eRESTAURANT NFC

Invoering

(Introduzione)

Het Koninklijk Paleis van Caserta is een koninklijke residentie, historisch gezien behorend tot de Bourbons van Twee Sicilies, gelegen in Caserta. In opdracht van Karel van Bourbon vond op 20 januari 1752 het leggen van de eerste steen plaats, waarmee de bouwwerken begonnen, naar een project van Luigi Vanvitelli: gevolgd door zijn zoon Carlo en andere architecten. Het paleis werd voltooid in 1845.

Geschiedenis: van de stopzetting tot de nieuwbouw

(Storia: dall'abbandono al nuovo palazzo)

Op 15 mei 1717 beschreef George Berkeley een villa, gelegen op ongeveer 800 meter van de stad Caserta, in een staat van verval en verlatenheid: "Het huis is volledig vervallen, maar de schilderijen in de paviljoens en de met marmer beklede arcades geven aan dat het een prachtige verblijfplaats was. De tuinen zijn uitgestrekt maar verlaten. De lanen kruisen een groot bos: fonteinen, nissen, standbeelden en onder deze is er een die een herder afschildert die op de fluit speelt. Het gaat allemaal 150 jaar terug, maar het is nu in puin, ondanks het feit dat de prins er een deel van de tijd komt doorbrengen." (George Berkeley) In 1751 kocht Carlo het leengoed van Caserta van de familie Caetani di Sermoneta, inclusief de villa, met het idee om de nieuwe administratief centrum van het koninkrijk op deze plaats, op een plaats die over het algemeen als veilig wordt beschouwd, ver weg van de uitbarstingen van de Vesuvius en piratenaanvallen, zoals die van 1742, uitgevoerd door de Britten, en zich tegelijkertijd aanpassend aan de canons van de stedelijke plannen van de Verlichting ng al aanwezig in centra als Wenen of Parijs: het nieuwe gebouw had volledig zelfvoorzienend moeten zijn, naast een productieve stedelijke kern. Al vóór de aankoop van het perceel in 1750 had de koning Luigi Vanvitelli als architect gekozen, na toestemming te hebben gekregen van paus Benedictus XIV, aangezien hij bezig was met de restauratie van de basiliek van het Heilige Huis van Loreto: het project van het paleis , met een aangrenzende tuin, kwam het op 22 november 1751 in Napels aan. Op de dag van de zesendertigste verjaardag van de koning, 20 januari 1752, begon het werk, met de ceremonie van de eerste steen, in aanwezigheid van de pauselijke nuntius , Vanvitelli.

Geschiedenis: de bouwplaats

(Storia: il cantiere)

Op het terrein van het paleis werden arbeiders en slaven ingezet: in 1760 waren er meer dan tweeduizend man. Alle producten die bij de constructie zijn gebruikt, zijn in de omliggende gebieden genomen of geproduceerd, zoals tufsteen uit San Nicola la Strada, kalk uit San Leucio, grijs marmer uit Mondragone, pozzolana uit Bacoli en travertijn uit Bellona: met uitzondering van wit marmer. van Carrara en het ijzer van Follonica. Tot het moment waarop de koning Napels verliet om terug te keren naar Spanje, in 1759, en Ferdinand IV slaagde, verliepen de werken snel, maar liepen ze vertraging op: in 1764 stopten ze als gevolg van een cholera-epidemie en een hongersnood, dezelfde gebeurtenissen die ook het volgende jaar plaatsvonden. In 1773 stierf Luigi Vanvitelli en de bouw was nog niet voltooid: de voortzetting van het werk werd toevertrouwd aan zijn zoon Carlo. Hoewel het onvolledig was, werd het paleis vanaf 1789 bewoond: Giuseppe Maria Galanti verklaarde in hetzelfde jaar dat het werk al zeven miljoen dukaten had gekost en dat meer dan tweeduizend mensen bezig waren met de bouwplaats. Met de proclamatie van de Napolitaanse Republiek in 1799 werden het paleis, evenals de andere eigendommen van de Kroon, onteigend: hoewel het geen ernstige schade opliep, werd het meubilair geplunderd en later na de restauratie teruggevonden. De bouwwerkzaamheden gingen ook door tijdens het Franse decennium, zoals we lezen in een geschrift van Stendhal: "Murat probeerde dit paleis te voltooien: de fresco's zijn nog erger dan die in Parijs en de inrichting van grotere pracht." (Stendhal) Carlo Vanvitelli stierf in 1821 en andere architecten volgden hem op: het paleis werd voltooid in 1845; In vergelijking met het oorspronkelijke ontwerp zijn vanwege economische moeilijkheden de hoektorens, de centrale koepel en de behuizing voor de bewakers die het plein ervoor moesten omsluiten, uit het project verwijderd.

Geschiedenis: van de eenwording van Italië tot heden

(Storia: dall'Unità d'Italia ai giorni nostri)

In het paleis stierf op 22 mei 1859 Ferdinand II van Twee Sicilië. Het jaar daarop, precies op 21 oktober 1860, schreef Giuseppe Garibaldi vanuit het paleis naar koning Vittorio Emanuele II van Savoye om hem de provincie Terra di Lavoro te schenken. In 1919 ging het hele complex van koninklijk bezit naar staatsbezit. Het leed verschillende schade tijdens de Tweede Wereldoorlog: in oktober 1943 werd het het hoofdkwartier van de geallieerden, terwijl op 27 april 1945 nazi-Duitsland de onvoorwaardelijke overgave aan de Anglo-Amerikaanse troepen ondertekende, waarmee het einde van het conflict werd bekrachtigd [. In 1997 werd het complex van het Koninklijk Paleis van Caserta door UNESCO uitgeroepen tot werelderfgoed

Koninklijk Paleis: introductie

(Palazzo Reale: introduzione)

Het koninklijk paleis van Caserta ligt aan de westkant van Caserta, een stad die zijn ontwikkeling te danken heeft aan het koninklijke complex: in feite is het oude centrum van Caserta te vinden in wat later Casertavecchia werd genoemd, terwijl de huidige stad, vóór de bouw van het paleis, een dorp genaamd La Torre, een naam die is afgeleid van een toren van de Acquaviva d'Aragona. Het plein ervoor heeft een elliptische vorm en huisvestte de militaire parades: volgens het project zouden aan de zijkanten huizen voor de koninklijke wachten zijn verrezen, die toen niet werden gebouwd. In 1789 schreef Giuseppe Maria Galanti bij een bezoek aan het nog onvoltooide gebouw: «De voorgevel in de richting van Napels heeft op het middaguur een prachtig elliptisch plein met daarin de stallen. Vanuit Napels moet je dit plein betreden via een prachtige weg, versierd met vier orden van iepen, die al gevormd en gerangschikt zijn. " Een laan moet het plein hebben bereikt, ongeveer vijftien kilometer lang, dat het gebouw rechtstreeks verbond met Napels, dat ook gedeeltelijk was gebouwd. Het koninklijk paleis heeft een oppervlakte van 47.000 vierkante meter: de lengte is 247 meter, een breedte van 190 en een hoogte van 41; het heeft een rechthoekige vorm met vier binnenplaatsen met afgeronde hoeken van 45 graden, elk met een lengte van 74 meter bij een breedte van 52; op het ontmoetingspunt tussen de twee armen, waar in het oorspronkelijke project , een koepel zou stijgen, er is een lantaarn. Er zijn vijf verdiepingen: begane grond, mezzanine, nobele verdieping, tweede verdieping en zolder, evenals een ondergrondse verdieping, verlicht door mazen, die kelders, keukens en werkplaatsen huisvestte. Intern is er zijn 1 200 kamers, 34 trappen, terwijl de ramen 1 742 zijn. De kelder van het gebouw herbergt het Museum van Opera en Territory.

Koninklijk Paleis: de gevel

(Palazzo Reale: la Facciata)

De gevel is gemaakt van baksteen, travertijn uit Santo Iorio en marmer uit Carrara, Sicilië en Zuid-Italië: met name de begane grond en de eerste verdieping hebben een hardstenen basis, de hoofd- en tweede verdieping worden gekenmerkt door halve kolommen en pilasters, de ramen op de bovenste verdieping zijn in een hoofdgestel geplaatst, terwijl de kroonlijst wordt beschermd door een balustrade. Hetzelfde patroon is terug te vinden op de binnengevel, met de toevoeging van parestas rond de ramen op de eerste en tweede verdieping. Het oorspronkelijke project omvatte vier torens op de vier hoeken van de façade, die nooit werden gebouwd, waardoor het paleis van Caserta op het klooster van het Escorial zou lijken. Ter bevestiging hiervan schreef Galanti: "Vanvitelli zou een ander idee hebben gewild, maar volgens de gevormde tekening moest het gebouw aan de vier zijden worden afgewerkt met vier torens, die twee andere verdiepingen en de bovenste vestibule van de trap hadden moeten omsluiten het moest eindigen met een grote koepel. " De ramen van de voorgevel zijn 245 en drie ingangen: de hoofdingang wordt aan de zijkanten gekenmerkt door vier sokkels, die vier nooit gemaakte standbeelden hadden moeten huisvesten die Pracht, Gerechtigheid, Clemency and Peace, evenals dat van Charles III, die in de nis boven de hoofdingang had moeten worden gehuisvest, die is omlijst door gekoppelde kolommen, draagt een opschrift met de bouwdata van het paleis en herdenkt de nagedachtenis van Charles en Ferdinand IV.

(Allergeen: Noten)

De onderste vestibule

(Il Vestibolo inferiore)

Nadat u de centrale toegangsdeur bent gepasseerd, komt u in de interne galerij, ook wel de Cannocchiale (de telescoop) genoemd, omdat deze een perspectivisch uitzicht biedt op het park met de fonteinen, tot aan de kunstmatige waterval van Mount Briano; de galerij heeft drie beuken: de centrale werd gebruikt voor rijtuigen, terwijl de twee laterale voor voetgangers. In het midden van de galerij bevindt zich de lagere vestibule: deze heeft een achthoekige plattegrond en biedt uitzicht op alle vier de binnenplaatsen; vanaf een van de binnenplaatsen, aan de westelijke kant, betreed je het hoftheater, het enige deel van het paleis dat volledig is voltooid, zelfs in de versieringen, door Luigi Vanvitelli. In een nis aan de linkerkant van de vestibule staat een marmeren beeld van Hercules in rust, met een hoogte van drie meter, oorspronkelijk toegeschreven aan Andrea Violani, om later te ontdekken dat het uit de Thermen van Caracalla kwam en samen in Napels arriveerde met de rest van de Farnese-collectie in 1766; de andere beelden die de vestibule sieren zijn Venus en Germanicus door Andrea Violani en Apollo en Antinous door Pietro Solari

De Scalone, de grote trap

(Lo Scalone)

Aan de rechterkant van de vestibule opent de trap die naar het gebouw leidt: gevormd door in totaal honderdzestien treden in wit Carrara-marmer, bestaat de trap uit een centrale helling die eindigt op een overloop, van waaruit nog twee vertakkingen uit. parallelle hellingen die naar de bovenste vestibule leiden. De hele kamer is aan de muren versierd met gekleurd marmer, met de toevoeging van Biliemi-marmeren zuilen, en de verlichting wordt door vierentwintig ramen toegelaten. De centrale helling eindigt met twee leeuwen, gemaakt door Paolo Persico en Tommaso Solari, die de kracht van armen en rede symboliseren. De achterwand wordt gekenmerkt door drie nissen met daarin drie gipsen beelden, die oorspronkelijk in marmer moeten zijn geweest, met de Koninklijke Majesteit in het midden, in de figuur van Karel van Bourbon met een scepter in de ene hand met een oog open aan de punt . symboliseren de kennis van de koning van wat hij gebiedt, links Merito, een jonge man met een lauwerkrans op zijn hoofd en een zwaard in de schede, en links Truth, een vrouw die een stralende zon vasthoudt: de sculpturen zijn respectievelijk het werk van Tommaso Solari, Andrea Violani en Gaetano Salomone. De kluis is beschilderd met het Paleis van Apollo, door Girolamo Starace Franchis, omgeven door medaillons die de seizoenen uitbeelden, terwijl de verlichting wordt gegeven door vier grote ramen. Op de trap schreef Domenico Bartolini in 1827: "Ik zeg de waarheid, dat als er iets te bekritiseren was in de Regia di Caserta, het naar mijn mening zeker de buitensporige pracht van deze trap is, die de weelde van de kapel verdoezelt , en 'echte appartementen'

De bovenste vestibule: introductie

(Il Vestibolo superiore: introduzione)

De bovenste vestibule, een replica van de onderstaande, is ook achthoekig in bovenaanzicht, met vierentwintig kolommen: deze zijn verdeeld in acht centrale trapeziumvormige kolommen in rode brecciolina die het gewelf ondersteunen en zestien kolommen in Ionische volgorde in gele brecciolina van de Gargano . In de Bourbon-periode zat het orkest boven het gewelf van de vestibule, dat met zijn muziek de gasten in het paleis verwelkomde.

De bovenste vestibule: de Palatijnse kapel

(Il Vestibolo superiore: la Cappella Palatina)

Vanuit de bovenste vestibule heb je toegang tot zowel de Palatijnse kapel, die op 25 december 1784 werd ingewijd en waarin een doek is bewaard met de Onbevlekte Ontvangenis, door Giuseppe Bonito, op het hoofdaltaar, en tot de koninklijke vertrekken.

De bovenste vestibule: de kamers van de appartementen

(Il Vestibolo Superiore: le Sale degli Appartamenti)

De kamers van de koninklijke appartementen, gelegen op de begane grond, werden tussen de 18e en 19e eeuw ingericht: met name die verfraaid in de 18e eeuw hebben een rococo-decoratie, terwijl die uit de 19e eeuw in Empire-stijl.

De Bovenste Vestibule: de Halberdiers Room

(Il Vestibolo Superiore: la Sala degli Alabardieri)

De hal van de hellebaardiers is ontworpen door Luigi Vanvitelli en voltooid door zijn zoon Carlo: het gewelf is beschilderd met fresco's met de armen van het Bourbon-huis ondersteund door deugd, door Domenico Mondo uit 1789, en de schets ervan wordt bewaard in het Louvre. Zowel de deuren als de ramen zijn omlijst met marmer en bekroond met stucversieringen, met afbeeldingen van wapens en trofeeën, gemaakt door Andrea Calì en Angelo Maria Brunelli. Tommaso Bucciano beeldhouwde tussen 1787 en 1789 de acht vrouwelijke bustes in scagliola, die de Allegorie van de kunsten reproduceren, geplaatst op het bovenste register van de muren. Het meubilair dateert uit de 18e eeuw en bestaat uit krukken en consoles van Napolitaanse makelij: op de consoles zijn er marmeren bustes van de koninginnen, waaronder Maria Carolina van Habsburg, gemaakt door Konrad Heinrich, Maria Isabella, Maria Cristina van Savoye en Maria Sofia door Wittelsbach

De bovenste vestibule: de hal van de lijfwachten

(Il Vestibolo Superiore: la Sala delle Guardie del Corpo)

De hal van de lijfwachten wordt ook wel de Sala degli Stucchi genoemd vanwege de stucversieringen op de muren, die zijn verrijkt met Dorische pilasters die een kroonlijst ondersteunen: het gewelf is beschilderd met de glorie van de prins en de twaalf provincies van het koninkrijk, door Girolamo Starace Franchis uit 1785. Het meubel bestaat uit een schouw van Carlo Beccali, vier halfronde consoles van Napolitaanse makelij uit de 18e eeuw waarop de bustes van Ferdinando I, Antonio Canova, Francesco I, Giuseppe Del Nero, Ferdinando zijn geplaatst II en Francesco II, van onbekenden, en krukken in Empire-stijl die tijdens de Franse bezetting naar het paleis werden overgebracht vanuit het Tuilerieënpaleis in Parijs, in opdracht van Joachim Murat. De twaalf bas-reliëfs langs de muren, die episodes van de Tweede Punische Oorlog uitbeelden, werden tussen 1786 en 1789 gemaakt door Gaetano Salomone, Tommaso Bucciano en Paolo Persico; verder staat in het midden van de rechtermuur de marmeren sculptuur Alessandro Farnese gekroond door Victory: het werk, in opdracht van Odoardo Farnese, maakte deel uit van de Farnese-collectie en werd in opdracht van Ferdinand IV overgebracht naar het Koninklijk Paleis van Caserta in 1789

De bovenste vestibule: de Alexanderkamer

(Il Vestibolo Superiore: la Sala di Alessandro)

De Alexanderkamer bevindt zich precies in het midden van de gevel van het paleis. Het heeft de oorspronkelijke versieringen van Carlo Vanvitelli behouden, ook al werd het verbouwd tijdens het Murattina-tijdperk, toen het als troonzaal werd gebruikt: de troon van Murat werd gebouwd door Georges Jacob voor Napoleon Bonaparte en bestond uit een stoel, een voetenbank, een fauteuil en kruk. Verdere veranderingen vonden plaats tijdens het bewind van Ferdinand II; in de Franse periode was het zelfs versierd met bas-reliëfs die de heldendaden van Murat uitbeelden: na de restauratie van Bourbon werden deze verwijderd door ze te vervangen door twee doeken, Abdicatie van Karel van Bourbon ten gunste van zijn zoon Ferdinand IV in 1759, door Gennaro Maldarelli en gemaakt in 1849, en The Victory of Charles of Bourbon at the Battle of Velletri, door Camillo Guerra. Het plafond is beschilderd met Mariano Rossi's Huwelijk van Alexander de Grote en Roxane uit 1787. Op de deuren zijn zes bas-reliëfs geplaatst: Filips de Macedoniër vertrouwt Alexander de jongeling toe aan Aristoteles, Alexander in Delphi dwingt de Pythia om zijn toekomst te voorspellen, Alexander levert zijn testament voor zijn dood, gemaakt door Tito Angelini, Alexander temt Bucephalus, Alexander bedekt met zijn mantel het lijk van Darius en Iassile in Egypte dat Alexander al zijn bezittingen aanbiedt, door Gennaro Calì. Op de open haard bevindt zich een medaillon, in perzikbloesemmarmer, met het profiel van Alexander de Grote door Valerio Villareale en een klok met een 24-uurs wijzerplaat uit 1828

De bovenste vestibule: de TerraeMotus-collectie

(Il Vestibolo Superiore: la Collezione TerraeMotus)

Achter de Alessandro-kamer wordt in twintig kamers de TerraeMotus-collectie tentoongesteld: in opdracht van Lucio Amelio, die na de aardbeving in Irpinia in 1980 hedendaagse kunstenaars uitnodigde om een werk te presenteren dat de tragische gebeurtenis als thema had. Vijfenzestig artiesten reageerden op het initiatief, waaronder Andy Warhol met Fate Presto, Giulio Paolini met The Other Figure, Keith Haring met Untitled en Michelangelo Pistoletto, Mario Schifano, Tony Cragg en Joseph Beuys. De collectie werd in 1983 voor het eerst tentoongesteld in Boston, gevolgd door Villa Campolieto in Herculaneum en het Grand Palais in Parijs: in 1993 werd ze definitief geschonken aan het Koninklijk Paleis van Caserta, om vanaf het volgende jaar cyclisch te worden tentoongesteld.

Nieuw appartement: de hal van Mars

(Appartamento Nuovo: la Sala di Marte)

De Zaal van Mars werd ook wel Anteroom genoemd voor de Titolati (zij die een adellijke titel bezitten) en Baronnen van het Koninkrijk, Major Officers en Foreign Intendants, als ontmoetingsplaats voor adellijke titels: het werd gebouwd door Antonio De Simone met de medewerking van Étienne-Chérubin Leconte en gevierde militaire deugden van de Fransen die Napels hadden weten te veroveren. Het gewelf is beschilderd met werken van Antonio Calliano uit 1813 die de triomf van Achilles, beschermd door Mars, en de dood van Hector uitbeelden. Op de open haard bevindt zich het bas-reliëf Forza, Prudenza en Fama, door Valerio Villareale, terwijl op de deuren de bas-reliëfs zijn met thema's over de Trojaanse oorlog; in het midden van de korte muren twee gevleugelde overwinningen. De vloer dateert uit 1815, is gemaakt met drie verschillende soorten marmer, namelijk oud groen, albast en Carrara, en is zo gerangschikt dat er geometrische patronen ontstaan, met een ster in het midden van een zeshoek omlijst in een Grieks. In het midden van de hal staat een beker van albast en serpentijnmarmer, afkomstig uit een Romeinse werkplaats, uit de eerste helft van de 18e eeuw, geschonken aan Ferdinand II door paus Pius IX voor de gastvrijheid die hij ontving tijdens de Romeinse Republiek. Het meubilair omvat consoles met een oosters marmeren blad: op een daarvan rust een buste, misschien met een afbeelding van Arianna, waarin een klok is gezet door Courvoisier Frères, die in 1852 in Caserta aankwam en compleet met twee verloren gegane elementen, namelijk een diadeem in brons en een glazen stolp.

Nieuw appartement: de hal van Astrea

(Appartamento Nuovo: la Sala di Astrea)

De hal van Astrea, ook wel de voorkamer voor loopbaan heren, ambassadeurs, staatssecretarissen en andere bevoorrechte personen genoemd, omdat het bedoeld is voor ambassadeurs, heren en staatssecretarissen, dankt zijn naam aan het fresco dat in het gewelf is geplaatst en dat de triomf voorstelt van Astrea, door Jacques Berger in 1815: de schilder, om Astra te portretteren, werd geïnspireerd door Carolina Bonaparte, de vrouw van Murat. Het was Murat zelf die de kamer in gebruik nam en de bouwwerkzaamheden werden uitgevoerd door Antonio De Simone met de hulp van Étienne-Chérubin Leconte. Aan de korte zijden van de kamer bevinden zich twee hoge reliëfs: de eerste, door Valerio Villareale, Minerva als reden tussen stabiliteit en wetgeving, terwijl de tweede, door Domenico Masucci, Astrea tussen Hercules en het koninkrijk van de twee Siciliën. Zelfs de bas-reliëfs die in het gewelf zijn geplaatst, van gouden kleur, hebben de figuur van Astrea als thema.

Nieuw appartement: de troonzaal

(Appartamento Nuovo: la Sala del Trono)

De troonzaal heeft een lengte van vijfendertig meter bij een breedte van dertien en wordt verlicht door zes ramen; het werd voltooid in 1845, ter gelegenheid van het congres van Italiaanse wetenschappers: het werk begon in 1811 onder leiding van Pietro Bianchi en ging vervolgens over in de handen van Gaetano Genovese. Achtentwintig gecanneleerde zuilen zijn langs de muren geplaatst, paarsgewijs gerangschikt, waarvan de kapitelen werden gebeeldhouwd door Gennaro Aveta: de kunstenaar is ook de auteur van de versieringen van de bovendeuren met Bourbon-symbolen en eerbewijzen van het koninkrijk. Op de korte muren zijn er twee bas-reliëfs met als thema Roem, door Tito Angelini en Tommaso Arnaud, terwijl op de architraaf 44 medaillons zijn met portretten van de koningen van Napels, van Roger de Norman tot Ferdinand II. Het gewelf is beschilderd met het werk De eerste steenlegging van het Palazzo op 20 januari 1752, door Gennaro Maldarelli, uit 1845. De troon, die achter in de kamer is geplaatst, is van gebeeldhouwd en verguld hout, met armleuningen in de vorm van gevleugelde leeuwen, aan de zijkanten twee zeemeerminnen symbool van de stad Napels en bedekt met blauw fluweel: het was waarschijnlijk een boottroon, dateert uit de negentiende eeuw

Nieuw appartement: achterkamers van de Troonzaal

(Appartamento Nuovo: retrostanze della Sala del Trono)

In de achterkamers van de troonzaal en de Astrea-kamer zijn tekeningen en maquettes van de kamers van het koninklijk paleis van Caserta. In de Luigi Vanvitelli-kamer, zo genoemd vanwege een schilderij van Giacinto Diano en met de architect als hoofdpersoon, staat een model van het paleis dat tussen 1756 en 1759 door Antonio Rosz is gemaakt. In een andere kamer worden ze bewaard van de houten modellen van de kamers van Mars en Astrea, gemaakt rond 1813, het model van de Troonkamer, van de fontein van Aeolus, ook door Rosz, terwijl op de muren van de tafels uit de Verklaringen van de tekeningen van het Koninklijk Paleis van Caserta getekend door Luigi Vanvitelli in 1756 met gravures van Rocco Pozzi, Carlo Nolli en Nicola D'Orazi. Ook gemaakt door Rosz, in het midden van de derde kamer, is het model van de gevel van het gebouw, terwijl op de muren schetsen van Domenico Masucci en Valerio Villareale, evenals tekeningen van Luigi en Carlo Vanvitelli.

King's appartement: de raadszaal

(Appartamento del Re: la Sala del Consiglio)

De Sala del Consiglio in de kluis stelt Pallas voor die kunst en wetenschappen beloont door middel van het Genie van Glorie, door Giuseppe Cammarano uit 1814: tussen het meubilair een neobarokke tafel in Sèvres-porselein, een geschenk van Napels aan Francesco II van de Twee Sicilië voor de bruiloft met Maria Sofia van Beieren

King's Apartment: de woonkamer van Francesco

(Appartamento del Re: il Salotto di Francesco)

De woonkamer van Francesco II volgt: detail is een console met een hardstenen plank gemaakt in het Real Laboratory van Napels, naar een ontwerp van Gennaro Cappella

King's Apartment: de slaapkamer van Francis II

(Appartamento del Re: la Camera da Letto di Francesco II°)

De slaapkamer van Francesco II, oorspronkelijk de slaapkamer van Murat, heeft op het plafond een fresco van Cammarano, de Rest van Theseus na de moord op de Minotaurus, ingelijst in een soort geschilderd wandtapijt, ondersteund door speren. In de kamer bevindt zich ook het hemelbed dat eindigt met de hoofden van Pallas en Mars, evenals twee gevleugelde genen; onder de andere inrichtingselementen een tafel rustend op gevleugelde sfinxen, een spiegel, een mahonie fauteuil, een bureau in ingelegd roze hout en nachtkastjes met pilaren

King's appartement: de badkamer

(Appartamento del Re: la Stanza del Bagno)

Grenzend aan de slaapkamer is de badkamer, in neoklassieke stijl, met een granieten ligbad versierd met leeuwenfiguren en een toilet in Carrara-marmer, gebouwd in 1829; in het gewelf is een fresco van Cammarano, Ceres.

Murat Appartement: introductie

(Appartamento Murattiano: introduzione)

Het zogenaamde Murattiano-appartement (Murat-appartement) werd opgericht ter gelegenheid van de Franse verovering van het koninkrijk Napels, aan het begin van de 19e eeuw, toen Gioacchino Murat in het paleis woonde: de kamers zijn allemaal in neoklassieke stijl en de muren zijn bedekt met San Leucio-zijde. Een deel van het meubilair komt uit het paleis van Portici

Murat Appartement: de eerste voorkamer

(Appartamento murattiano: la prima anticamera)

De eerste voorkamer heeft een gewelfd plafond met Minerva nodigt Telemachus uit Ithaca uit door Franz Hill, geschilderd tussen 1814 en 1815; aan de muren twee doeken met Toernooien voor het Koninklijk Paleis, door Salvatore Fregola uit 1849

Murat Appartement: de tweede voorkamer

(Appartamento murattiano: la seconda anticamera)

Het gewelf van de Tweede voorkamer draagt het fresco Ettore verwijt Paride, door Cammarano; aan de muren, evenals verschillende Franse portretten uit de Napoleontische tijd, ook Lunch aangeboden aan de armen door Gioacchino Murat door Gaetano Gigante

Murat's appartement: Murat's slaapkamer

(Appartamento murattiano: la camera da letto di Murat)

Murats slaapkamer heeft een hemelbed, ontworpen door Leconte en versierd met vergulde schilden en brons. Het meubilair is in Empire, Franse en Napolitaanse stijl, allemaal afkomstig uit Portici; tussen de schilderijen aan de muren, generaal Massena, uit 1808, en Giulia Clary en haar dochters, uit 1809, beide door Jean-Baptiste Wicar

Murat Appartement: de andere voorkamers

(Appartamento murattiano: le altre anticamere)

Er volgen twee voorkamers die respectievelijk de gewelven met fresco's presenteren met Bacchae, fauns en putti grappen, door Franz Hill, en Minerva bij het toekennen van de Wetenschappen en de Kunsten, door Cammarano

Murat appartement: het oratorium van Pius IX

(Appartamento murattiano: l'oratorio di Pio IX)

Het oratorium van Pius IX, voorheen een hoforatorium, werd opgedragen aan paus Pius IX ter gelegenheid van zijn bezoek aan het paleis in 1850, als gast van Ferdinand II. Het altaar is ontworpen door Antonio Niccolini en gebouwd tussen 1830 en 1848, en waarop een afbeelding van de Maagd tussen engelen en cherubijnen in marmer is gebeeldhouwd, door Gaetano Della Rocca. De rest van de decoraties in de kapel zijn duidelijk geïnspireerd op Correggio en Pinturicchio: er is ook een portret van Pius IX, door Lorenzo Bartolini uit 1847.

Murat Appartement: de zitkamer van Pius IX

(Appartamento murattiano: il salottino di Pio IX)

De draagstoel van de paus en enkele van zijn portretten worden bewaard in de zitkamer van Pius IX, zoals Portret van Pius IX door Tommaso De Vivo en Gezicht op Gaeta met de paus die de troepen zegent van Frans Vervloet

Murattiano appartement: de kamer van muzikale objecten

(Appartamento murattiano: la sala degli oggetti musicali)

Een kamer toont objecten met een muzikaal thema, met name een secrétaire en een kast met twee deuren die twee cilinderorgels bevatten, gemaakt rond de jaren 1920 door Anton Beye

Murat Appartement: de andere kamers

(Appartamento murattiano: le altre sale)

In de andere kamers zijn modellen en mechanismen verzameld van attracties die Leopoldo di Borbone had gemaakt voor het park van de Villa Favorita in Herculaneum, de favoriete woning van Maria Carolina. In de laatste kamer zijn er twee wiegen: een die toebehoorde aan Vittorio Emanuele III van Savoye, ontworpen door Domenico Morelli, met houtsnijwerk, en een andere die toebehoorde aan Vittorio Emanuele, in mahonie, met zijden vulling, zilveren en koraalversieringen en cameeën gemaakt in Torre del Greco

Oud appartement: introductie

(Appartamento Vecchio: introduzione)

De Alexanderkamer geeft toegang tot het oude appartement, het appartement dat volgens Vanvitelli's project de vierde van de kroonprins zou zijn: in afwachting van de voltooiing van het gebouw werd het gebied echter bewoond door Ferdinand IV en zijn vrouw Maria Carolina vanaf het einde van de 18e eeuw. Bij de dood van de architect werd het appartement afgewerkt door zijn zoon Carlo, die het project van zijn vader perfect respecteerde: hij ontwierp echter zelf de meubels en decoraties met de hulp van schilders en meubelmakers. Volg dan vier kamers met decoraties geïnspireerd op de cyclus van de seizoenen

Oud appartement: de lentehal

(Appartamento Vecchio: la Sala della Primavera)

De Sala della Primavera (Lentezaal) ontleent zijn naam aan het fresco in de kluis gemaakt door Antonio De Dominicis; de vloer is in terracotta geschilderd in imitatiemarmer, zoals in de volgende kamers, terwijl de kroonluchter van Murano-glas is. De picturale decoraties op de muren bestaan uit doeken met als thema de uitzichten op het koninkrijk gemaakt door de hofschilder Jakob Philipp Hackert: drie werken zijn die van Il yard di Castellammare wanneer het schip Partenope te water wordt gelaten, Il yard di Castellammare met de zijn galeotte, Forio d'Ischia, De baai van Napels ingenomen door Santa Lucia met de terugkeer van het team uit Algiers, de haven van Napels met Castel Sant'Elmo en de haven en de abdij van Gaeta. Op de deuren en op de spiegels andere doeken met het onderwerp Muziek en Poëzie, door Giovan Battista Rossi

Oud appartement: de zomerhal

(Appartamento Vecchio: la Sala dell'Estate)

De Sala dell'Estate, (zomerzaal) die oorspronkelijk als receptie werd gebruikt, presenteert Proserpina in de kluis die tijdens de zomer terugkeert uit het koninkrijk van de doden naar haar moeder Ceres, gemaakt door Fedele Fischetti tussen 1778 en 1779: het fresco is omgeven door vier medaillons met de afbeeldingen van Diana, Apollo, Jupiter en Neptunus, door Giacomo Funaro. De doeken op de deuren en de spiegels, die de Liberal Arts vertegenwoordigen, zijn het werk van Giovan Battista Rossi. De kroonluchter in deze kamer is ook van Murano-glas, terwijl de consoletafels met Mondragone-marmeren blad zijn gemaakt door Gennaro Fiore en gedecoreerd door Bartolomeo Di Natale. In het midden staat een tafel van versteend hout van Girolamo Segato

Oud appartement: de herfsthal

(Appartamento vecchio: la Sala dell'Autunno)

Wat in 1799 werd gecatalogiseerd als een zaal naast die van het publiek, die de functie van eetkamer had, is de herfstzaal, met een gewelf met fresco's van Antonio De Dominicis, met de ontmoeting tussen Bacchus en Ariadne in het centrale medaillon, terwijl rond, in de andere medaillons, Satyrs en Maenaden, het werk van Giacomo Funaro. De kamer is aan de muren versierd met stillevens gemaakt door Napolitaanse schilders, terwijl op de deuren en spiegels doeken van Gaetano Starace zoals Ceres, Diana de jager, Vulcan, Saturnus, Juno, Apollo, Neptunus en Mars. Het meubilair bestaat uit spiegels en consoles, ook van Gennaro Fiore: er is ook een Franse slingerklok, twee Capodimonte porseleinen fruitschalen, een wit porseleinen corbeille van Raffaele Giovine uit 1847, en een paar 18e-eeuwse Saksische vazen

Oud appartement: de winterhal

(Appartamento Vecchio: la Sala dell'Inverno)

De Winterkamer, oorspronkelijk de Kamer waar Zijne Majesteit de Koning zich uitkleedt en aankleedt, presenteert in het midden van het plafond de Borea-ontvoering van Orizia, door Fedele Fischetti en Filippo Pascale, terwijl in de centrale medaillons scènes uit de mythe van Venus en Adonis. Aan de muren werken van Hackert zoals Santa Maria della Piana, Jagen in de Astroni-krater, Ferdinand IV's jacht op wilde zwijnen in Calvi, jacht op wilde zwijnen bij de Venafro-brug, militaire oefeningen in Gaeta, evenals stillevens van Napolitaanse schilders. Een deel van het meubilair, zoals banken en stoelen, gesneden door Nicola en Pietro Fiore tussen 1796 en 1798, is afkomstig uit Villa Favorita in Herculaneum; in het midden van de kamer een tafel in halfedelstenen en gesneden verguld hout, door Giovanni Mugnai uit 1804, en consoletafel met porselein, waaronder een corbeille gemaakt door Raffaele Giovine

Oud appartement: het appartement van Ferdinand IV

(Appartamento Vecchio: l'appartamento di Ferdinando IV)

Dan volgt het King's Apartment. De eerste kamer, die oorspronkelijk werd gedefinieerd als het Rijke Kabinet van Zijne Majesteit de Koning, is de Studiolo (kleine studeerkamer) van Ferdinand IV: het gewelf bevat fresco's van Gaetano Magri, met bloemen- en griffioenmotieven, terwijl er op de muren zeven cameo's met afbeeldingen van oorlog, vrede, overvloed, kracht, verdienste, gerechtigheid en onschuld, door Carlo Brunelli; de muren zijn ook bedekt met houten panelen waar de door Hackert gemaakte gouaches zijn geplaatst, met afbeeldingen van verschillende plaatsen in het koninkrijk zoals Capri, San Leucio en Cava de 'Tirreni. Op de bovendeuren tekeningen van godheden zoals Jupiter die recht spreekt naast Juno met de pauw. Oorspronkelijk was het meubilair in de rococo-stijl, maar later, na de aankopen van de koning in Parijs in de jaren 1790, werd het vervangen door een in neoklassieke stijl, gemaakt door Adam Weisweiler: van het originele meubilair zijn slechts enkele stoelen over, terwijl de rest zijn kopieën gemaakt aan het einde van de 19e eeuw. De studeerkamer van de koning heeft muren bedekt met 18e-eeuws damastpapier; de tentoongestelde schilderijen zijn: Militaire manoeuvres in de vlakte van Montefusco en Militaire manoeuvres in de vlakte van Sessa door Hackert, respectievelijk geschilderd in 1788 en 1794. Op de mobiele roodfiguurvazen van de Giustiniani-fabriek.

Oud appartement: de slaapkamer van Ferdinand IV

(Appartamento Vecchio: la camera da letto di Ferdinando IV)

Ten slotte kom je in de slaapkamer van Ferdinand IV: in deze kamer stierf Ferdinand II op 22 mei 1859 aan een mysterieuze ziekte die als besmettelijk werd beschouwd en om deze reden werd het hele meubilair verbrand en werd de kamer opnieuw ingericht, dit keer met Meubels in Empire-stijl. Onder het meubilair: twee nachtkastjes met pilaren, een ingelegd bureau en een ladekast versierd met verguld brons; de vazen en bustes van Ferdinand II en Maria Cristina van Savoye, de laatste twee van Luigi Pampaloni, zijn van Napolitaans porselein. Op één muur Allegorie voor de dood van twee zonen van Ferdinand IV van Bourbon, door Pompeo Batoni

Het appartement van de koningin: introductie

(Appartamento della Regina: introduzione)

Het Queen's Apartment bestaat uit vier kamers, ingericht door koningin Maria Carolina van Oostenrijk in de jaren 1780.

Queen's Apartment: de werkkamer

(Appartamento della Regina: la stanza da lavoro)

De werkkamer heeft een gewelf met fresco's van Antonio De Dominicis met Mars, Apollo, Jupiter en Mercurius, waaraan een kroonluchter hangt in verguld brons en hout met karakteristieke sculpturen van cherrytomaatjes, symbool van Campania Felix: het werk is gemaakt door Gennaro Fiore en Francesco Serieus. De muren zijn bedekt met geel satijn, terwijl de spiegels afkomstig zijn van de Real Fabbrica di Castellammare. Het meubilair bestaat uit twee roze houten dressoirs en een console waarop een verguld bronzen klok uit Wenen rust: een andere klok, gemaakt door Pierre Jaquet-Droz, lijkt op een vergulde kooi die oorspronkelijk ook een vogel in harde stenen bevatte en die geschonken door Marie Antoinette aan Maria Carolina

Het appartement van de koningin: het spiegelkabinet

(Appartamento della Regina: il Gabinetto degli Specchi)

We gaan naar de privé-zitkamer van de koningin, het Spiegelkabinet: het fresco op het plafond, La toilette di Venere, is het werk van Fedele Fischetti; de spiegels in het midden van de muren zijn versierd met slingers van wit stucwerk bloemen. Het meubilair is het werk van Gennaro Fiore en Bartolomeo Di Natale en bestaat uit een wandtafel, hoekkasten met marmeren blad en fauteuils in wit hout bedekt met San Leucio-zijde.

Het appartement van de koningin: de badkamer van de koningin

(Appartamento della Regina: il Bagno della Regina)

Het Queen's Bath is versierd in rocaille met slingers van fruit en bloemen; op de muren Geboorte van Venus en De drie gratiën, door Fedele Fischetti. Het bad is van wit marmer, gebeeldhouwd door Gaetano Salomone en is bekleed met koper: het was ook uitgerust met kranen voor zowel warm als koud water; Er is ook een mahoniehouten bidet met een verguld bronzen bad. We komen dan bij de achterkant, die de eigenlijke kast herbergt, met een verguld bronzen deksel; aan de muren zijn er marmeren wastafels ondersteund door imitaties van adelaarsvleugels. De muren zijn versierd met twaalf pilaren die eindigen met een kapiteel versierd met de hoofden van vrouwen met geblinddoekte ogen, om het koningshuis niet van streek te maken; de pilaren worden afgewisseld met schilderijen van oude taferelen op een gouden achtergrond, waarschijnlijk gemaakt door Filippo Pascale

Het appartement van de koningin: de kamer uit de Gouden Eeuw

(Appartamento della Regina: la sala dell'Età dell'Oro)

De Zaal van de Gouden Eeuw, die zijn naam dankt aan het plafondfresco van Fedele Fischetti uit 1779, was oorspronkelijk een slaapkamer en werd halverwege de 19e eeuw omgebouwd tot ontvangstruimte. Muziek, schilderkunst, beeldhouwkunst, architectuur en harmonie zijn de schilderijen die op de bovendeuren zijn geplaatst; op de muren in plaats daarvan Imene en Bescheidenheid van Francesco De Mura, Eenvoud en Waarheid, Onschuld en Dag en Nacht, van Giuseppe Bonito: deze laatste drie werken waren de voorbereidende schetsen voor het maken van wandtapijten. Het meubilair bestaat uit banken, stoelen en fauteuils in geverfd hout

The Queen's Apartment: de Court Ladies' room

(Appartamento della Regina: la sala delle Dame di Corte)

De Sala delle Dame di Corte heeft een gewelfd plafond met de ontvoering van Cephalus door Aurora op een strijdwagen getrokken door engeltjes, door Fedele Fischetti en Filippo Pascale, terwijl portretten van oude vrouwen door Domenico zijn toegevoegd op de deuren en spiegels. Wereld, vanaf 1781

Palatijnse Bibliotheek: inleiding

(Biblioteca Palatina: introduzione)

De Palatijnse bibliotheek werd in ongeveer drie jaar gebouwd in opdracht van koningin Maria Carolina van Oostenrijk, waaraan toevoegingen werden toegevoegd door Joachim Murat en Ferdinand II, langs de oostelijke kant van het gebouw. De verzamelde volumes, ongeveer veertienduizend, werden door Francesco Ceva Grimaldi op onderwerp gesorteerd: de behandelde onderwerpen variëren van Europese cultuur tot Napolitaanse en Weense cultuur, van archeologie tot wiskunde, aardrijkskunde, botanie, zoölogie en opera, dans- en muzieklibretto's en over Napolitaanse theaters.

Palatijnse bibliotheek: de eerste kamer

(Biblioteca Palatina: la Prima Sala)

De eerste leeszaal van de bibliotheek heeft een gewelf met fresco's met een werk van Filippo Pascale naar een ontwerp van Luigi Vanvitelli, een planisfeer omringd door de tekens en sterrenbeelden van de dierenriem, terwijl de boekenkasten van mahonie zijn en bekroond door kopieën van oude vazen, vergelijkbaar tot die gevonden in de opgravingen van Pompeii en Herculaneum, daterend uit de achttiende eeuw en gemaakt door de Giustiniani-fabriek; de decoraties worden gecompleteerd door twee schilderijen getiteld Inauguratie van de spoorlijn Napels-Portici door Salvatore Fregola en twee Gezichten door Antonio Veronese

Palatijnse Bibliotheek: de Tweede Kamer

(Biblioteca Palatina: la Seconda Sala)

De tweede kamer heeft een gewelfd plafond met bloemmotieven, het werk van Gaetano Magri. De planken zijn van mahoniehout, de kasten van walnoot, terwijl de fauteuil ook als ladder kan worden gebruikt om de hoogste delen van de boekenkasten te bereiken; Er zijn ook consoles in wit hout en verguld houtsnijwerk waarop twee porseleinen lampen met Chinese ontwerpen rusten. Onder de schilderijen: Verkrachting van de Sabijnen en Apollo en Marsyas door Luca Giordano en Europa, Azië, Afrika en Amerika, in de vorm van allegorieën, toegeschreven aan leerlingen van Giordano's school. Aan de achterkant van de kamer bevonden zich in twee kamers de werken van het nabijgelegen klooster van de Compassionist Fathers, teruggevonden in de negentiende eeuw

Palatijnse Bibliotheek: de Derde Kamer

(Biblioteca Palatina: la Terza Sala)

De derde kamer heeft aan de muren de fresco's van Apollo, The Three Graces, Envy and Wealth, The School of Athens en The Protection of the Arts and the Expulsion of Ignorance, door Heinrich Friedrich Füger: de reeks allegorieën die de Bourbon wilden vieren huis, maar stelde tegelijkertijd de gedachte aan de vrijmetselarij opnieuw voor. In het midden van de kamer staan een koperen barometer en telescoop, door John Dollond, en een paar bollen, de ene aardse, de andere hemelse, door Didier Robert de Vaugondy: talrijke cartografieën van de laatste zijn ook bewaard gebleven. In de kamer bevindt zich ook een plank in de vorm van een achthoekige piramide

Koninklijke kerststal

(Presepe Reale)

De laatste kamer van de bibliotheek leidt naar de Elliptical Room: oorspronkelijk gebruikt als huistheater voor de prinsen, heeft het geen decoratie. Binnen werd in 1988 de koninklijke kerststal opgesteld: deze werd in 1844 voor het eerst voorbereid door Giovanni Cobianchi in de Sala della Racchetta. De kribbe werd afgebeeld in sommige schilderijen van Salvatore Fregola en tentoongesteld in de kamer: dankzij deze schilderijen was het mogelijk om de scène te reconstrueren die lijkt op de originele, zelfs als er veel stukken verloren zijn gegaan. Naast de klassieke kerststal en de taverne, zijn er de Georgische karavaan en tal van figuren uit de volks- en boerenwereld; de herders zijn het werk van Nicola Somma, Francesco Gallo, Salvatore Franco, Lorenzo Mosca, Giuseppe Gori en Francesco en Camillo Celebrano

Fotogalerij: de eerste hal

(Pinacoteca: la Prima Sala)

De eerste kamer bevat werken van Elisabetta Farnese, geërfd van haar zoon Carlo di Borbone: de schilderijen hebben vechtscènes, van Ilario Spolverini, en Fasti Farnese als thema.

Fotogalerij: de kamer van koning Karel van Bourbon

(Pinacoteca: la sala di Re Carlo di Borbone)

De kamer gewijd aan koning Karel van Bourbon volgt: er zijn portretten van de vorst, zijn vrouw Maria Amalia van Saksen en hun kinderen, allemaal gemaakt door Giuseppe Bonito

Pinacoteca: de Bourbon van Napels Hall

(Pinacoteca: la sala Borbone di Napoli)

In de Bourbon van Napels, Spanje en Frankrijk, worden werken tentoongesteld die de familiebanden tussen de Bourbons van Napels en de verschillende families van Europa versterken, zoals gebeurde met de huwelijken van Ferdinand I met Maria Carolina van Oostenrijk en dat van Francesco I met de kind van Spanje Maria Isabella

Fotogalerij: de tweede kamer

(Pinacoteca: la Seconda Sala)

In de volgende kamer zijn er negen ovalen met het onderwerp van de familie van Francesco I, door Giuseppe Cammarano uit 1820, en andere portretten van de familie van Ferdinando II met zijn eerste vrouw Maria Cristina van Savoye

Fotogalerij: de schilderkamer

(Pinacoteca: la Sala della Pittura)

De Hall of Genre Painting verzamelt werken van verschillende kunstenaars die door koningin Maria Carolina naar Napels zijn geroepen: Canettieri del Re, door Martin Ferdinand Quadal, Marina di Sorrento, Mola di Gaeta en Mola di Castellammare di Stabia, door Antonio Joli, Anatra, door Johann Heinrich Wilhelm Tischbein, Elefante, door Pellegrino Ronchi, en Cane di Francesco, door anoniem.

Fotogalerij: de Hall of Allegorieën

(Pinacoteca: la Sala delle Allegorie)

In de Hall of Allegorieën hangen schilderijen in opdracht van kunstenaars uit de achttiende eeuw, die toen als model voor de wandtapijten moesten dienen, met als thema de allegorieën van de deugden: Allegorie van vrede en gerechtigheid die overvloed brengen, door Giuseppe Bonito, Allegorie van vrede en vriendschap, door Stefano Pozzi, Allegorie van religie, door Pompeo Batoni, en Allegorie van fort en waakzaamheid, door Corrado Giaquinto

Vertaling probleem?

Create issue

Betekenis van de symbolen :
Halal
Kosjer
Alcohol
Allergeen
Vegetarisch
Veganistisch
Defibrillator
BIO
Eigengemaakt
koe
gluten
paard
.
Kan bevroren producten bevatten
Varken

De informatie op de webpagina's van eRESTAURANT NFC aanvaardt geen enkele onderneming Delenate Agency. Voor meer informatie kunt u naar de algemene voorwaarden te raadplegen op onze website www.e-restaurantnfc.com

Museo Internazionale

Wil je meer informatie?

Koninklijk Paleis van Caserta

Geschiedenis

Koninklijk paleis

Bovenste vestibule

Nieuw appartement

King's appartement

Murat's appartement

Oud appartement

Queen's appartement

Palatijnse Bibliotheek