eRESTAURANT NFC

कालक्रम: देर से १३०० से १५००

(Cronologia: Fine 1300 - 1500)

(Chronologie : Fin 1300 à 1500)

देर से १३०० - १४०० की शुरुआत: स्पियर्स, एडिक्यूल्स, स्वर्गदूतों और संतों की मूर्तियों के साथ मुखौटा की गॉथिक सजावट; 1419: बेसिलिका की छत के सामने आग; १४०० की पहली छमाही: मुखौटा की मूर्तियों में टस्कन कलाकारों (मेस्ट्रो निकोलो और पिएत्रो लैम्बर्टी और शायद जैकोपो डेला क्वेरसिया) द्वारा हस्तक्षेप: बेसिलिका के मोज़ाइक में फ्लोरेंटाइन कलाकार (पाओलो उकेलो १४२५ में प्रलेखित है); मध्य १४००: मस्कोली चैपल में मोज़ेक अलंकरण; 1486: एप्स के बगल में सैक्रिस्टी का निर्माण (इसके बाद जियोर्जियो स्पावेंटो, बेसिलिका के प्रोटो द्वारा सैन टेओडोरो के चर्च के पुनर्निर्माण के बाद); 1496: जेंटाइल बेलिनी के ढांचे में बेसिलिका के बाहरी हिस्से का दस्तावेज़ीकरण: पियाज़ा सैन मार्को में अवशेष का जुलूस;

वास्तुकला लेआउट: परिचय

(Impianto architettonico: introduzione)

(Disposition architecturale : introduction)

सैन मार्को की बेसिलिका, 1063 में शुरू हुई, पिछले चर्च की नींव और दीवारों पर बनाई गई थी, जो संत को भी समर्पित थी। इस नए चर्च का मॉडल, जो पिछले चर्च से बहुत बड़ा है, कॉन्स्टेंटिनोपल के बारह प्रेरितों का बेसिलिका है। नई संरचना एक ग्रीक क्रॉस के रूप में है, जो पूर्व-मौजूदा इमारतों (दक्षिण में प्राचीन महल और उत्तर में सैन तेओडोरो के चर्च) द्वारा सीमित ट्रान्ससेप्ट से थोड़ी लंबी अनुदैर्ध्य गुफा के साथ है। चौराहे पर और क्रॉस की भुजाओं पर पाँच बड़े गुंबद उठते हैं। वास्तुशिल्प लेआउट बहुत स्पष्ट है और केंद्रीय गुंबद में स्पष्ट रूप से पहचाने जाने योग्य एक मॉड्यूल को दोहराता है जो चार स्तंभों पर लटकते और बड़े वाल्टों के माध्यम से टिकी हुई है। क्रॉस की दोनों भुजाओं को तीन नौसेनाओं में विभाजित किया गया है। चर्च के निर्माण के एक सदी बाद इसके गुंबदों के साथ आलिंद का निर्माण किया गया था। दूसरी ओर, बैपटिस्टी, बेसिलिका के दक्षिणी मोर्चे पर 14 वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में बनाया गया था। प्रेस्बिटरी और साइड चैपल के नीचे तीन गलियारों के साथ तहखाना और प्राचीन चैपल है जिसने सदियों से सैन मार्को के शरीर की रक्षा की है। सैन मार्को के बेसिलिका में अंतर्निहित वास्तुकला का विचार कॉन्स्टेंटिनोपल के सांस्कृतिक संदर्भ में दृढ़ता से निहित है। मॉडल बारह प्रेरितों का चर्च है, जिसे जस्टिनियन के समय में बनाया गया था और 1462 में नष्ट कर दिया गया था। वर्तमान बेसिलिका को पहले और दूसरे चर्च के अवशेषों के ऊपर, डोगे के महल के बीच उपलब्ध स्थान में पहले से निर्मित जमीन पर रखा गया है। और सैन तियोदोरो का चर्च (810-819)। एक साहसिक समाधान, जो 11 वीं शताब्दी में, यादों को जोड़ता है, जिसमें सैन मार्को के शरीर के अवशेषों के साथ मकबरा शामिल है, जिसमें पांच गुंबदों के साथ एक नए बड़े चर्च की ग्रीक क्रॉस योजना, प्रतिष्ठित "ड्यूकल चैपल" है। सैन मार्को में प्रत्येक गुंबद चार बड़े वाल्टों पर टिकी हुई है जो चतुर्भुज स्तंभों पर अपना वजन उतारते हैं। इंटीरियर को व्यक्तिगत स्थानिक स्कोर में विभाजित एकात्मक अनुक्रम के साथ प्रस्तावित किया जाता है, जिसमें सोने की पृष्ठभूमि वाला मोज़ेक निरंतरता और चर्च के होने का विशेष तरीका गारंटी देता है। ग्रीक मॉडलों के विपरीत, वेदी, जो इंजीलवादी के मकबरे से जुड़ी हुई है, क्रॉस के केंद्र में नहीं है, बल्कि पूर्वी गुंबद के नीचे है, जो कि प्रेस्बिटरी है। बाद के समय में बेसिलिका में पर्याप्त परिवर्तन हुए: नार्टेक्स को जोड़ा गया, डोगे के महल की ओर एक गॉथिक गुलाब की खिड़की खोली गई और अग्रभाग में घोड़ों की सना हुआ कांच की खिड़की, प्राचीन कारखाने के बहुत ही वातावरण को बदल दिया। प्रत्येक संशोधन संरचनात्मक, राजनीतिक या प्रतिनिधित्व कारणों से जुड़ा हुआ है।

स्थापत्य लेआउट: इंटीरियर

(Impianto architettonico: l'interno)

(Aménagement architectural : l'intérieur)

पश्चिम से मुख्य प्रवेश द्वार में 10 वीं शताब्दी के अंत से एक लकड़ी का दरवाजा है, जो तांबे की प्लेटों और पुराने कांस्य झंझरी से ढका हुआ है। दाएं और बाएं सैन क्लेमेंटे और सैन पिएत्रो के प्रवेश द्वार हैं। अग्रभाग के उत्तरी छोर पर, संत अलीपियो का। उत्तरी भुजा में, पोर्टा देई फियोरी भी एक कांस्य द्वार से घिरा हुआ है। नार्टेक्स से आप चार दरवाजों के माध्यम से चर्च में प्रवेश करते हैं: केंद्रीय एक, सैन क्लेमेंटे और सैन पिएत्रो का, इसी नाम के चैपल के साथ पत्राचार में, और उत्तर में, मैडोना या सैन जियोवानी का दरवाजा . दक्षिण मोर्चे पर, पोर्टा दा मार के किनारे पर, दरवाजे और एक प्राचीन कोने के टॉवर के बीच, बपतिस्मा का निर्माण किया गया था, जिसमें दो गुंबद और एक तिजोरी थी जो इसे ज़ेन चैपल की संरचनाओं से जोड़ती है। तीसरे सैन मार्को के निर्माण के साथ परिवर्तित अनिश्चित कार्य का टावर, आंतरिक रूप से चर्च से और दक्षिण ट्रांसेप्ट के सिर में शामिल इमारत की दीवारों से जुड़ा हुआ है। कलाकृतियों में अब अवशेष के साथ खजाना और तीर्थ है।

वास्तुकला लेआउट: क्रिप्ट

(Impianto architettonico: la cripta)

(Aménagement architectural : la crypte)

प्रेस्बिटरी और साइड चैपल के नीचे तीन गलियारों के साथ एक तहखाना है। मध्य में, मुख्य वेदी के नीचे प्राचीन चैपल है जिसमें इंजीलवादी का शरीर रखा गया था। क्रिप्ट को पार किए गए बैरल वाल्टों द्वारा कवर किया गया है, जो साधारण टोकरी सजावट के साथ बीजान्टिन राजधानियों के साथ स्तंभों द्वारा समर्थित है, जो 10 वीं से 11 वीं शताब्दी के अंत तक है। तहखाना के पश्चिम में, निचले स्तर पर, 1807 से वेनिस के कुलपतियों की कब्रों के साथ "रेट्रोक्रिप्टा" नामक एक स्थान है। बार-बार आग लगने के कारण, महिलाओं की दीर्घाएँ जो पश्चिम, उत्तर और दक्षिण के गलियारों को कवर करती हैं क्रॉस के हथियार समाप्त कर दिए गए हैं। केवल दीर्घाएँ बची हैं जो दीवार संरचनाओं के ऊपर हैं: नार्थेक्स के ऊपर, सेंट'इसिडोरो का चैपल, महल की सीमा वाली दीवारें और सैन पिएत्रो और सैन क्लेमेंटे के चैपल में एपिस के आधे-मेहराब। अन्य सभी सरल चरणों में सिमट गए हैं। दक्षिण ट्रांसेप्ट में चर्च में ड्यूकल क्षेत्र को परिभाषित किया गया है, जो विभिन्न स्तरों पर मार्ग और खिड़कियों के माध्यम से महल से निकटता से जुड़ा हुआ है; प्राइमरीरियम से संबंधित क्षेत्र और उत्तरी ट्रांसेप्ट में सैन मार्को के पुजारी, संबंधित रेक्टोरी से जुड़े हुए हैं। चर्च के चारों ओर पवित्र भवन के अंदर रोशनी कम करने से इमारतों की ऊंचाई और महत्व बढ़ जाता है। पंद्रहवीं शताब्दी की शुरुआत में, सेरेनिसिमा ने प्रकाश के दो बड़े मुंह बनाने का फैसला किया, मोहरे पर घोड़ों की सना हुआ कांच की खिड़की और दक्षिण में गुलाब की खिड़की कुत्तों के महल की ओर।

स्थापत्य लेआउट: गुंबद

(Impianto architettonico: le cupole)

(Disposition architecturale : les dômes)

गुंबद, जो केंद्र में स्वर्गारोहण के, प्रेस्बिटरी पर भविष्यवक्ताओं के, नाभि के ऊपर पेंटेकोस्ट के, उत्तरी हाथ पर सैन जियोवानी के और ट्रॅनसेप्ट के दक्षिण हाथ पर सैन लियोनार्डो के एक चिनाई वाले गोलार्ध से बने हैं जो आराम कर रहे हैं बड़े समर्थन वाल्टों पर। 1260 के आसपास चिनाई वाले गुंबदों को लकड़ी के बड़े गुंबदों से ढक दिया गया था, जिसके ऊपर एक छोटा गुंबद था जिस पर एक सुनहरा ब्रह्मांडीय क्रॉस टिकी हुई थी। लेड प्लेट 2-3 मिमी मोटी लकड़ी के गुंबदों और सामने की फेयरिंग को कवर करती है

निर्माण: परिचय

(La costruzione: introduzione)

(Le chantier : présentation)

सैन मार्को की वर्तमान बेसिलिका 1063 में शुरू हुई थी, जब डोगे डोमेनिको कॉन्टारिनी ने चर्च के निर्माण को एक वास्तुकार, शायद ग्रीक को सौंपा था, जिसने प्राचीन नींव और पहले से मौजूद इमारतों की प्राचीन दीवारों का इस्तेमाल किया था। चर्च को 8 अक्टूबर 1094 को पवित्रा किया गया था, जब सैन मार्को का शरीर निश्चित रूप से मुख्य वेदी के नीचे क्रिप्ट के केंद्र में रखे संगमरमर के सन्दूक में रखा गया था। तब से बेसिलिका को लगातार संशोधित किया गया है, बड़ा किया गया है, संगमरमर और मोज़ाइक के साथ कवर किया गया है, स्तंभों और मूर्तियों से सजाया गया है। मोज़ेक सजावट 1071 में शुरू हुई। 12 वीं शताब्दी के दौरान इंटीरियर की प्रतीकात्मक योजना का आवश्यक मूल बनाया गया था। अन्य महत्वपूर्ण चक्र निम्नलिखित शताब्दियों में किए जाते हैं। तेरहवीं शताब्दी के पहले दशकों में बेसिलिका की छवि में काफी बदलाव आया है: अग्रभाग पॉलीक्रोम संगमरमर से ढके हुए हैं और लकड़ी के ऊंचे गुंबदों से ढके हुए गुंबदों को सीसा से ढक दिया गया है, ताकि उन्हें दूरी में देखा जा सके। बेसिलिका अपने इतिहास के सदियों से निरंतर परिवर्तन में एक जीवित जीव है।

निर्माण: अंतर्दृष्टि

(La costruzione: approfondimenti)

(La construction : aperçus)

सैन मार्को की बेसिलिका जैसा कि हम आज देखते हैं, उसी साइट पर बना तीसरा चर्च है और संत को समर्पित है। एक पहला चर्च, जिसे संत की कब्र के रूप में बनाया गया था, वर्ष 828 के बाद बनाया गया था जब वेनेटियन ने सेंट मार्क के शरीर को मिस्र के अलेक्जेंड्रिया से ले जाया था, जहां से इसे चुरा लिया गया था। इस पहले चर्च के आकार पर, कुछ पुरातात्विक खोजों के आधार पर केवल अनुमान ही संभव हैं। निश्चित रूप से पहला सैन मार्को वर्तमान से छोटा है। इस चर्च की संशोधित संरचना वर्तमान क्रिप्ट बन जाएगी। 976 में ड्यूकल पैलेस से चर्च में आग फैल गई, जिससे काफी हद तक नष्ट हो गया। विनाश के बाद की बहाली से एक दूसरी बेसिलिका उत्पन्न होती है। तीसरी और आखिरी बेसिलिका का निर्माण 1063 में शुरू हुआ। संशोधन और परिवर्तन सदियों तक चले। तीसरे सैन मार्को में तीन चरणों की परिकल्पना करना संभव है, राजनीतिक घटनाओं के अनुक्रम के साथ सुसंगत और सेरेनिसिमा के तीन कुत्तों से जुड़ा हुआ है: डोमेनिको कॉन्टारिनी, डोमेनिको सेल्वो और विटाले फेलियर। डोमेनिको कॉन्टारिनी ने 1063 में निर्माण शुरू किया। 1071 से डोमेनिको सेल्वो ने अधूरा चर्च के अंदर मोज़ेक सजावट शुरू की। विटाले फालियर ने इसे पवित्रा किया और इसे 8 अक्टूबर 1094 को सैन मार्को को समर्पित किया। एक बार यह चरण पूरा हो जाने के बाद, चर्च पांच निचले गुंबदों के साथ दिखाई देता है, जो कॉन्स्टेंटिनोपल में ऑर्डर किए गए स्तंभों, कॉर्निस और राजधानियों से भरे हुए हैं और विशेष रूप से ईंट में रोमनस्क्यू भाषा की विशेषता है। दीवारें। नई बेसिलिका के पहले बीस साल विनाशकारी घटनाओं, बड़ी आग और भूकंप से पार हो गए थे। इस अवधि में, सैन तेओडोरो और पलाज्जो डुकाले की पूर्व-मौजूदा दीवारों को उत्तर और दक्षिण मोर्चों में शामिल किया गया था ताकि गुंबद प्रणाली को मजबूत किया जा सके जो पर्याप्त रूप से स्थिर नहीं था। 1177 में कुत्ते सेबस्टियानो ज़ियानी ने पूरे मोर्चे पर एक छत का निर्माण किया और निश्चित रूप से चौड़ा या पश्चिम नार्टेक्स को पूरा किया। छत से आप रियो बटारियो के कवरेज के बाद प्राप्त नया पियाज़ा सैन मार्को देख सकते हैं।

निर्माण: १३वीं शताब्दी - महिमा

(La costruzione: il XIII secolo - la gloria)

(La construction : le 13ème siècle - la gloire)

1204 में कॉन्स्टेंटिनोपल की विजय के साथ, वेनिस IV धर्मयुद्ध का मुख्य अभिनेता बन गया। ओरिएंटल आर्किटेक्चर के साथ संपर्क सेरेनिसिमा को अपनी छवि को राजधानी के अनुकूल बनाने के लिए प्रेरित करता है। 12वीं सदी के चर्च की वास्तुकला, जो हाल ही में पूरी हुई है, एक छोटा मौसम है। तेरहवीं शताब्दी के पहले दशकों में अग्रभाग के बड़े मेहराब संगमरमर के स्लैब से ढके हुए थे। जहाजों ने पूर्व में अपनी यात्राओं के दौरान एकत्र की गई पत्थर की सामग्री को वेनिस में लाया: स्तंभ और राजधानियां, पूरे संगमरमर के परिसरों को सड़ने वाली इमारतों से नष्ट कर दिया गया या स्वयं वेनेटियन द्वारा खरीदा गया। इनमें से अधिकांश "ट्राफियां" ईंट के अग्रभाग पर रखी गई हैं। सीसे से ढके लकड़ी के गुम्बदों को समुद्र से देखने के लिए ऊपर उठाया जाता है। हम तेरहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के अंत में हैं। वेनिस अपनी महिमा और व्यावसायिक शक्ति के शिखर पर है। पॉलीक्रोम संगमरमर और मोज़ाइक का एक चर्च लाल ईंट के वर्ग पर खड़ा है, जबकि इसके चारों ओर की इमारतों के अग्रभाग बड़े पैमाने पर भित्ति चित्र हैं।

निर्माण: १४वीं सदी

(La costruzione: XIV secolo)

(Construction : 14ème siècle)

डोगे एंड्रिया डंडोलो (१३४३-१३५४), एक प्रसिद्ध इतिहासकार और पेट्रार्क के मित्र, महत्वपूर्ण हस्तक्षेपों के लिए जिम्मेदार थे, जब उन्होंने अभी भी सैन मार्को के प्रोक्यूरेटर का पद संभाला था: उन्होंने बपतिस्मा का निर्माण किया था (१४वीं की पहली छमाही) सदी) जो एक ऐसे क्षेत्र पर कब्जा कर लेता है जो माना जाता है कि डोगे के महल और चर्च के बीच से गुजरने वाला एक प्राचीन खुला पोर्टिको है, जहां डोगे अभी भी दफन है। सदी के उत्तरार्ध में एंड्रिया डंडोलो ने उत्तर ट्रॅनसेप्ट के बगल में संत 'इसीडोरो' के चैपल का भी निर्माण किया।

निर्माण: XVI - XVII - XVIII सदी

(La costruzione: XVI - XVII - XVIII secolo)

(La construction : XVI - XVII - XVIII siècle)

1529 से 1570 तक सैन मार्को के प्रोटो जैकोपो सैन्सोविनो, बेसिलिका में काम करते हैं। वह गुंबदों को घेरने और बट्रेस की व्यवस्था के लिए जिम्मेदार था, जिसमें सीसे से ढके उठे हुए गुंबदों के जोर को शामिल किया गया था। प्रेस्बिटरी में धन्य संस्कार की वेदी बनाएं, जैसे स्वर्ग का द्वार, इंजीलवादियों की मूर्तियाँ और बपतिस्मा में बड़े बपतिस्मात्मक फ़ॉन्ट। सत्रहवीं और अठारहवीं शताब्दी के दौरान, पुराने खंडहरों को बदलने के लिए नए बड़े मोज़ाइक बनाए गए और चर्च का व्यवस्थित रखरखाव किया गया।

निर्माण: 19वीं सदी

(La costruzione: XIX secolo)

(La construction : XIXe siècle)

१७९७ में गणतंत्र के पतन के साथ, नेपोलियन ने १८०७ में डोगे के महल से चर्च को विभाजित किया और इसे कुलपति को सौंप दिया। एक नए जीवन के लिए परिसर सैन मार्को के चर्च के लिए बनाया गया है, जो अब ड्यूकल चैपल नहीं है, बल्कि वेनिस का नया गिरजाघर है। स्मारक लिटर्जिकल अनुकूलन और संरक्षण का विषय है। उन्नीसवीं सदी के पहले निर्माण स्थल में ऑस्ट्रिया को 46 वर्षों की गतिविधि में लगे हुए देखा गया है। १८५३ से १८६६ तक इंजीनियर गियोवम्बतिस्ता मेडुना ने कार्यों का निर्देशन किया। 1887 से 1902 तक इंजीनियर पिएत्रो सैकार्डो उनके उत्तराधिकारी बने। मेडुना और सैकार्डो संरक्षण से निपटने के तरीके के दो पहलू हैं। जॉन रस्किन की थीसिस के अनुसार, पहले बिगड़े हुए टुकड़ों के प्रतिस्थापन के साथ, फिर बिल्कुल सामान्य, दूसरा सब कुछ के पूर्ण संरक्षण के साथ, जो स्मारकों की भौतिकता में जुनून और तकनीकी क्षमता के संकेतों को पहचानता है। अतीत। 1865 से 1875 तक मेडुना द्वारा किए गए दक्षिण मुखौटा की बहाली, प्रतिस्थापन की अवधि को बंद कर देती है और शुद्ध संरक्षण को खोलती है। 1881 में सैकार्डो ने मोज़ेक स्टूडियो की स्थापना की, जो आज भी काम कर रहा है, जो मोज़ेक मेंटल के संरक्षण से संबंधित है।

निर्माण: २०वीं शताब्दी - घंटी टॉवर का पतन

(La costruzione: XX secolo - la caduta del campanile)

(La construction : XXe siècle - la chute du clocher)

14 जुलाई 1902 को सुबह करीब 10 बजे सैन मार्को का घंटाघर अपने आप गिरते हुए लगभग अचानक ही ढह गया। गिरावट के बाद, नया प्रोटो मैनफ्रेडो मैनफ्रेडी बेसिलिका के हर संरचनात्मक पहलू पर कठोर ध्यान देता है। लुइगी मारंगोनी उनके साथ जाते हैं और उनके पीछे की दीवारों को हटाने के बाद मोज़ेक को उनकी मूल स्थिति से हटाए बिना उनकी बहाली के साथ प्रयोग करते हैं। "पीछे से बहाली" अलग किए गए और पुन: लागू मोज़ेक वर्गों के साक्ष्य बनाने से बचता है। 1948 में फर्डिनेंडो फोरलाटी ने स्तंभों को मजबूत करने के लिए नए समाधान प्रस्तावित करके इसे बदल दिया। एंजेलो ग्यूसेप रोनाकल्ली के सुझाव के अनुसार, पहले कुलपति और फिर पोप जॉन XXIII, वह प्लूटी के रोटेशन को अंजाम देते हैं, जो आइकोस्टेसिस में डाला जाता है, जो कि नैवे से प्रेस्बिटरी को विभाजित करता है, एक गॉथिक कृति (१३९४) डेल मासेग्ने भाइयों द्वारा, लिटर्जिकल कार्यों की अधिकतम दृश्यता की अनुमति देना। वर्तमान चरण में, सैन मार्को का बेसिलिका प्रौद्योगिकी में और इटली और दुनिया में बहाली के इतिहास में दो सदियों के अत्याधुनिक हस्तक्षेपों के अनुभवों का उपयोग कर रहा है। प्रोक्यूरेटोरिया डी सैन मार्को, प्रोटो के नेतृत्व में तकनीशियनों और पुनर्स्थापकों के एक समूह के माध्यम से, स्मारक के हर टुकड़े का ख्याल रखता है, प्राचीन और आधुनिक दोनों तकनीकों का उपयोग करके अतीत की इस जीवित विरासत के नुकसान से बचने के लिए जिसमें पूर्व और पश्चिम हैं मान्यता प्राप्त।

मंजिल: परिचय

(Il pavimento: introduzione)

(Le sol : introduction)

ऊपरी एड्रियाटिक मेहराब में मोज़ेक फर्श के कई उदाहरण हैं, लेकिन सैन मार्को का इस्तेमाल प्राच्य, पश्चिमी और उत्तरी अफ्रीकी पत्थरों की भव्यता, कीमतीता और दुर्लभता के साथ-साथ तामचीनी के वैभव के लिए भी किया जाता है। प्रतीकों और मध्ययुगीन साहित्य से लिए गए दृश्यों की विविधता या पूर्वी और पश्चिमी कपड़ों से प्रेरित। संपूर्ण हमारे लिए एक बहुत ही जटिल प्रतीकात्मक कार्यक्रम पर आधारित है, लेकिन मध्य युग के व्यक्ति के लिए समझना आसान है। संगमरमर का फर्श शुरू से ही बेसिलिका के पूरे क्षेत्र को एक बड़े प्राच्य कालीन की तरह कवर करता है जिसमें विभिन्न प्रकार की कारीगरी होती है। सभी ओपस सेक्टाइल के बीच, जहां संगमरमर के जुड़े हुए टुकड़े सबसे विविध ज्यामितीय आंकड़े बनाते हैं। जानवरों (मोर, चील, कबूतर, मुर्गा, लोमड़ियों) की भी आकृतियाँ हैं जो मध्ययुगीन श्रेष्ठता के प्रतीकात्मक अर्थों का उल्लेख करती हैं। फर्श, आलिंद और आंतरिक दोनों में, वास्तुशिल्प संरचना के केंद्र बिंदु को रेखांकित करता है। सामग्री की नाजुकता और इसे हमेशा पहनने के कारण कई प्रतिस्थापन के साथ, यह बहुत ही कीमती कलाकृति सदियों से निरंतर पुनर्स्थापन और नवीनीकरण से गुजरी है।

मंजिल: 2099 मीटर . का कालीन

(Il pavimento: un tappeto di 2099 metri)

(Le sol : un tapis de 2099 mètres)

सैन मार्को के बेसिलिका का फर्श एक असली संगमरमर का कालीन है जो 2099 वर्ग मीटर तक फैला हुआ है। बीजान्टिन धार्मिक वास्तुकला की मान्यताओं के बाद, सैन मार्को के लिए भी सांसारिक क्षेत्र (फर्श और दीवारों) और आकाशीय भाग (वॉल्ट्स और गुंबदों) के बीच द्विभाजन के सिद्धांत का सम्मान किया गया था, जिसके गंतव्य और कार्य को विभिन्न आवरणों द्वारा रेखांकित किया गया है। दीवारों की सामग्री। . विभिन्न रंगों या सोने की पत्ती में कांच की टाइलों द्वारा उत्पन्न प्रकाश के कारण, इमारत का ऊपरी भाग एक विशिष्ट खगोलीय और आध्यात्मिक अर्थ लेता है, जो स्वर्गीय प्रकाश का प्रतीक है। दूसरी ओर, निचला क्षेत्र, दीवारों के संगमरमर (रंगों में समृद्ध, लेकिन नीरस और ज्यामितीय संकेतों के) और फर्श की बनावट के कारण सांसारिक प्रकृति पर जोर देता है।

मंजिल: ओपस सेक्टाइल और ओपस टेसेलेटम

(Il pavimento: opus sectile e opus tessellatum)

(Le sol : opus sectile et opus tessellatum)

ओपस सेक्टाइल (विभिन्न रंगों के संगमरमर के टुकड़ों के संयोजन से प्राप्त होता है जो सबसे विविध ज्यामिति बनाते हैं) और ओपस टेसेलेटम (संगमरमर या कांच के बहुत छोटे टुकड़ों से प्राप्त होता है जो फर्श पर सह-अस्तित्व में फूलों की आकृतियों को जीवन देने में सक्षम होता है। वेलफेयर) सैन मार्को में पहले से अधिक दूसरे के स्पष्ट प्रसार के साथ। दोनों तकनीक पुरातनता में उत्पन्न होती हैं, जैसा कि वरोन, विट्रुवियस और प्लिनी द्वारा प्रलेखित किया गया है। मार्सियाना के बेसिलिका में दो तकनीकों का सह-अस्तित्व न केवल कीमती पत्थरों की जमाखोरी के लिए डची के साधनों की व्यापक उपलब्धता की गवाही देता है, बल्कि कारीगरों के कार्यबल की गारंटी देने के लिए भी है, जो सभी संभावना में, आर्किटेक्ट और मोज़ेकिस्ट की तरह, कॉन्स्टेंटिनोपल या बीजान्टिन ग्रीस से वेनिस लाए जाते हैं। पूरी मंजिल विभिन्न आकारों के विभिन्न पैनलों और ज्यामितीय और आलंकारिक रूपांकनों के संयोजन से पैदा हुई है; बहुत उज्ज्वल क्षेत्रों में अन्य सतहें, जैसे कि पेंटेकोस्ट और असेंशन के गुंबदों के नीचे, ग्रीक प्रोकोनेसियन संगमरमर के बड़े स्लैब से ढके हुए हैं, स्लैब में कटौती करने वाले पहले पत्थरों में से एक।

मंजिल: ज्यामिति

(Il pavimento: le geometrie)

(Le sol : les géométries)

ज्यामिति का संगठन नियमित है और अव्यवस्था संभवतः समरूपता के सिद्धांतों का सम्मान करती है। केंद्रीय गुफा में बड़े, बल्कि रैखिक सजावट का उत्तराधिकार है। प्रवेश द्वार पर हेरिंगबोन पैटर्न में सजाया गया एक बड़ा आयत है जिसमें समान सजावट के साथ एक छोटा केंद्रीय आयत शामिल है। प्रेस्बिटरी की ओर बढ़ते हुए हमें एक दूसरा बड़ा आयत मिलता है जिसमें पॉलीक्रोम रम्बस और रॉट ("पहिए") की दो पंक्तियाँ शामिल होती हैं, जो चार वर्गों के साथ प्रतिच्छेदित होती हैं जो तीन समचतुर्भुज के साथ वैकल्पिक होती हैं। ट्रांसेप्ट की बाहों में दो वर्ग होते हैं: उत्तरी में पांच प्रमुख बीजान्टिन रट्टे की सजावट और एक और दूसरे के बीच चार छोटे शामिल होते हैं। दक्षिणी एक में, चार बीजान्टिन पहियों द्वारा, दक्षिण की ओर, एक फ़्रेमयुक्त हीरे के पैटर्न का कालीन पीछा किया जाता है। इस कठोर ज्यामितीय योजना में, प्रतीकात्मक जानवर और पुष्प तत्व हाशिये पर पाए जाते हैं, जिनमें से दाएं या दक्षिणी गलियारे में मोर के दो जोड़े, जो लगभग बरकरार हैं, उनकी रंगीन कीमतीता और कार्यकारी शोधन के लिए बाहर खड़े हैं।

पत्थर और पत्थर: परिचय

(Le pietre e i marmi : introduzione)

(Pierres et marbres : introduction)

1204 में कॉन्स्टेंटिनोपल की विजय के बाद, वेनिस के पास पूर्वी रोमन साम्राज्य की राजधानी की पवित्र और अपवित्र इमारतों से संबंधित बड़ी मात्रा में कीमती पत्थरों को निपटाने का अवसर है। कई संगमरमर की कलाकृतियाँ सैन मार्को में आती हैं जो बेसिलिका के अग्रभाग और आंतरिक भाग को सजाती हैं। सबसे विविध कंचों का उपयोग उनकी विशेषताओं और उनके रंग के आधार पर एक प्रतीकात्मक कार्य में किया जाता है।

पत्थर और पत्थर: संगमरमर सामग्री

(Le pietre e i marmi : i materiali marmorei)

(Pierres et marbres : matériaux marbrés)

बेसिलिका की सजावट में संगमरमर के तत्व एक अत्यंत दिलचस्प पहलू हैं, चाहे वे कवरिंग या लिटर्जिकल साज-सज्जा से संबंधित हों। इनमें से अधिकांश टुकड़े पुन: उपयोग की जाने वाली सामग्री हैं और ज्यादातर कॉन्स्टेंटिनोपल की इमारतों या इससे जुड़े क्षेत्रों से आते हैं। 11वीं शताब्दी से वेनिस में इन कलाकृतियों के आयात का दस्तावेजीकरण किया गया है, लेकिन यह 1204 के धर्मयुद्ध की घटनाओं का अनुसरण कर रहा है कि मार्बल्स की आमद अधिक व्यापक हो गई है। सैन मार्को की सजावट के कार्यक्रम में देर से प्राचीन मानदंड का पालन किया जाता है, जो प्रतीकात्मक समारोह में उपयोग की जाने वाली संगमरमर सामग्री, रंग और संरचना की उनकी विशेषताओं के लिए भी ध्यान में रखता है। बीजान्टिन साम्राज्य की प्रतीकात्मक-सजावटी परंपरा में और आंशिक रूप से पश्चिमी मध्य युग में भी प्राचीन काल से जीवित रहने वाले अभ्यास के बाद, कुछ कार्यों या कुछ जगहों के महत्व पर जोर देने के लिए पत्थरों का उपयोग किया जाता है।

पत्थर और पत्थर: लाल पोर्फिरी

(Le pietre e i marmi : il porfido rosso)

(Pierres et marbres : porphyre rouge)

सबसे कीमती पत्थर लाल पोर्फिरी है, जो प्राचीन काल से शाही प्रतीकवाद से जुड़ा हुआ है, जो रॉयल्टी और देवत्व के बैंगनी, पदार्थ और रंग प्रतीक से जुड़ा है। इस संगमरमर से बना है, दूसरों के बीच, Tetraarchs के समूह (दक्षिण मुखौटा) और डोगे के ट्रिब्यून (आंतरिक)। उस समय जब वेनेटियन ने सैन मार्को का निर्माण किया, बैंगनी, और फलस्वरूप पोर्फिरी, बीजान्टिन साम्राज्य के विशिष्ट एक मजबूत शाही और दैवीय प्रतीकवाद से जुड़े हुए हैं: पोर्फिरी आर्टिफैक्ट के सामने होने का मतलब है कि एक वस्तु एक शाही आयोग से जुड़ी हुई है। सैन मार्को में पोर्फिरी का उपयोग उन व्यवस्थाओं से जुड़ा हुआ है जो बिना किसी धार्मिक निहितार्थ के, वेनिस की राजनीतिक महानता और महिमा को रेखांकित करने का काम करती हैं: ड्यूकल महल के प्रवेश द्वार को उजागर करने के लिए ट्रेजरी के कोने में टेट्रार्क्स का समूह, स्तंभ बेसिलिका के पश्चिमी मोर्चे के केंद्रीय द्वार की सजावट के रूप में लगभग एक विजयी मेहराब की तरह, या स्वयं मुखौटे के कोनों पर, जैसे कि एक शाही स्थान को परिसीमित करने के लिए रखा गया हो। बेसिलिका के अंदर, तथाकथित दक्षिणी "एम्बो" में एकमात्र पोर्फिरी तत्व पाए जाते हैं, मूल रूप से डोगे ट्रिब्यून, शक्ति का एक और प्रतीक। कभी-कभी, पोर्फिरी की अनुपस्थिति में, सफेद रंग के साथ गहरे लाल रंग का, विशेष रूप से दीवार के आवरण के लिए, केवल सजावटी उद्देश्यों के लिए उपयोग किया जाता था। बैंगनी या लाल रंग के धब्बों वाला एक और कीमती संगमरमर, डोकिमियो या पैवोनाज़ेटो संगमरमर हमेशा एक विशेषाधिकार प्राप्त स्थिति में मौजूद होता है, जैसे कि एप्स में रखे गए कॉलम।

पत्थर और पत्थर: अन्य पत्थर the

(Le pietre e i marmi : gli altri marmi)

(Les pierres et marbres : les autres marbres)

शाही पत्थरों के पदानुक्रम के अनुसार, हरे रंग के पत्थर पोर्फिरी (जैसे सर्पेन्टाइन, सैन मार्को में छोटी वस्तुओं के लिए या थिसली से हरे रंग के लिए इस्तेमाल किया जाता है) के बाद अनुसरण करते हैं, फिर एक्विटाइन से काले और सफेद होते हैं। थिसली के हरे और एक्विटाइन के काले-सफेद का उपयोग शाही संदर्भ में सरकोफेगी और प्लेटों का सामना करने के लिए किया जाता है। सैन मार्को में एक्विटाइन का उल्लंघन स्तंभ शाफ्ट के रूप में मौजूद है, जो नार्टेक्स के दरवाजे या पश्चिम मुखौटा या दक्षिणी मुखौटा के मुख्य पोर्टल को सजाते हैं; थिसली का हरा भंग, अधिक व्यापक, उपयोग किया जाता है, साथ ही स्तंभ शाफ्ट के लिए, स्लैब को अस्तर के लिए भी, लिटर्जिकल सामान के तत्व, जैसे कि उत्तरी अंबो, लिटर्जिकल रीडिंग के लिए उपयोग किया जाता है, और वेदी का सिबोरियम; फिर थिस्सली से हरे रंग में एक वेदी की मेज है जो उत्तरी मोर्चे की दीवार को कवर करती है और एक स्लैब, शायद एक ताबूत का, हमेशा एक ही संगमरमर में, और ट्रेजरी की दीवार में डाला जाता है। अंत में, शिराओं की व्यवस्था का शोषण करके सजावटी उद्देश्यों के लिए शिरापरक पत्थरों का उपयोग किया जाता है: उदाहरण के लिए प्रोकोनेसियम में स्तंभ, भूरे रंग की नसों के साथ सफेद संगमरमर, इस तरह से व्यवस्थित होते हैं कि क्षैतिज व्यवस्था के आधार पर पत्राचार और समरूपता का सम्मान किया जाता है। नसों। दीवार के आवरण के लिए, स्लैब को इस तरह से काटा जाता है कि नसें ज्यामितीय सजावट बनाती हैं। आंतरिक क्लैडिंग में स्पष्ट उदाहरण देखे जा सकते हैं जहां स्लैब की नसें बड़े "ज़िग-ज़ैग" बैंड या लोज़ेंग को लंबवत या क्षैतिज रूप से व्यवस्थित करती हैं।

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कालक्रम: 892 - 1000 -

(Cronologia: 892 - 1000)

(Chronologie : 892 - 1000)

कालक्रम: १०६३ - १३९४

(Cronologia: 1063 - 1394)

(Chronologie : 1063 - 1394)