eRESTAURANT NFC

Introduksjon

(Introduzione)

Det kongelige palasset i Caserta er en kongelig residens som historisk tilhører Bourbonene på de to Siciliene, som ligger i Caserta. På oppdrag fra Charles av Bourbon fant leggingen av den første steinen, som startet byggearbeidet, sted 20. januar 1752, basert på et prosjekt av Luigi Vanvitelli: dette ble fulgt av sønnen Carlo og andre arkitekter. Palasset sto ferdig i 1845.

Historie: fra forlatelsen til det nye bygget

(Storia: dall'abbandono al nuovo palazzo)

Den 15. mai 1717 beskrev George Berkeley en villa, som ligger omtrent en halv kilometer fra byen Caserta, i en tilstand av forfall og forlatthet: «Huset er fullstendig forfalt, men maleriene i paviljongene og de marmorkledde arkadene indikerer at det var en flott bolig. Hagene er omfattende, men forlatte. Alléene krysser en stor lund: fontener, nisjer, statuer og blant disse er det en som viser en hyrde som spiller på fløyte. Det hele går 150 år tilbake i tid, men det er nå i ruiner, til tross for at prinsen kommer for å tilbringe deler av tiden der." (George Berkeley) I 1751 kjøpte Carlo lenet til Caserta av familien Caetani di Sermoneta, inkludert villaen, med ideen om å etablere den nye administrasjonssenteret i kongeriket på dette stedet, på et sted som generelt anses som trygt, borte fra utbruddene fra Vesuv og piratangrep, slik som det i 1742, operert av britene, samtidig som de tilpasser seg kanonene til opplysningstidens urbane planni ng som allerede finnes i sentre som Wien eller Paris: den nye bygningen burde vært fullstendig selvforsynt, sammen med en produktiv urban kjerne. Allerede før kjøpet av tomten i 1750, hadde kongen valgt Luigi Vanvitelli som arkitekt, etter å ha fått tillatelse fra pave Benedikt XIV, siden han var engasjert i restaureringen av basilikaen til Det hellige hus i Loreto: prosjektet til palasset , med en tilstøtende hage, ankom den til Napoli 22. november 1751. På dagen for kongens trettiseksårs dag, 20. januar 1752, begynte arbeidet, med seremonien av den første steinen, i nærvær av den pavelige nuntius , Vanvitelli.

Historie: byggeplassen

(Storia: il cantiere)

Arbeidere og slaver ble brukt på palassstedet: i 1760 var det over to tusen menn. Alle produktene som ble brukt i konstruksjonen ble tatt eller produsert i områdene rundt, som tuff fra San Nicola la Strada, kalk fra San Leucio, grå marmor fra Mondragone, pozzolana fra Bacoli og travertin fra Bellona: med unntak av hvit marmor. av Carrara og jernet fra Follonica. Fram til det øyeblikket da kongen forlot Napoli for å returnere til Spania, i 1759, og som Ferdinand IV lyktes med, gikk arbeidet raskt, bare for å lide av en nedgang: i 1764 stoppet de på grunn av en koleraepidemi og en hungersnød, de samme hendelsene som også skjedde året etter. I 1773 døde Luigi Vanvitelli og konstruksjonen var ennå ikke ferdig: fortsettelsen av arbeidet ble betrodd sønnen Carlo. Selv om det var ufullstendig, begynte palasset å bli bebodd fra 1789: Giuseppe Maria Galanti, samme år, uttalte at arbeidet allerede hadde kostet syv millioner dukater og at over to tusen mennesker var engasjert i byggeplassen. Med proklamasjonen av den napolitanske republikken i 1799 ble palasset, så vel som de andre eiendommene til kronen, ekspropriert: selv om de ikke led alvorlig skade, ble møblene plyndret, senere gjenfunnet etter restaureringen. Byggearbeidet fortsatte også i løpet av det franske tiåret, som vi leser i et skrift av Stendhal: "Murat prøvde å få dette palasset ferdig: freskene er enda verre enn de i Paris og møblene av større prakt." (Stendhal) Carlo Vanvitelli døde i 1821 og andre arkitekter etterfulgte ham: palasset sto ferdig i 1845; Sammenlignet med det opprinnelige designet, på grunn av økonomiske vanskeligheter, ble hjørnetårnene, den sentrale kuppelen og huset til vaktene som måtte omslutte plassen foran, eliminert fra prosjektet.

Historie: fra foreningen av Italia til i dag

(Storia: dall'Unità d'Italia ai giorni nostri)

I palasset, 22. mai 1859, døde Ferdinand II av de to Siciliene. Året etter, nøyaktig 21. oktober 1860, skrev Giuseppe Garibaldi fra palasset til kong Vittorio Emanuele II av Savoy for å gi ham provinsen Terra di Lavoro. I 1919 gikk hele komplekset fra en kongelig eiendom til statens eiendom. Det led ulike skader under andre verdenskrig: i oktober 1943 ble det hovedkvarteret til de allierte, mens 27. april 1945 signerte Nazi-Tyskland den betingelsesløse overgivelsen til de anglo-amerikanske styrkene, og sanksjonerte slutten på konflikten [. I 1997 ble komplekset til det kongelige palasset i Caserta erklært som et verdensarvsted av UNESCO

Det kongelige slott: introduksjon

(Palazzo Reale: introduzione)

Det kongelige palasset i Caserta ligger i den vestlige enden av Caserta, en by som skylder sin utvikling til det kongelige komplekset: faktisk er det gamle sentrum av Caserta å finne i det som senere ble kalt Casertavecchia, mens dagens by var, før byggingen av palasset, en landsby kalt La Torre, et navn som stammer fra et tårn i Acquaviva d'Aragona. Plassen foran har en elliptisk form og huset militærparadene: ifølge prosjektet skulle det ha reist seg hus for de kongelige vaktene på sidene, som da ikke ble bygget. I 1789 skrev Giuseppe Maria Galanti, som besøkte den fortsatt uferdige bygningen,: «Hovedfasaden ved middagstid mot Napoli har et vakkert torg med en elliptisk form, som inneholder stallene. Fra Napoli må du gå inn på dette torget via en praktfull vei, utsmykket med fire almerordener, som allerede er dannet og arrangert. " En aveny må ha nådd plassen, omtrent femten kilometer lang, som koblet bygningen direkte til Napoli, som også ble delvis bygget. Det kongelige palasset har et areal på 47 000 kvadratmeter: lengden er 247 meter, en bredde på 190 og en høyde på 41; den har en rektangulær form med fire indre gårdsrom med avrundede hjørner på 45 grader, hver med en lengde på 74 meter med en bredde på 52; på møtepunktet mellom de to armene, der, i det opprinnelige prosjektet , en kuppel skulle reise seg, det er en lanterne.Det er fem etasjer: bakke, mesanin, edeletasje, andre etasje og loft, samt en underjordisk etasje, opplyst gjennom smutthull, som huset kjellere, kjøkken og verksteder.Internt er det er 1 200 rom, 34 trapper, mens vinduene er 1 742. Kjelleren til bygningen huser Museum of Opera and Territory.

Det kongelige slott: Fasaden

(Palazzo Reale: la Facciata)

Fasaden er laget av murstein, travertin fra Santo Iorio og marmor fra Carrara, Sicilia og Sør-Italia: Spesielt første etasje og første etasje har en askebase, hoved- og andreetasjen er preget av halvsøyler og pilastre, vinduene i toppetasjen er plassert inne i en entablatur, mens gesimsen er beskyttet av en balustrade. Det samme mønsteret finnes på den innvendige fasaden, med tillegg av parestas rundt vinduene i første og andre etasje. Det opprinnelige prosjektet inkluderte fire tårn i de fire hjørnene av fasaden, som aldri ble bygget, noe som ville ha fått palasset til Caserta til å ligne klosteret i Escorial. Som bekreftelse på dette skrev Galanti: "Vanvitelli ville ha ønsket en annen idé, men ifølge tegningen som ble dannet, måtte bygningen ferdigstilles på de fire sidene av fire tårn, som skulle ha omsluttet to andre etasjer og den øvre vestibylen av trappen . det måtte avsluttes med en stor kuppel." Vinduene på hovedfasaden er 245 og tre innganger: hovedinngangen er på sidene preget av fire baser, som skulle ha huset fire statuer som aldri er laget som viser storhet, rettferdighet, Nåde og fred, så vel som Charles III, som måtte ha vært plassert i nisjen over hoveddøren, som er innrammet i sammenkoblede søyler, bærer en epigraf med datoene for byggingen av palasset og minnes minnet om Charles og Ferdinand IV.

(Allergéne: Nøtter)

Den nedre vestibylen

(Il Vestibolo inferiore)

Etter å ha passert den sentrale inngangsdøren, går du inn i det indre galleriet, også kalt Cannocchiale (teleskopet), da det gir en perspektivisk utsikt over parken med fontenene, opp til den kunstige fossen til Mount Briano; galleriet har tre skip: det sentrale ble brukt til vogner, mens de to på siden ble brukt til fotgjengere. I midten av galleriet er den nedre vestibylen: den har en åttekantet plan og lar deg ha utsikt over alle fire gårdsrom; fra en av gårdsplassene, på den vestlige siden, går du inn i hoffteateret, den eneste delen av palasset som er fullstendig ferdigstilt, selv i dekorasjonene, av Luigi Vanvitelli. I en nisje på venstre side av vestibylen er det en marmorstatue av Hercules i ro, med en høyde på tre meter, opprinnelig tilskrevet Andrea Violani, bare for senere å oppdage at den kom fra Caracalla-badene og ankom Napoli sammen med resten av Farnese-samlingen i 1766; de andre statuene som pryder vestibylen er Venus og Germanicus av Andrea Violani og Apollo og Antinous av Pietro Solari

Scalone, den store trappen

(Lo Scalone)

På høyre side av vestibylen åpner trappen som fører inn i bygningen: dannet av totalt hundre og seksten trinn i hvit Carrara-marmor, trappen er sammensatt av en sentral rampe som ender på en avsats, hvorfra ytterligere to forgrener seg av. parallelle ramper som fører til den øvre vestibylen. Hele rommet er dekorert på veggene med farget marmor, med tillegg av Biliemi-marmorsøyler, og belysningen er tillatt gjennom tjuefire vinduer. Den sentrale rampen ender med to løver, laget av Paolo Persico og Tommaso Solari, som symboliserer styrken til armer og fornuft. Bakveggen utmerker seg med tre nisjer som rommer tre gipsstatuer, som opprinnelig må ha vært i marmor, som viser Den kongelige majestet i midten, i figuren av Charles av Bourbon som holder et septer i den ene hånden med et åpent øye på spissen . symboliserer kongens kunnskap om hva han befaler, til venstre Merito, en ung mann med en laurbærkrans på hodet og et sverd i sliren, og til venstre Truth, en kvinne som holder en skinnende sol: skulpturene er henholdsvis verket av Tommaso Solari , Andrea Violani og Gaetano Salomone. Hvelvet er fresker med Apollo-palasset, av Girolamo Starace Franchis, omgitt av medaljonger som viser årstidene, mens belysningen er gitt av fire store vinduer. På trappen skrev Domenico Bartolini i 1827: "Jeg forteller sannheten, at hvis det var noe å kritisere i Regia di Caserta, er det etter min mening absolutt gitt den overdrevne prakten til denne trappen, som skjuler kapellets overdådighet. , og "ekte leiligheter"

Den øvre vestibylen: introduksjon

(Il Vestibolo superiore: introduzione)

Den øvre vestibylen, en kopi av den nedenfor, er også åttekantet i plan, med tjuefire søyler: disse er delt inn i åtte sentrale trapesformede søyler i rød brecciolina som støtter hvelvet og seksten søyler i jonisk rekkefølge i gul brecciolina fra Gargano . I Bourbon-perioden satt orkesteret over hvelvet i vestibylen, som ønsket gjestene velkommen til palasset med musikken sin.

Den øvre vestibylen: Palatinerkapellet

(Il Vestibolo superiore: la Cappella Palatina)

Fra den øvre vestibylen har du tilgang til både Palatinerkapellet, som ble innviet 25. desember 1784 og bevarer et lerret som viser den ubesmittede unnfangelsen, av Giuseppe Bonito, på hovedalteret, og til de kongelige leilighetene.

Den øvre vestibylen: rommene i leilighetene

(Il Vestibolo Superiore: le Sale degli Appartamenti)

Rommene til de kongelige leilighetene, som ligger i hovedetasjen, ble dekorert mellom 1700- og 1800-tallet: spesielt de som ble utsmykket på 1700-tallet har en rokokko-dekor, mens de fra 1800-tallet i empirestil.

Den øvre vestibylen: Halberdiers-rommet

(Il Vestibolo Superiore: la Sala degli Alabardieri)

Hall of the Halberdiers ble designet av Luigi Vanvitelli og fullført av sønnen Carlo: hvelvet er fresker med armene til Bourbon-huset støttet i kraft, av Domenico Mondo fra 1789, og skissen er oppbevart på Louvre-museet. Både dørene og vinduene er innrammet i marmor og overbygd av stukkaturdekorasjoner, som viser våpen og trofeer, laget av Andrea Calì og Angelo Maria Brunelli. Tommaso Bucciano mellom 1787 og 1789 skulpturerte de åtte kvinnebystene i scagliola, som gjengir Allegory of the arts, plassert på det øvre registeret av veggene. Møblene dateres tilbake til 1700-tallet og består av krakker og konsoller av napolitansk produksjon: på konsollene er det marmorbyster av dronningene, inkludert Maria Carolina av Habsburg, laget av Konrad Heinrich, Maria Isabella, Maria Cristina av Savoy og Maria Sofia av Wittelsbach

Den øvre vestibylen: Livvaktenes hall

(Il Vestibolo Superiore: la Sala delle Guardie del Corpo)

Kroppsvaktens hall kalles også Sala degli Stucchi for stukkaturdekorasjonene på veggene, som er beriket med doriske pilastre som støtter en gesims: hvelvet er fresker med Prinsens ære og de tolv provinsene i Riket, av Girolamo Starace Franchis fra 1785. Møblene består av en peis av Carlo Beccalli, fire halvrunde konsoller av napolitansk produksjon fra 1700-tallet hvor det er plassert byster av Ferdinando I, Antonio Canova, Francesco I, Giuseppe Del Nero, Ferdinando II og Francesco II, av ukjente, og krakker i empirestil som ble overført til palasset fra Tuileries-palasset i Paris, etter ordre fra Joachim Murat under den franske okkupasjonen. De tolv basrelieffene plassert langs veggene, som viser episoder fra den andre puniske krigen, ble laget mellom 1786 og 1789 av Gaetano Salomone, Tommaso Bucciano og Paolo Persico; videre, i midten av den høyre veggen, er det marmorskulpturen Alessandro Farnese kronet av Victory: verket, bestilt av Odoardo Farnese, var en del av Farnese-samlingen og ble overført til det kongelige palasset i Caserta etter ordre fra Ferdinand IV. i 1789

Den øvre vestibylen: Alexanderrommet

(Il Vestibolo Superiore: la Sala di Alessandro)

Alexander-rommet ligger nøyaktig i sentrum av fasaden til palasset. Den beholder de opprinnelige dekorasjonene til Carlo Vanvitelli, selv om den ble ombygd under Murattina-tiden, da den ble brukt som tronsal: Murats trone ble bygget av Georges Jacob for Napoleon Bonaparte og besto av en stol, en fotstøtte, en lenestol og krakk. Ytterligere endringer fant sted under Ferdinand IIs regjeringstid; faktisk, i den franske perioden, ble den dekorert med basrelieffer som skildrer bedriftene til Murat: etter Bourbon-restaureringen ble disse fjernet ved å erstatte dem med to lerreter, Abdikasjon av Charles av Bourbon til fordel for sønnen Ferdinand IV i 1759, av Gennaro Maldarelli og laget i 1849, og The Victory of Charles of Bourbon i slaget ved Velletri, av Camillo Guerra. Taket er fresker med Mariano Rossis ekteskap av Alexander den store og Roxane fra 1787. Seks basrelieffer er plassert på dørene: Filip den makedonske overlater ungdommen Alexander til Aristoteles, Alexander i Delphi tvinger Pythia til å forutsi fremtiden hans, Alexander leverer hans testamente før han dør, laget av Tito Angelini, Alexander temmer Bucephalus, Alexander dekker med sin mantel liket av Darius og Iassile i Egypt tilbyr Alexander alle eiendelene hans, av Gennaro Calì. På peisen er det en medaljong, i ferskenblomstmarmor, med profilen til Alexander den store av Valerio Villareale og en klokke med 24-timers urskive fra 1828

Den øvre vestibylen: TerraeMotus-samlingen

(Il Vestibolo Superiore: la Collezione TerraeMotus)

Bak Alessandro-rommet er utstilt, i tjue rom, TerraeMotus-samlingen: denne ble bestilt av Lucio Amelio, som etter jordskjelvet i Irpinia i 1980 inviterte samtidskunstnere til å presentere et verk som hadde som tema den tragiske hendelsen. Sekstifem artister reagerte på initiativet, inkludert Andy Warhol med Fate Presto, Giulio Paolini med The Other Figure, Keith Haring med Untitled, og Michelangelo Pistoletto, Mario Schifano, Tony Cragg og Joseph Beuys. Samlingen ble stilt ut for første gang i Boston i 1983, etterfulgt av Villa Campolieto i Herculaneum og Grand Palais i Paris: den ble definitivt donert til det kongelige palasset i Caserta i 1993, for deretter å bli stilt ut syklisk fra og med året etter.

Ny leilighet: Hall of Mars

(Appartamento Nuovo: la Sala di Marte)

Hall of Mars ble også kalt forrommet for Titolati (de som har en adelig tittel) og Barons of the Kingdom, Major Officers and Foreign Intendants, som en møteplass for titulerte adelsmenn: den ble bygget av Antonio De Simone i samarbeid med Étienne-Chérubin Leconte og feiret militære dyder til franskmennene som hadde klart å erobre Napoli. Hvelvet er fresker med verk av Antonio Calliano fra 1813 som skildrer Achilles' triumf beskyttet av Mars og Hectors død. På peisen er det basrelieffet Forza, Prudenza og Fama, av Valerio Villareale, mens på dørene er det basrelieffene med temaer om den trojanske krigen; i midten av kortveggene to bevingede Victories. Gulvet dateres tilbake til 1815, laget med tre forskjellige typer marmor, nemlig eldgammel grønn, alabaster og Carrara og er arrangert på en slik måte at de danner geometriske mønstre, med en stjerne i midten av en sekskant innrammet i en gresk. I midten av hallen står en albaster- og serpentinmarmorkopp, fra et romersk verksted, fra første halvdel av 1700-tallet, donert til Ferdinand II av pave Pius IX for gjestfriheten mottatt under den romerske republikken. Møblene inkluderer konsoller med orientalsk marmortopp: på en av disse hviler en byste, kanskje forestillende Arianna, der det er stilt en klokke av Courvoisier Frères, som ankom Caserta i 1852 og komplett med to elementer som har gått tapt, nemlig et diadem i bronse og en glassklokke.

Ny leilighet: Hall of Astrea

(Appartamento Nuovo: la Sala di Astrea)

Hall of Astrea, også kalt forrommet for karriereherrer, ambassadører, statssekretærer og andre privilegerte mennesker, siden den er beregnet på ambassadører, herrer og statssekretærer, skylder navnet sitt til fresken plassert i hvelvet, som viser triumfen. av Astrea, av Jacques Berger i 1815: maleren, for å fremstille Astra, ble inspirert av Carolina Bonaparte, hustru til Murat. Det var Murat selv som bestilte rommet og byggearbeidet ble utført av Antonio De Simone med hjelp av Étienne-Chérubin Leconte. På kortsidene av rommet er det to høye relieffer: det første, av Valerio Villareale, Minerva som grunn mellom stabilitet og lovgivning, mens det andre, av Domenico Masucci, Astrea mellom Hercules og kongeriket av de to Siciliene. Selv basrelieffene plassert i hvelvet, av gylden farge, har Astrea-figuren som tema.

Ny leilighet: Throne Hall

(Appartamento Nuovo: la Sala del Trono)

Tronesalen har en lengde på trettifem meter med en bredde på tretten og er opplyst av seks vinduer; det ble fullført i 1845, i anledning kongressen for italienske vitenskapsmenn: arbeidet begynte i 1811 under ledelse av Pietro Bianchi og gikk deretter over i hendene på Gaetano Genovese. Tjueåtte riflede søyler er plassert langs veggene, arrangert i par, hvor hovedstedene ble skulpturert av Gennaro Aveta: kunstneren er også forfatteren av dekorasjonene til overdørene som viser Bourbon-symboler og rikets æresbevisninger. På kortveggene er det to basrelieffer med tema Berømmelse, av Tito Angelini og Tommaso Arnaud, mens det på arkitraven er 44 medaljonger med portretter av kongene av Napoli, fra Norman Roger til Ferdinand II. Hvelvet er fresker med verket Nedleggingen av den første steinen til Palazzo 20. januar 1752 av Gennaro Maldarelli, fra 1845. Tronen, plassert bakerst i rommet, er i utskåret og forgylt tre, med armlener i formen av bevingede løver, på sidene to havfruer symbol på byen Napoli og dekket av blå fløyel: det var sannsynligvis en båttrone, dateres tilbake til det nittende århundre

Ny leilighet: bakrom i Throne Hall

(Appartamento Nuovo: retrostanze della Sala del Trono)

I de bakre rommene i tronsalen og Astrea-rommet er det tegninger og modeller av rommene i det kongelige palasset i Caserta. I Luigi Vanvitelli-rommet, såkalt på grunn av et maleri av Giacinto Diano og som har arkitekten som hovedperson, er det en modell av palasset laget av Antonio Rosz mellom 1756 og 1759. I et annet rom er de oppbevart av tremodellene av rommene til Mars og Astrea, laget rundt 1813, modellen av tronrommet, av Aeolus-fontenen, også av Rosz, mens den på veggene til bordene er tegnet fra erklæringene til tegningene til det kongelige palasset i Caserta opp av Luigi Vanvitelli i 1756 med graveringer av Rocco Pozzi, Carlo Nolli og Nicola D'Orazi. Også laget av Rosz, i midten av det tredje rommet, er modellen av fasaden til bygningen, mens på veggene skisser av Domenico Masucci og Valerio Villareale, samt tegninger av Luigi og Carlo Vanvitelli.

King's Apartment: Council Room

(Appartamento del Re: la Sala del Consiglio)

Sala del Consiglio i hvelvet presenterer Pallas som belønner kunst og vitenskap ved hjelp av Genius of Glory, av Giuseppe Cammarano fra 1814: blant møblene et nybarokkbord i Sèvres-porselen, en gave fra Napoli til Francesco II av To Sicilier til bryllupet med Maria Sofia fra Bayern

King's Apartment: stuen til Francesco

(Appartamento del Re: il Salotto di Francesco)

Stuen til Francesco II følger: detalj er en konsoll med en hard steinhylle laget i Real Laboratory of Napoli, basert på et design av Gennaro Cappella

King's Apartment: soverommet til Francis II

(Appartamento del Re: la Camera da Letto di Francesco II°)

Soverommet til Francesco II, opprinnelig Murats soverom, har i taket en freskomaleri av Cammarano, resten av Theseus etter drapet på Minotauren, innrammet i et slags malt billedvev, støttet av spyd. I rommet er det også himmelsengen som ender med hodene til Pallas og Mars, samt to bevingede gener; blant de andre møbleringselementene et bord som hviler på bevingede sfinkser, et speil, en mahogni lenestol, et skrivebord i innlagt rosa tre og søyle nattbord

King's Apartment: Badet

(Appartamento del Re: la Stanza del Bagno)

I tilknytning til soverommet ligger badet, i nyklassisistisk stil, med granittbadekar dekorert med løvefigurer og toalett i Carrara-marmor, bygget i 1829; i hvelvet er en freskomaleri av Cammarano, Ceres.

Murat Leilighet: introduksjon

(Appartamento Murattiano: introduzione)

Den såkalte Murattiano-leiligheten (Murat Apartment) ble satt opp i anledning den franske erobringen av kongeriket Napoli, på begynnelsen av 1800-tallet, da Gioacchino Murat bodde i palasset: rommene er alle i nyklassisistisk stil og veggene er dekket med San Leucio-silke. En del av møblene kommer fra Portici-palasset

Murat Apartment: det første forkammeret

(Appartamento murattiano: la prima anticamera)

Det første forkammeret har et hvelvet tak med Minerva inviterer Telemachus fra Ithaca av Franz Hill, malt mellom 1814 og 1815; på veggene to lerreter som viser turneringer foran Det kongelige palass, av Salvatore Fregola fra 1849

Murat Apartment: det andre forrommet

(Appartamento murattiano: la seconda anticamera)

Hvelvet til det andre forkammeret bærer fresken Ettore bebreider Paride, av Cammarano; på veggene, samt ulike franske portretter fra Napoleonstiden, også Lunsj som tilbys de fattige av Gioacchino Murat av Gaetano Gigante

Murats leilighet: Murats soverom

(Appartamento murattiano: la camera da letto di Murat)

Murats soverom har en himmelseng, som ble designet av Leconte og har dekorasjoner i forgylte skjold og bronse. Møblene er i Empire, fransk og napolitansk stil, alle kommer fra Portici; blant maleriene på veggene, general Massena, fra 1808, og Giulia Clary og døtrene hennes, fra 1809, begge av Jean-Baptiste Wicar

Murat Leilighet: de andre forkamrene

(Appartamento murattiano: le altre anticamere)

Det følger to forkamre som presenterer henholdsvis freskomaleriene med Bacchae, fauns og putti som spøker, av Franz Hill, og Minerva i ferd med å tildele Sciences and the Arts, av Cammarano

Murat leilighet: Oratoriet til Pius IX

(Appartamento murattiano: l'oratorio di Pio IX)

Oratoriet til Pius IX, tidligere et hofforatorium, ble viet til pave Pius IX i anledning hans besøk i palasset i 1850, som gjest hos Ferdinand II. Alteret ble designet av Antonio Niccolini og bygget mellom 1830 og 1848, og hvor det er skulpturert en representasjon av Jomfruen mellom engler og kjeruber i marmor, av Gaetano Della Rocca. Resten av dekorasjonene i kapellet er tydelig inspirert av Correggio og Pinturicchio: det er også et portrett av Pius IX, av Lorenzo Bartolini fra 1847.

Murat Apartment: stuen til Pius IX

(Appartamento murattiano: il salottino di Pio IX)

Sedanstolen som ble brukt av paven og noen av portrettene hans oppbevares i stuen til Pius IX, for eksempel Portrait of Pius IX av Tommaso De Vivo og View of Gaeta med paven som velsigner troppene til Frans Vervloet

Murattiano-leilighet: rommet med musikalske objekter

(Appartamento murattiano: la sala degli oggetti musicali)

Ett rom viser gjenstander med musikalsk tema, spesielt en sekretær og et skap med to dører som inneholder to sylinderorgler laget rundt 1920-tallet av Anton Beye

Murat Apartment: de andre rommene

(Appartamento murattiano: le altre sale)

I de andre rommene er det samlet modeller og mekanismer av ritt som Leopoldo di Borbone hadde laget for parken til Villa Favorita i Herculaneum, Maria Carolinas favorittbolig. I det siste rommet er det to vugger: en som tilhørte Vittorio Emanuele III av Savoyen, designet av Domenico Morelli, med treutskjæringer, og en annen som tilhørte Vittorio Emanuele, i mahogni, med silkepolstring, sølv- og koralldekorasjoner og cameoer laget i Torre del Greco

Gammel leilighet: introduksjon

(Appartamento Vecchio: introduzione)

Alexander-rommet gir tilgang til den gamle leiligheten, den som ifølge Vanvitellis prosjekt skulle være den fjerde av kronprinsen: mens man ventet på at bygningen skulle stå ferdig, ble området imidlertid bebodd av Ferdinand IV og hans kone Maria Carolina fra slutten av 1700-tallet. Da arkitekten døde, ble leiligheten ferdigstilt av sønnen Carlo, som perfekt respekterte farens prosjekt: Men ved hjelp av malere og møbelsnekkere tegnet han selv møblene og dekorasjonene. Deretter følger fire rom med dekorasjoner inspirert av årstidenes syklus

Gammel leilighet: Vårsalen

(Appartamento Vecchio: la Sala della Primavera)

Sala della Primavera (Vårhallen) har fått navnet sitt fra fresken i hvelvet laget av Antonio De Dominicis; gulvet er i terrakotta malt i marmorimitasjon, som i følgende rom, mens lysekronen er i Murano-glass. Billeddekorasjonene på veggene består av lerreter som har som tema utsikten over riket laget av hoffmaleren Jakob Philipp Hackert: tre verk er Il yard di Castellammare når Partenope-fartøyet blir sjøsatt, Il yard di Castellammare med hans galeotte, Forio d'Ischia, Napoli-bukten tatt av Santa Lucia med tilbakekomsten av teamet fra Alger, Napoli-havnen med Castel Sant'Elmo og havnen og klosteret Gaeta. På dørene og på speilene andre lerreter med emnet Musikk og poesi, av Giovan Battista Rossi

Gammel leilighet: Sommerhallen

(Appartamento Vecchio: la Sala dell'Estate)

Sala dell'Estate, (sommerhallen) opprinnelig brukt som mottakelse, presenterer Proserpina i hvelvet som i løpet av sommeren vender tilbake fra de dødes rike til moren Ceres, skapt av Fedele Fischetti mellom 1778 og 1779: fresken er omgitt av fire medaljonger med representasjoner av Diana, Apollo, Jupiter og Neptun, av Giacomo Funaro. Lerretene på dørene og speilene, som representerer Liberal Arts, er verk av Giovan Battista Rossi. Lysekronen i dette rommet er også i Murano-glass, mens konsollbordene med Mondragone-marmorplate er laget av Gennaro Fiore og dekorert av Bartolomeo Di Natale. I midten er det et forsteinet trebord av Girolamo Segato

Gammel leilighet: Høsthallen

(Appartamento vecchio: la Sala dell'Autunno)

Det som i 1799 ble katalogisert som et rom ved siden av publikum, som hadde funksjonen som en spisestue, er høstrommet, med et hvelv freskomaleri av Antonio De Dominicis, med møtet mellom Bacchus og Ariadne i den sentrale medaljongen, mens rundt, i de andre medaljongene, Satyrs og Maenads, arbeidet til Giacomo Funaro. Rommet er dekorert på veggene med stillebenmalerier laget av napolitanske malere, mens det på dørene og speilene er lerreter av Gaetano Starace som Ceres, Diana the huntress, Vulcan, Saturn, Juno, Apollo, Neptun og Mars. Møblene er laget av speil og konsoller også av Gennaro Fiore: det er også en fransk pendelklokke, to Capodimonte-fruktskåler i porselen, en hvit porselenscorbeille av Raffaele Giovine fra 1847, og et par saksiske vaser fra 1700-tallet

Gammel leilighet: Vinterhallen

(Appartamento Vecchio: la Sala dell'Inverno)

Vinterrommet, opprinnelig rommet hvor Hans Majestet Kongen kler av seg og kler på seg, presenterer i midten av taket Borea kidnapping Orizia, av Fedele Fischetti og Filippo Pascale, mens i de sentrale medaljongene scener fra myten om Venus og Adonis. På veggene arbeider av Hackert som Santa Maria della Piana, Jakt i Astroni-krateret, Ferdinand IVs villsvinjakt i Calvi, Villsvinjakt ved Venafro-broen, Militære øvelser i Gaeta, samt stilleben av napolitanske malere. En del av møblene som sofaer og stoler, skåret av Nicola og Pietro Fiore mellom 1796 og 1798, kommer fra Villa Favorita i Herculaneum; i midten av rommet et bord i halvedelstener og utskåret forgylt tre, av Giovanni Mugnai fra 1804, og konsollbord med porselen, inkludert en corbeille laget av Raffaele Giovine

Gammel leilighet: Ferdinand IVs leilighet

(Appartamento Vecchio: l'appartamento di Ferdinando IV)

Deretter følger Kongens Leilighet. Det første rommet, det som opprinnelig ble definert som det rike kabinettet til Hans Majestet Kongen, er Studiolo (liten studie) av Ferdinand IV: hvelvet har fresker av Gaetano Magri, som viser blomster- og griffinmotiver, mens det på veggene er syv cameos med skildringer av krig, fred, overflod, styrke, fortjeneste, rettferdighet og uskyld, av Carlo Brunelli; veggene er også dekket med trepaneler der gouachene laget av Hackert er plassert, som viser forskjellige steder i kongeriket som Capri, San Leucio og Cava de 'Tirreni. Tegninger på dører av guddommeligheter som Jupiter som yter rettferdighet sammen med Juno med påfuglen. Opprinnelig var møblene i rokokkostil, men senere, etter kjøpene av kongen i Paris på 1790-tallet, ble de erstattet av en i nyklassisistisk stil, laget av Adam Weisweiler: av de originale møblene gjenstår bare noen få stoler, mens resten er kopier laget på slutten av 1800-tallet. Kongens arbeidsrom har vegger dekket med 1700-talls damaskpapir; maleriene som vises er: Militære manøvrer i Montefusco-sletten og Militære manøvrer i Sessa-sletten av Hackert, malt henholdsvis i 1788 og 1794. På de mobile rødfigursvasene til Giustiniani-fabrikken.

Gammel leilighet: Ferdinand IVs soverom

(Appartamento Vecchio: la camera da letto di Ferdinando IV)

Til slutt kommer du inn på soverommet til Ferdinand IV: i dette rommet, 22. mai 1859, døde Ferdinand II av en mystisk sykdom som ble ansett som smittsom og av denne grunn ble hele møblene brent og rommet ble nyinnredet, denne gangen med Møbler i empirestil. Blant møblene: to søyle nattbord, et innfelt skrivebord og en kommode dekorert i forgylt bronse; vasene og bystene til Ferdinand II og Maria Cristina av Savoy, de to sistnevnte av Luigi Pampaloni, er i napolitansk porselen. På den ene veggen Allegori for døden til to sønner til Ferdinand IV av Bourbon, av Pompeo Batoni

Dronningens leilighet: introduksjon

(Appartamento della Regina: introduzione)

Queen's Apartment består av fire rom, innredet av dronning Maria Carolina av Østerrike på 1780-tallet.

Queen's Apartment: arbeidsrommet

(Appartamento della Regina: la stanza da lavoro)

Arbeidsrommet har et hvelv freskomaleri av Antonio De Dominicis med Mars, Apollo, Jupiter og Mercury, hvorfra det henger en lysekrone i forgylt bronse og tre med karakteristiske skulpturer av cherrytomater, symbol på Campania Felix: verket ble skapt av Gennaro Fiore og Francesco Seriøs. Veggene er dekket av gul sateng, mens speilene kommer fra Real Fabbrica di Castellammare. Møblene består av to rosa trekommoder og en konsoll som hviler en forgylt bronseklokke ankommet fra Wien: en annen klokke, laget av Pierre Jaquet-Droz, ligner på et forgylt bur som opprinnelig også inneholdt en fugl i harde steiner og som var donert av Marie Antoinette til Maria Carolina

Dronningens leilighet: speilkabinettet

(Appartamento della Regina: il Gabinetto degli Specchi)

Vi går til dronningens private stue kalt Speilkabinettet: fresken i taket, La toilette di Venere, er et verk av Fedele Fischetti; speilene i midten av veggene er dekorert med festonger av hvite stukkaturblomster. Møblene er laget av Gennaro Fiore og Bartolomeo Di Natale og består av et veggbord, hjørneskap med marmorplate og lenestoler i hvitt tre dekket med San Leucio silke.

Dronningens leilighet: Dronningens bad

(Appartamento della Regina: il Bagno della Regina)

Dronningens bad er dekorert i rocaille med festonger av frukt og blomster; på veggene Birth of Venus og The Three Graces, av Fedele Fischetti. Karet er i hvit marmor, skulpturert av Gaetano Salomone og er foret med kobber: det var også utstyrt med kraner for både varmt og kaldt vann; Det er også et bidet i mahogni med badekar i forgylt bronse. Vi kommer så til baksiden, som rommer selve skapet, med lokk i forgylt bronse; på veggene er det håndservanter i marmor støttet av imitasjoner av ørnevinger. Veggene er dekorert med tolv søyler som slutter med en kapital dekorert med hodene til kvinner med bind for øynene, for ikke å opprøre de kongelige; søylene er ispedd malerier av eldgamle scener på gullbakgrunn, sannsynligvis laget av Filippo Pascale

Dronningens leilighet: gullalderrommet

(Appartamento della Regina: la sala dell'Età dell'Oro)

The Hall of the Golden Age, som har navnet sitt til takfresken av Fedele Fischetti fra 1779, var opprinnelig et soverom og omgjort til et mottaksrom på midten av 1800-tallet. Musikk, maleri, skulptur, arkitektur og harmoni er maleriene plassert på dørene over; på veggene i stedet Imene og Modesty av Francesco De Mura, Simplicity and Truth, Innocence and Day and Night, av Giuseppe Bonito: disse tre siste verkene var de forberedende skissene for å lage billedvev. Møblene består av sofaer, stoler og lenestoler i malt tre

Dronningens leilighet: hoffdamenes rom

(Appartamento della Regina: la sala delle Dame di Corte)

Sala delle Dame di Corte har et hvelvet tak med Bortføringen av Cephalus av Aurora på en vogn trukket av kjeruber, av Fedele Fischetti og Filippo Pascale, mens portretter av eldgamle kvinner av Domenico er lagt til på dører og speil. Verden, fra 1781

Palatine-biblioteket: introduksjon

(Biblioteca Palatina: introduzione)

Palatine-biblioteket ble bygget på omtrent tre år etter ordre fra dronning Maria Carolina av Østerrike, som ble lagt til av Joachim Murat og Ferdinand II, langs den østlige siden av bygningen. De innsamlede bindene, omtrent fjorten tusen, ble sortert etter emne av Francesco Ceva Grimaldi: emnene som dekkes spenner fra europeisk kultur til napolitansk og wiensk kultur, fra arkeologi til matematikk, geografi, botanikk, zoologi og opera, danse- og musikklibrettoer og om napolitansk teatre.

Palatine-biblioteket: det første rommet

(Biblioteca Palatina: la Prima Sala)

Bibliotekets første lesesal har et hvelv freskomaleri med et verk av Filippo Pascale basert på et design av Luigi Vanvitelli, en planisfære omgitt av stjernetegnene og stjernebildene, mens bokhyllene er i mahogni og overbygd av kopier av eldgamle vaser, lignende. til de som ble funnet i utgravningene av Pompeii og Herculaneum, som dateres tilbake til det attende århundre og laget av Giustiniani-fabrikken; dekorasjonene er fullført av to malerier med tittelen Inauguration of the Napoli-Portici railway av Salvatore Fregola og to Views av Antonio Veronese

Palatine-biblioteket: det andre rommet

(Biblioteca Palatina: la Seconda Sala)

Det andre rommet har et hvelvet tak med blomstermotiver, arbeidet til Gaetano Magri. Hyllene er i mahognitre, klesskapene i valnøtt, mens lenestolen også kunne brukes som stige for å nå de høyeste delene av bokhyllene; Det er også konsoller i hvitt tre og forgylte utskjæringer som to porselenslamper med kinesisk design hviler på. Blant maleriene: Voldtekt av Sabines og Apollo og Marsyas av Luca Giordano og Europa, Asia, Afrika og Amerika, i form av allegorier, tilskrevet elever ved Giordanos skole. På baksiden av rommet huset to rom verkene fra det nærliggende klosteret til Compassionist Fathers, gjenfunnet på det nittende århundre

Palatine-biblioteket: det tredje rommet

(Biblioteca Palatina: la Terza Sala)

Det tredje rommet har på veggene fresker av Apollo, De tre nådene, misunnelse og rikdom, Skolen i Athen og Beskyttelsen av kunsten og utvisningen av uvitenhet, av Heinrich Friedrich Füger: serien av allegorier ønsket å feire Bourbon. hus, men foreslo samtidig tanken på frimureriet på nytt. I midten av rommet er et messingbarometer og teleskop, av John Dollond, og et par jordkloder, den ene terrestrisk, den andre himmelsk, av Didier Robert de Vaugondy: tallrike kartografier av sistnevnte er også bevart. I rommet er det også en hylle i form av en åttekantet pyramide

Kongelig fødselsscene

(Presepe Reale)

Det siste rommet i biblioteket fører til det elliptiske rommet: opprinnelig brukt som hjemmeteater for prinsene, det har ingen dekorasjon. Innvendig, i 1988, ble Royal Nativity Scene satt opp: denne ble forberedt for første gang i 1844 av Giovanni Cobianchi i Sala della Racchetta. Krybben ble portrettert i noen malerier laget av Salvatore Fregola og utstilt i rommet: det var takket være disse maleriene at det var mulig å rekonstruere scenen som ligner den originale, selv om mange stykker har gått tapt. I tillegg til den klassiske julekrybben og tavernaen, er det den georgiske karavanen og tallrike figurer fra folke- og bondeverdenen; hyrdene er verk av Nicola Somma, Francesco Gallo, Salvatore Franco, Lorenzo Mosca, Giuseppe Gori og Francesco og Camillo Celebrano

Bildegalleri: Første sal

(Pinacoteca: la Prima Sala)

Det første rommet rommer verk av Elisabetta Farnese, arvet fra sønnen Carlo di Borbone: maleriene har kampscener, av Ilario Spolverini, og Fasti Farnese som tema.

Bildegalleri: rommet til kong Charles av Bourbon

(Pinacoteca: la sala di Re Carlo di Borbone)

Rommet dedikert til kong Charles av Bourbon følger: det er portretter av suverenen, hans kone Maria Amalia av Sachsen og deres barn, alle laget av Giuseppe Bonito

Pinacoteca: Bourbon of Naples Hall

(Pinacoteca: la sala Borbone di Napoli)

I Bourbon i Napoli Spania og Frankrike-salen vises verk som forsterker familiebåndene mellom Bourbonene i Napoli og de forskjellige familiene i Europa, som skjedde med ekteskapene til Ferdinand I med Maria Carolina av Østerrike og det til Francesco I med spedbarn av Spania Maria Isabella

Bildegalleri: Det andre rommet

(Pinacoteca: la Seconda Sala)

I det neste rommet er det ni ovaler med tema for familien til Francesco I, av Giuseppe Cammarano fra 1820, og andre portretter av familien til Ferdinando II med sin første kone Maria Cristina av Savoy

Bildegalleri: Maleriet

(Pinacoteca: la Sala della Pittura)

The Hall of Genre Painting samler verk av forskjellige kunstnere kalt til Napoli av dronning Maria Carolina: Canettieri del Re, av Martin Ferdinand Quadal, Marina di Sorrento, Mola di Gaeta og Mola di Castellammare di Stabia, av Antonio Joli, Anatra, av Johann Heinrich Wilhelm Tischbein, Elefante, av Pellegrino Ronchi, og Cane di Francesco, av anonym.

Bildegalleri: Hall of Allegories

(Pinacoteca: la Sala delle Allegorie)

I Hall of Allegories er det malerier bestilt til kunstnere fra det attende århundre, som da skulle tjene som modell for billedvevene, med temaet for allegorier av dydene: Allegory of Peace and Justice that bringer overflod, av Giuseppe Bonito, Allegory of Peace and of Friendship, av Stefano Pozzi, Allegory of Religion, av Pompeo Batoni, og Allegory of Fortress and Vigilance, av Corrado Giaquinto

En oversettelse problem?

Create issue

Betydning av ikoner :
Halal
Kasher
Alkohol
Allergéne
Vegetar
Vegan
Defibrillator
BIO
Hjemmelaget
ku
gluten
hest
.
Kan inneholde frosne produkter
Svin

Informasjonen på nettsidene til erestaurant NFC binder ikke selskapet Delenate Agency. For mer informasjon, takk å konsultere de generelle vilkår for bruk av nettstedet www.e-restaurantnfc.com

Museo Internazionale

Trenger du mer informasjon?

Det kongelige palasset i Caserta

Historie

kongelig palass

Øvre vestibyle

Ny leilighet

Kongens leilighet

Murats leilighet

Gammel leilighet

Queen's Apartment

Palatine bibliotek