים. באשר לחיפויי הקירות, הלוחות נחתכים בצורה כזו שהוורידים יוצרים קישוטים גיאומטריים. ניתן לראות דוגמאות ברורות בחיפוי הפנימי בו ורידי הלוחות יוצרים רצועות גדולות "זיג-זג" או כוסות המסודרות אנכית או אופקית.

כנסיית סן מרקו, שהחלה בשנת 1063, נבנתה על היסודות ועם קירות כנסייה קודמת שהוקדשה גם לקדושה. המודל לכנסייה חדשה זו, גדול בהרבה מזו הקודמת, היה בזיליקת שנים עשר השליחים בקונסטנטינופול.

(La basilica di San Marco, iniziata nel 1063, viene costruita su fondazioni e murature di una chiesa precedente, anch’essa dedicata al santo. Il modello per questa nuova chiesa, molto più grande della precedente, è la basilica dei dodici Apostoli di Costantinopoli.)

(L'église Saint-Marc, commencée en 1063, a été construite sur les fondations et avec les murs d'une ancienne église également dédiée au saint. Le modèle de cette nouvelle église, beaucoup plus grande que l'ancienne, était la Basilique des Douze Apôtres à Constantinople.)

E-MuseumNFC

האם אתה זקוק למידע נוסף?

ארכיטקטורה

ההתחלה

כרונולוגיה

מפעל אדריכלי

הבנייה

הרצפה

האבנים והגולות

רפרטואר איקונוגרפי

מביזנטיון לוונציה

(Da Bisanzio a Venezia)

(De Byzance à Venise)

מתווה הבזיליקה

(L'impianto della Basilica)

(L'aménagement de la basilique)

הביטוי של המרחב

(L'articolazione dello spazio)

(L'articulation de l'espace)

כרונולוגיה: 892 - 1000

(Cronologia: 892 - 1000)

(Chronologie : 892 - 1000)

כרונולוגיה: 1063 - 1394

(Cronologia: 1063 - 1394)

(Chronologie : 1063 - 1394)