eRESTAURANT NFC

Wstęp

(Introduzione)

Pałac Królewski w Casercie to rezydencja królewska, historycznie należąca do Burbonów Obojga Sycylii, położona w Caserta. Na zlecenie Karola Burbońskiego wmurowanie pierwszego kamienia, które zapoczątkowało prace budowlane, odbyło się 20 stycznia 1752 r. według projektu Luigiego Vanvitelliego, a następnie jego syna Carlo i innych architektów. Pałac ukończono w 1845 roku.

Historia: od opuszczenia do nowego budynku

(Storia: dall'abbandono al nuovo palazzo)

15 maja 1717 r. George Berkeley opisał willę, położoną około pół mili od miasta Caserta, w stanie rozkładu i opuszczenia: „Dom całkowicie spróchniał, ale obrazy w pawilonach i wyłożonych marmurem arkadach wskazują, że była to wspaniała siedziba. Ogrody są rozległe, ale opuszczone. Aleje przecinają duży zagajnik: fontanny, nisze, posągi, a wśród nich jest jeden, który przedstawia pasterza grającego na flecie. Wszystko sięga 150 lat, ale jest teraz w ruinie, mimo że książę przyjeżdża tu spędzać część czasu.” (George Berkeley) W 1751 roku Carlo kupił od rodziny Caetani di Sermoneta lenno Caserty, w tym willę, z myślą o utworzeniu nowego centrum administracyjne królestwa w tym miejscu, w miejscu powszechnie uważanym za bezpieczne, z dala od erupcji Wezuwiusza i ataków pirackich, jak choćby tego z 1742 roku, operowanego przez Brytyjczyków, dostosowując się jednocześnie do kanonów oświeceniowego urbanistyki ng już obecny w centrach takich jak Wiedeń czy Paryż: nowy budynek powinien być całkowicie samowystarczalny, obok produktywnego jądra miejskiego . Jeszcze przed zakupem działki w 1750 r. król wybrał Luigiego Vanvitelli na architekta, po uzyskaniu zgody papieża Benedykta XIV, ponieważ był zaangażowany w renowację bazyliki Świętego Domu Loretańskiego: projekt pałacu wraz z przyległym ogrodem dotarła do Neapolu 22 listopada 1751 r. W dniu trzydziestych szóstych urodzin króla, 20 stycznia 1752 r., rozpoczęto prace, ceremonią wmurowania pierwszego kamienia w obecności nuncjusza papieskiego , Vanvitelli.

Historia: plac budowy

(Storia: il cantiere)

Na terenie pałacu wykorzystywano robotników i niewolników: w 1760 r. było tam ponad dwa tysiące mężczyzn. Wszystkie produkty użyte do budowy zostały zaczerpnięte lub wyprodukowane w okolicy, takie jak tuf z San Nicola la Strada, wapno z San Leucio, szary marmur z Mondragone, pucolana z Bacoli i trawertyn z Bellony: z wyjątkiem białego marmuru. Carrary i żelaza Folloniki. Aż do momentu, w którym król opuścił Neapol, by w 1759 roku powrócić do Hiszpanii, i do czego doszedł Ferdynand IV, prace szły szybko, by jednak doznać spowolnienia: w 1764 roku ustały z powodu epidemii cholery i głodu, te same wydarzenia, które miały miejsce również w następnym roku. W 1773 zmarł Luigi Vanvitelli, a budowa nie została jeszcze ukończona: kontynuację prac powierzono jego synowi Carlo. Mimo że był niekompletny, pałac zaczął być zamieszkany od 1789 roku: Giuseppe Maria Galanti w tym samym roku stwierdził, że prace kosztowały już siedem milionów dukatów, a w budowę zaangażowanych było ponad dwa tysiące osób. Wraz z proklamacją Republiki Neapolitańskiej w 1799 roku pałac, podobnie jak inne dobra koronne, zostały wywłaszczone: meble, choć nie doznały poważnych szkód, zostały rozgrabione, a następnie odzyskane po Restauracji. Prace budowlane trwały także w ciągu dekady francuskiej, jak czytamy w piśmie Stendhala: „Murat starał się ukończyć ten pałac: freski są jeszcze gorsze niż te w Paryżu, a wyposażenie ma większą świetność”. (Stendhal) Carlo Vanvitelli zmarł w 1821 r., a jego następcą zostali inni architekci: pałac ukończono w 1845 r.; W porównaniu z pierwotnym projektem, ze względu na trudności ekonomiczne, z projektu wyeliminowano baszty narożne, kopułę centralną oraz pomieszczenia dla straży, które musiały ogradzać plac przed nimi.

Historia: od zjednoczenia Włoch do dnia dzisiejszego

(Storia: dall'Unità d'Italia ai giorni nostri)

W pałacu 22 maja 1859 zmarł Ferdynand II z Obojga Sycylii. W następnym roku, dokładnie 21 października 1860, Giuseppe Garibaldi napisał z pałacu do króla Vittorio Emanuele II Sabaudzkiego, aby nadał mu prowincję Terra di Lavoro. W 1919 cały kompleks przeszedł z majątku królewskiego na własność państwową. W czasie II wojny światowej doznał różnych zniszczeń: w październiku 1943 r. stał się siedzibą aliantów, natomiast 27 kwietnia 1945 r. hitlerowskie Niemcy podpisały bezwarunkową kapitulację siłom anglo-amerykańskim, sankcjonując zakończenie konfliktu[. W 1997 roku kompleks Pałacu Królewskiego w Casercie został wpisany na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO

Pałac Królewski: wprowadzenie

(Palazzo Reale: introduzione)

Pałac Królewski w Casercie znajduje się na zachodnim krańcu Caserty, miasta, które swój rozwój zawdzięcza kompleksowi królewskiemu: w rzeczywistości starożytne centrum Caserty znajduje się w miejscu, które później nazwano Casertavecchia, podczas gdy dzisiejsze miasto było przed budową pałacu wioska La Torre, której nazwa pochodzi od wieży Acquaviva d'Aragona. Plac przed nim ma kształt elipsy i mieścił parady wojskowe: według projektu po bokach miały powstać mieszkania dla gwardii królewskiej, których wówczas nie budowano. W 1789 r. Giuseppe Maria Galanti, odwiedzając wciąż nieukończony budynek, napisał: „Główna fasada w południe w kierunku Neapolu ma piękny plac o eliptycznym kształcie, na którym znajdują się stajnie. Z Neapolu trzeba wjechać na ten plac wspaniałą drogą, ozdobioną czterema rzędami wiązów, które są już uformowane i ułożone. " Do placu o długości około piętnastu kilometrów musiała dojść aleja, która łączyła budynek bezpośrednio z Neapolem, który również był częściowo wybudowany. Pałac królewski ma powierzchnię 47 000 metrów kwadratowych: jego długość to 247 metrów, szerokość 190 i wysokości 41; ma kształt prostokąta z czterema wewnętrznymi dziedzińcami o zaokrąglonych narożnikach 45 stopni, każdy o długości 74 metrów i szerokości 52; na styku obu ramion, gdzie w pierwotnym projekcie , miała powstać kopuła, jest latarnia, jest pięć kondygnacji: parter, antresola, piętro szlacheckie, drugie piętro i poddasze oraz podziemne, oświetlone otworami strzelniczymi, w których mieściły się piwnice, kuchnie i warsztaty. to 1 200 pokoi, 34 klatki schodowe, a okna 1 742. W podziemiach budynku mieści się Muzeum Opery i Terytorium.

Pałac Królewski: Fasada

(Palazzo Reale: la Facciata)

Fasada wykonana jest z cegły, trawertynu z Santo Iorio i marmuru z Carrary, Sycylii i południowych Włoch: w szczególności parter i pierwsze piętro mają podmurówkę z ciosanego kamienia, główne i drugie piętro charakteryzują się półkolumnami i pilastrami, okna na ostatniej kondygnacji umieszczone są wewnątrz belkowania, gzyms chroni balustrada. Ten sam wzór znajdziemy na elewacji wewnętrznej, z dodatkiem parestów wokół okien na pierwszym i drugim piętrze. Pierwotny projekt obejmował cztery wieże w czterech rogach fasady, których nigdy nie zbudowano, co upodabniałoby pałac Caserty do klasztoru Escorial. Na potwierdzenie tego Galanti napisał: „Vanvitelli chciałby innego pomysłu, ale zgodnie z utworzonym rysunkiem gmach musiał być zakończony z czterech stron czterema wieżami, które powinny obejmować dwie inne kondygnacje i górny przedsionek klatki schodowej Musiała kończyć się dużą kopułą. Okna fasady głównej mają 245 i trzy wejścia: główne wejście charakteryzuje się po bokach czterema podstawami, które powinny mieścić cztery nigdy nie wykonane posągi przedstawiające Wspaniałość, Sprawiedliwość, Łaskawość i Pokój, a także Karola III, który musiałby być umieszczony w niszy nad głównymi drzwiami, ujętymi w połączone kolumny, opatrzony epigrafem z datami budowy pałacu i upamiętniającym pamięć Karola i Ferdynanda IV.

(Alergen: Orzechy)

Przedsionek dolny

(Il Vestibolo inferiore)

Po minięciu środkowych drzwi wejściowych wchodzi się do wewnętrznej galerii, zwanej również Cannocchiale (teleskop), ponieważ umożliwia perspektywiczny widok na park z fontannami, aż do sztucznego wodospadu Mount Briano; galeria ma trzy nawy: środkową przeznaczono na wozy, a dwie boczne dla pieszych. W centrum galerii znajduje się przedsionek dolny: ma on plan ośmiokątny i pozwala mieć widok na wszystkie cztery dziedzińce; z jednego z dziedzińców, od strony zachodniej, wchodzi się do teatru dworskiego, jedynej części pałacu w całości wykonanej nawet w dekoracji przez Luigiego Vanvitelliego. W niszy po lewej stronie przedsionka znajduje się marmurowy posąg spoczywającego Herkulesa o wysokości trzech metrów, pierwotnie przypisywany Andrei Violani, by później odkryć, że pochodzi z Term Karakalli i razem przybył do Neapolu z resztą kolekcji Farnese w 1766 r.; inne posągi zdobiące przedsionek to Wenus i Germanik autorstwa Andrei Violani oraz Apollo i Antinous autorstwa Pietro Solari

Scalone, wielkie schody

(Lo Scalone)

Po prawej stronie przedsionka otwiera się klatka schodowa prowadząca do wnętrza budynku: utworzona w sumie ze stu szesnastu stopni z białego marmuru kararyjskiego, klatka schodowa składa się z centralnej rampy, która kończy się podestem, z którego są jeszcze dwie gałęzie wyłączony. równoległe rampy prowadzące do przedsionka górnego. Całe pomieszczenie ozdobione jest na ścianach kolorowym marmurem, z dodatkiem marmurowych kolumn Biliemi, a oświetlenie wpuszczane jest przez dwadzieścia cztery okna. Centralna rampa kończy się dwoma Lwami, wykonanymi przez Paolo Persico i Tommaso Solari, które symbolizują siłę broni i rozumu. Tylną ścianę wyróżniają trzy nisze mieszczące trzy gipsowe posągi, które pierwotnie musiały być z marmuru, przedstawiające Królewską Mość pośrodku, w postaci Karola Burbońskiego trzymającego w jednej ręce berło z okiem otwartym na czubku . symbolizują wiedzę króla o tym, co rozkazuje, po lewej Merito młody mężczyzna z wieńcem laurowym na głowie i mieczem w pochwie, a po lewej Prawda kobieta trzymająca świecące słońce: rzeźby są odpowiednio dziełem Tommaso Solari, Andrea Violani i Gaetano Salomone. Na sklepieniu znajdują się freski z Pałacem Apolla autorstwa Girolamo Starace Franchis, otoczone medalionami przedstawiającymi pory roku, a oświetlenie zapewniają cztery duże okna. Na klatce schodowej Domenico Bartolini pisał w 1827 roku: „Prawdę powiadam, że jeśli w Regia di Caserta było coś do zarzucenia, to moim zdaniem z pewnością jest to podane nadmierną wspaniałością tych schodów, która przesłania przepych kaplicy i prawdziwych mieszkań”

Przedsionek górny: wprowadzenie

(Il Vestibolo superiore: introduzione)

Przedsionek górny, replika tego poniżej, jest również ośmioboczny, z dwudziestoma czterema kolumnami: są one podzielone na osiem centralnych kolumn trapezowych w czerwonej brecciolinie, które podtrzymują sklepienie i szesnaście kolumn w porządku jońskim w żółtej brecciolinie z Gargano . W okresie burbońskim orkiestra siedziała nad sklepieniem przedsionka, który swoją muzyką witał gości pałacu.

Przedsionek górny: Kaplica Palatyńska

(Il Vestibolo superiore: la Cappella Palatina)

Z górnego przedsionka masz dostęp zarówno do kaplicy Palatyńskiej, która została konsekrowana 25 grudnia 1784 r. i zachowała płótno przedstawiające Niepokalane Poczęcie, autorstwa Giuseppe Bonito, na ołtarzu głównym, jak i do apartamentów królewskich.

Przedsionek górny: pokoje apartamentów

(Il Vestibolo Superiore: le Sale degli Appartamenti)

Pomieszczenia apartamentów królewskich, znajdujących się na parterze, zostały udekorowane na przełomie XVIII i XIX wieku: zwłaszcza XVIII-wieczne zdobione są rokokowo, a XIX-wieczne w stylu empirowym.

Przedsionek górny: sala halabardników

(Il Vestibolo Superiore: la Sala degli Alabardieri)

Hala Halberdierów została zaprojektowana przez Luigi Vanvitelli i ukończona przez jego syna Carlo: sklepienie ozdobione freskami z herbem Domu Burbonów podtrzymywanym cnotą, autorstwa Domenico Mondo z 1789 roku, którego szkic znajduje się w Luwrze. Zarówno drzwi, jak i okna są obramowane marmurem i zwieńczone dekoracjami stiukowymi przedstawiającymi broń i trofea, wykonanymi przez Andrea Calì i Angelo Maria Brunelli. Tommaso Bucciano w latach 1787-1789 wyrzeźbił osiem kobiecych popiersi w scagliola, które odtwarzają alegorię sztuki, umieszczone w górnym rejestrze ścian. Meble pochodzą z XVIII wieku i składają się ze stołków i konsol produkcji neapolitańskiej: na konsolach marmurowe popiersia królowych, m.in. Marii Karoliny Habsburgów, wykonane przez Konrada Heinricha, Marię Isabellę, Marię Cristinę Sabaudzką i Marię Zofię przez Wittelsbacha

Przedsionek Górny: Sala Ochroniarzy

(Il Vestibolo Superiore: la Sala delle Guardie del Corpo)

Sala Gwardii nazywana jest również Sala degli Stucchi ze względu na dekoracje stiukowe na ścianach, które wzbogacone są doryckimi pilastrami podtrzymującymi gzyms: sklepienie ozdobione freskami Chwała Księcia i dwunastu prowincji Królestwa, Girolamo Starace Franchis z 1785 r. Na meble składają się kominek autorstwa Carlo Beccalli, cztery półokrągłe konsole neapolitańskiej produkcji z XVIII wieku, na których umieszczone są popiersia Ferdynanda I, Antonio Canovy, Francesco I, Giuseppe Del Nero, Ferdinanda II i Francesco II, niewiadomych, oraz taborety w stylu empirowym, które zostały przeniesione do pałacu z pałacu Tuileries w Paryżu, na rozkaz Joachima Murata podczas okupacji francuskiej. Dwanaście płaskorzeźb umieszczonych wzdłuż ścian, przedstawiających epizody II wojny punickiej, wykonali w latach 1786-1789 Gaetano Salomone, Tommaso Bucciano i Paolo Persico; ponadto pośrodku prawej ściany znajduje się marmurowa rzeźba Alessandro Farnese ukoronowany zwycięstwem: dzieło, zlecone przez Odoardo Farnese, było częścią kolekcji Farnese i zostało przeniesione do Pałacu Królewskiego w Casercie na polecenie Ferdynanda IV w 1789

Przedsionek górny: Sala Aleksandra

(Il Vestibolo Superiore: la Sala di Alessandro)

Sala Aleksandra znajduje się dokładnie w centrum fasady pałacu. Zachowuje początkowe dekoracje Carlo Vanvitelli, nawet jeśli został przebudowany w epoce Murattiny, kiedy był używany jako sala tronowa: tron Murata został zbudowany przez Georgesa Jacoba dla Napoleona Bonaparte i składał się z krzesła, podnóżka, fotel i stołek. Dalsze zmiany nastąpiły za panowania Ferdynanda II; faktycznie w okresie francuskim ozdobiono go płaskorzeźbami przedstawiającymi wyczyny Murata: po restauracji Burbonów usunięto je, zastępując je dwoma płótnami, Abdykacja Karola Burbońskiego na rzecz jego syna Ferdynanda IV w 1759 r., przez Gennaro Maldarelli i wykonane w 1849 roku, oraz Zwycięstwo Karola Burbon w bitwie pod Velletri, przez Camillo Guerra. Na suficie znajduje się fresk Mariano Rossiego Wesele Aleksandra Wielkiego i Roksany z 1787 r. Na drzwiach umieszczono sześć płaskorzeźb: Filip Macedończyk powierza młodość Aleksandra Arystotelesowi, Aleksander w Delfach zmusza Pytię do przepowiadania jego przyszłości, zapewnia Aleksander jego testament przed śmiercią, sporządzony przez Tito Angeliniego, Aleksander oswaja Bucefała, Aleksander okrywa płaszczem zwłoki Dariusza i Iassile w Egipcie ofiarowuje Aleksandrowi cały swój majątek, przez Gennaro Calì. Na kominku medalion z marmuru z kwiatów brzoskwini z profilem Aleksandra Wielkiego autorstwa Valerio Villareale oraz zegar z tarczą 24-godzinną z 1828 r.

Przedsionek górny: kolekcja TerraeMotus

(Il Vestibolo Superiore: la Collezione TerraeMotus)

Za pokojem Alessandro w dwudziestu salach znajduje się kolekcja TerraeMotus: została ona zamówiona przez Lucio Amelio, który po trzęsieniu ziemi w Irpinia w 1980 r. zaprosił współczesnych artystów do zaprezentowania pracy, której tematem było tragiczne wydarzenie. Na inicjatywę odpowiedziało sześćdziesięciu pięciu artystów, w tym Andy Warhol z Fate Presto, Giulio Paolini z The Other Figure, Keith Haring z Untitled oraz Michelangelo Pistoletto, Mario Schifano, Tony Cragg i Joseph Beuys. Po raz pierwszy kolekcja została wystawiona w Bostonie w 1983 roku, a następnie w Villa Campolieto w Herkulanum i Grand Palais w Paryżu: została ostatecznie przekazana do Pałacu Królewskiego w Caserta w 1993 roku, aby od następnego roku była wystawiana cyklicznie.

Nowe mieszkanie: Sala Marsa

(Appartamento Nuovo: la Sala di Marte)

Sala Marsa była również nazywana Przedpokojem dla Titolati (posiadających tytuł szlachecki) i Baronów Królestwa, Wyższych Oficerów i Zagranicznych Intendentów, jako miejsce spotkań utytułowanych szlachciców: została zbudowana przez Antonio De Simone przy współpracy Étienne-Chérubin Leconte i sławił cnoty militarne Francuzów, którym udało się podbić Neapol. Na sklepieniu znajdują się freski z dziełami Antonio Calliano z 1813 roku przedstawiające triumf Achillesa pod ochroną Marsa i śmierć Hektora. Na kominku znajdują się płaskorzeźby Forza, Prudenza i Fama autorstwa Valerio Villareale, a na drzwiach płaskorzeźby z motywami dotyczącymi wojny trojańskiej; pośrodku niskich ścian dwa skrzydlate Zwycięstwa. Posadzka pochodzi z 1815 roku, wykonana z trzech różnych rodzajów marmuru: antycznej zieleni, alabastru i Carrary, ułożona w taki sposób, aby tworzyły geometryczne wzory, z gwiazdą pośrodku sześciokąta oprawioną w grekę. W centrum sali znajduje się alabastrowo-wężowaty marmurowy kielich, z rzymskiego warsztatu, z pierwszej połowy XVIII wieku, podarowany Ferdynandowi II przez papieża Piusa IX za gościnność otrzymaną w czasach Republiki Rzymskiej. Wśród mebli znajdują się konsole z orientalnym marmurowym blatem: na jednej z nich spoczywa popiersie, być może przedstawiające Ariannę, w którym osadzony jest zegar Courvoisiera Frères, który przybył do Caserty w 1852 roku i uzupełniony o dwa zaginione elementy, a mianowicie diadem z brązu i szklany dzwonek.

Nowe mieszkanie: Hall of Astrea

(Appartamento Nuovo: la Sala di Astrea)

Sala Astrea, zwana także Przedpokojem Kariery Panów, Ambasadorów, Sekretarzy Stanu i innych uprzywilejowanych osób, gdyż przeznaczona jest dla ambasadorów, dżentelmenów i sekretarzy stanu, swoją nazwę zawdzięcza umieszczonemu w skarbcu fresku przedstawiającemu Triumf Astrei Jacquesa Bergera z 1815 roku: malarz, aby przedstawić Astrę, został zainspirowany Karoliną Bonaparte, żoną Murata. Pomieszczenie zlecił sam Murat, a prace budowlane wykonał Antonio De Simone z pomocą Étienne-Chérubin Leconte. Na krótszych bokach sali znajdują się dwie płaskorzeźby: pierwsza autorstwa Valerio Villareale, Minerwa jako powód między stabilnością a prawodawstwem, a druga, autorstwa Domenico Masucciego, Astrea między Herkulesem a Królestwem obu Sycylii. Nawet umieszczone w sklepieniu płaskorzeźby, złotego koloru, mają za swój temat postać Astrei.

Nowe mieszkanie: Sala Tronowa

(Appartamento Nuovo: la Sala del Trono)

Sala tronowa ma długość trzydziestu pięciu metrów na szerokość trzynastu i jest oświetlona sześcioma oknami; ukończono ją w 1845 r. z okazji Kongresu Naukowców Włoskich: prace rozpoczęły się w 1811 r. pod kierunkiem Pietro Bianchi, a następnie przeszły w ręce Gaetano Genovese. Wzdłuż ścian umieszczono dwadzieścia osiem żłobkowanych kolumn, ułożonych parami, których kapitele wyrzeźbił Gennaro Aveta: artysta jest także autorem dekoracji sufitów przedstawiających symbole Burbonów i honory królestwa. Na krótkich ścianach znajdują się dwie płaskorzeźby, których tematem jest Sława, autorstwa Tito Angeliniego i Tommaso Arnaud, natomiast na architrawie znajdują się 44 medaliony z portretami królów Neapolu, od Rogera Normana po Ferdynanda II. Na sklepieniu znajduje się fresk z dziełem Wmurowanie pierwszego kamienia w Palazzo 20 stycznia 1752 r. autorstwa Gennaro Maldarelli z 1845 r. Tron, umieszczony z tyłu sali, jest z rzeźbionego i złoconego drewna, z podłokietnikami w kształt uskrzydlonych lwów, po bokach dwie syreny symbol miasta Neapol i pokryte niebieskim aksamitem: prawdopodobnie był to tron łodzi, pochodzi z XIX wieku

Nowe mieszkanie: tylne sale Sali Tronowej

(Appartamento Nuovo: retrostanze della Sala del Trono)

W tylnych salach sali tronowej i sali Astrea znajdują się rysunki i modele pomieszczeń królewskiego pałacu Caserty. W sali Luigiego Vanvitelli, nazwanej tak ze względu na obraz Giacinto Diano, której bohaterem jest architekt, znajduje się model pałacu wykonany przez Antonio Rosza w latach 1756-1759. W innym pomieszczeniu przechowywane są modele drewniane sal Marsa i Astrei, wykonany ok. 1813 r., wzór sali tronowej, fontanny Aeolus, również autorstwa Rosza, natomiast na ścianach tablic zaczerpniętych z Deklaracji rysunków Pałacu Królewskiego w Casercie narysowanych up przez Luigiego Vanvitelli w 1756 z rycinami Rocco Pozzi, Carlo Nolli i Nicola D'Orazi. Również Rosz, pośrodku trzeciej sali, jest model fasady budynku, a na ścianach szkice Domenico Masucciego i Valerio Villareale oraz rysunki Luigiego i Carlo Vanvitellich.

Apartament Królewski: Sala Posiedzeń

(Appartamento del Re: la Sala del Consiglio)

Sala del Consiglio w skarbcu przedstawia Pallasa, który nagradza sztukę i naukę za pomocą Geniusza Chwały, autorstwa Giuseppe Cammarano z 1814 roku: wśród mebli neobarokowy stół z porcelany Sèvres, dar Neapolu dla Francesco II z Dwie Sycylie na wesele z Marią Sofią z Bawarii

Apartament Królewski: salon Francesco

(Appartamento del Re: il Salotto di Francesco)

Salon Francesco II wygląda następująco: detal to konsola z twardą kamienną półką wykonaną w Real Laboratory w Neapolu, według projektu Gennaro Cappella

Apartament Królewski: Sypialnia Franciszka II

(Appartamento del Re: la Camera da Letto di Francesco II°)

Sypialnia Francesco II, pierwotnie sypialnia Murata, ma na suficie fresk Cammarano, Reszta Tezeusza po zabiciu Minotaura, oprawiony w rodzaj malowanego gobelinu, podtrzymywany przez włócznie. W pokoju znajduje się również łóżko z baldachimem zakończone głowami Pallas i Mars, a także dwa skrzydlate Geny; m.in. stół wsparty na skrzydlatych sfinksach, lustro, mahoniowy fotel, biurko z intarsjowanego różowego drewna i kolumnowe stoliki nocne

Apartament Królewski: Łazienka

(Appartamento del Re: la Stanza del Bagno)

Do sypialni przylega łazienka, utrzymana w stylu neoklasycystycznym, z granitową wanną ozdobioną figurami lwów i toaletą z marmuru kararyjskiego, zbudowaną w 1829 r.; w sklepieniu znajduje się fresk Cammarano, Ceres.

Apartament Murat: wprowadzenie

(Appartamento Murattiano: introduzione)

Tak zwany Apartament Murattiano (Apartament Murata) powstał z okazji francuskiego podboju Królestwa Neapolu, na początku XIX wieku, kiedy w pałacu mieszkał Gioacchino Murat: wszystkie pokoje są w stylu neoklasycystycznym i ściany pokryte są jedwabiem San Leucio. Część wyposażenia pochodzi z pałacu Portici

Apartament Murat: pierwszy przedpokój

(Appartamento murattiano: la prima anticamera)

Pierwszy przedsionek ma sklepiony strop, na którym Minerwa zaprasza Telemacha z Itaki autorstwa Franza Hilla, namalowany w latach 1814-1815; na ścianach dwa płótna przedstawiające Turnieje przed Pałacem Królewskim, autorstwa Salvatore Fregola z 1849 roku

Apartament Murat: drugi przedpokój

(Appartamento murattiano: la seconda anticamera)

Na sklepieniu drugiego przedsionka znajduje się fresk Ettore wyrzuca Paride autorstwa Cammarano; na ścianach, a także różne portrety francuskie z epoki napoleońskiej, a także Lunch ofiarowany ubogim przez Gioacchino Murata przez Gaetano Gigante

Mieszkanie Murata: Sypialnia Murata

(Appartamento murattiano: la camera da letto di Murat)

W sypialni Murata znajduje się łóżko z baldachimem, zaprojektowane przez Leconte i ozdobione złoconymi tarczami i brązem. Meble są w stylu empirowym, francuskim i neapolitańskim, wszystkie pochodzą z Portici; wśród malowideł na ścianach gen. Massena z 1808 r. i Giulia Clary z córkami z 1809 r., obie autorstwa Jean-Baptiste Wicar

Apartament Murat: pozostałe przedpokoje

(Appartamento murattiano: le altre anticamere)

Dalej znajdują się dwa przedsionki, które przedstawiają odpowiednio freski sklepienia z bachantkami, faunami i puttami żartującymi, autorstwa Franza Hilla i Minerwą w akcie przyznawania Nauki i Sztuki, autorstwa Cammarano

Apartament Murat: oratorium Piusa IX

(Appartamento murattiano: l'oratorio di Pio IX)

Oratorium Piusa IX, dawniej oratorium dworskie, zostało poświęcone papieżowi Piusowi IX z okazji jego wizyty w pałacu w 1850 r., jako gość Ferdynanda II. Ołtarz został zaprojektowany przez Antonio Niccolini i zbudowany w latach 1830-1848, a na nim wyrzeźbione jest przedstawienie Matki Boskiej pomiędzy aniołami i cherubinami w marmurze autorstwa Gaetano Della Rocca. Pozostałe dekoracje w kaplicy są wyraźnie inspirowane Correggio i Pinturicchio: jest też portret Piusa IX, autorstwa Lorenzo Bartoliniego z 1847 roku.

Apartament Murat: salon Piusa IX

(Appartamento murattiano: il salottino di Pio IX)

Letyk, którego używał papież, i niektóre jego portrety są przechowywane w salonie Piusa IX, np. Portret Piusa IX autorstwa Tommaso De Vivo i Widok Gaety z papieżem błogosławiącym wojska Fransa Vervloeta

Apartament Murattiano: sala obiektów muzycznych

(Appartamento murattiano: la sala degli oggetti musicali)

W jednej sali znajdują się przedmioty o tematyce muzycznej, w szczególności sekretarka i szafka z dwojgiem drzwi, w której znajdują się dwa organy cylindryczne wykonane około lat 20. XX wieku przez Antona Beye

Apartament Murat: pozostałe pokoje

(Appartamento murattiano: le altre sale)

W pozostałych salach zgromadzono modele i mechanizmy przejażdżek, które Leopoldo di Borbone wykonał dla parku Villa Favorita w Herkulanum, ulubionej rezydencji Marii Karoliny. W ostatnim pomieszczeniu znajdują się dwie kołyski: jedna należąca do Vittorio Emanuele III Sabaudzkiego, zaprojektowana przez Domenico Morelli, z rzeźbami w drewnie i druga, należąca do Vittorio Emanuele, z mahoniu, z jedwabną wyściółką, ozdobami ze srebra i koralu oraz kameami w Torre del Greco

Stare mieszkanie: wprowadzenie

(Appartamento Vecchio: introduzione)

Sala Aleksandra umożliwia dostęp do Starego Mieszkania, które według projektu Vanvitelliego miało być czwartym następcą tronu: jednak w oczekiwaniu na ukończenie budowy teren ten zamieszkiwał Ferdynand IV i jego żona Maria Karolina z końca XVIII wieku. Po śmierci architekta mieszkanie wykończył jego syn Carlo, który doskonale szanował projekt ojca: jednak z pomocą malarzy i stolarzy sam zaprojektował meble i dekoracje. Następnie przejdź do czterech sal z dekoracjami inspirowanymi cyklem pór roku

Stare mieszkanie: Sala Wiosenna

(Appartamento Vecchio: la Sala della Primavera)

Sala della Primavera (Sala Wiosenna) bierze swoją nazwę od fresku w sklepieniu wykonanego przez Antonio De Dominicisa; podłoga jest z terakoty pomalowanej na imitację marmuru, jak w następnych pokojach, a żyrandol ze szkła Murano. Malarskie dekoracje na ścianach składają się z płócien, których tematem są widoki królestwa wykonane przez nadwornego malarza Jakoba Philippa Hackerta: trzy prace to Il yard di Castellammare w momencie wodowania statku Partenope, Il yard di Castellammare z jego galeotte, Forio d'Ischia, Zatoka Neapolitańska zajęta przez Santa Lucia z powrotem drużyny z Algieru, Port w Neapolu z Castel Sant'Elmo i portem oraz Opactwo Gaeta. Na drzwiach i lustrach inne płótna z tematem Muzyka i poezja, Giovan Battista Rossi

Stary Apartament: Sala Letnia

(Appartamento Vecchio: la Sala dell'Estate)

Sala dell'Estate (Sala Letnia) pierwotnie używana jako przyjęcie, przedstawia Prozerpinę w skarbcu, która latem wraca z królestwa zmarłych do swojej matki Ceres, stworzona przez Fedele Fischetti w latach 1778-1779: fresk jest otoczony przy czterech medalionach z wyobrażeniami Diany, Apolla, Jowisza i Neptuna autorstwa Giacomo Funaro. Płótna na drzwiach i lustrach, przedstawiające sztuki wyzwolone, są dziełem Giovana Battisty Rossiego. Żyrandol w tym pokoju jest również ze szkła Murano, a stoły konsolowe z marmurowym blatem Mondragone zostały wykonane przez Gennaro Fiore i ozdobione przez Bartolomeo Di Natale. Pośrodku znajduje się stół ze skamieniałego drewna autorstwa Girolamo Segato

Stare Mieszkanie: Sala Jesienna

(Appartamento vecchio: la Sala dell'Autunno)

To, co w 1799 r. skatalogowano jako pomieszczenie obok sali audiencyjnej, pełniące funkcję jadalni, to Sala Jesienna, ze sklepieniem freskowym Antonia De Dominicisa, ze Spotkaniem Bachusa i Ariadny w centralnym medalionie, natomiast w innych medalionach Satyr i Maenads dzieło Giacomo Funaro. Na ścianach pomieszczenie zdobią martwe natury wykonane przez malarzy neapolitańskich, a na drzwiach i lustrach płótna Gaetano Starace'a, takie jak Ceres, łowczyni Diana, Wulkan, Saturn, Junona, Apollo, Neptun i Mars. Na meble składają się lustra i konsole również autorstwa Gennaro Fiore: jest też francuski zegar z wahadłem, dwie porcelanowe misy na owoce Capodimonte, biała porcelana corbeille autorstwa Raffaele Giovine z 1847 r. oraz para XVIII-wiecznych saskich wazonów

Stare mieszkanie: Sala Zimowa

(Appartamento Vecchio: la Sala dell'Inverno)

Sala Zimowa, pierwotnie Sala, w której Jego Królewska Mość rozbiera się i ubiera, przedstawia pośrodku sufitu Boreę porywającą Orizię, autorstwa Fedele Fischetti i Filippo Pascale, natomiast w centralnych medalionach sceny z mitu o Wenus i Adonisie. Na ścianach dzieła Hackerta, takie jak Santa Maria della Piana, Polowanie w kraterze Astroni, Polowanie na dziki Ferdynanda IV w Calvi, Polowanie na dziki na moście Venafro, Ćwiczenia wojskowe w Gaeta, a także martwe natury malarzy neapolitańskich. Część mebli, takich jak sofy i krzesła, wyrzeźbione przez Nicola i Pietro Fiore w latach 1796-1798, pochodzi z Villa Favorita w Herkulanum; pośrodku sali stół z kamieni półszlachetnych i rzeźbionego pozłacanego drewna, autorstwa Giovanniego Mugnai z 1804 r. oraz stół konsolowy z porcelaną, w tym corbeille wykonany przez Raffaele Giovine

Stare mieszkanie: mieszkanie Ferdynanda IV

(Appartamento Vecchio: l'appartamento di Ferdinando IV)

Potem następuje Apartament Królewski. Pierwszym pomieszczeniem, które pierwotnie określano jako Bogaty Gabinet Jego Królewskiej Mości, jest Studiolo (małe gabinet) Ferdynanda IV: w sklepieniu znajdują się freski Gaetano Magri, przedstawiające motywy roślinne i gryfa, a na ścianach siedem kamee z wizerunkami wojny, pokoju, obfitości, siły, zasługi, sprawiedliwości i niewinności autorstwa Carlo Brunelli; ściany pokryte są również drewnianymi panelami, na których umieszczone są gwasze wykonane przez Hackerta, przedstawiające różne miejsca w królestwie, takie jak Capri, San Leucio i Cava de 'Tirreni. Na nad drzwiami rysunki bóstw, takich jak Jowisz wymierzający sprawiedliwość wraz z Junoną z pawiem. Pierwotnie meble były w stylu rokoko, ale później, po zakupach króla w Paryżu w latach 90. XVIII w., zastąpiono je neoklasycystycznym, wykonanym przez Adama Weisweilera: z oryginalnych mebli pozostało tylko kilka krzeseł, natomiast reszta to kopie wykonane pod koniec XIX wieku. Gabinet króla ma ściany pokryte XVIII-wiecznym adamaszkiem; prezentowane obrazy to: Manewry wojskowe na równinie Montefusco i Manewry wojskowe na równinie Sessa autorstwa Hackerta, namalowane odpowiednio w 1788 i 1794 roku. Na ruchomych czerwonofigurowych wazonach fabryki Giustinianiego.

Stare mieszkanie: sypialnia Ferdynanda IV

(Appartamento Vecchio: la camera da letto di Ferdinando IV)

Wreszcie wchodzi się do sypialni Ferdynanda IV: w tym pokoju, 22 maja 1859 roku Ferdynand II zmarł na tajemniczą chorobę, która została uznana za zaraźliwą i z tego powodu całe meble zostały spalone, a pokój został na nowo umeblowany, tym razem z Meble w stylu empirowym. Wśród mebli: dwie szafki nocne z kolumnami, intarsjowane biurko i komoda ozdobiona złoconym brązem; wazony i popiersia Ferdynanda II i Marii Cristiny z Sabaudii, dwa ostatnie autorstwa Luigiego Pampaloni, wykonane są z porcelany neapolitańskiej. Na jednej ścianie Alegoria śmierci dwóch synów Ferdynanda IV Burbona, autorstwa Pompeo Batoni

Apartament Królowej: wprowadzenie

(Appartamento della Regina: introduzione)

Apartament Królowej składa się z czterech pokoi, urządzonych przez królową Marię Karolinę z Austrii w latach 80-tych XVIII wieku.

Apartament Królowej: pokój do pracy

(Appartamento della Regina: la stanza da lavoro)

W pracowni znajduje się sklepienie z freskami autorstwa Antonio De Dominicis z Marsem, Apollem, Jowiszem i Merkurym, z którego wisi żyrandol z pozłacanego brązu i drewna z charakterystycznymi rzeźbami pomidorków koktajlowych, symbolu Kampanii Felix: dzieło zostało stworzone przez Gennaro Fiore i Francesco Poważnie. Ściany pokryte są żółtą satyną, a lustra pochodzą z Real Fabbrica di Castellammare. Meble składają się z dwóch różowych drewnianych kredensów i konsoli, na której spoczywa zegar z pozłacanego brązu przywieziony z Wiednia. przekazany przez Marie Antoinette Marii Karolinie

Apartament Królowej: Gabinet Luster

(Appartamento della Regina: il Gabinetto degli Specchi)

Przechodzimy do prywatnego salonu królowej zwanego Gabinetem Lustrzanym: fresk na suficie La toilette di Venere jest dziełem Fedele Fischetti; lustra pośrodku ścian ozdobione są girlandami białych stiukowych kwiatów. Meble są dziełem Gennaro Fiore i Bartolomeo Di Natale i składają się ze stołu ściennego, szafek narożnych z marmurowym blatem i foteli z białego drewna pokrytego jedwabiem San Leucio.

Apartament Królowej: Łazienka Królowej

(Appartamento della Regina: il Bagno della Regina)

Łaźnia Królowej jest ozdobiona w rocaille girlandami owoców i kwiatów; na ścianach Narodziny Wenus i Trzy Gracje, autorstwa Fedele Fischetti. Wanna jest z białego marmuru, wyrzeźbiona przez Gaetano Salomone i wyłożona miedzią: była również wyposażona w krany z ciepłą i zimną wodą; Do dyspozycji Gości jest również mahoniowy bidet z wanną z pozłacanego brązu. Następnie przechodzimy do tyłu, w którym mieści się rzeczywista szafka z pokrywą z pozłacanego brązu; na ścianach marmurowe umywalki wsparte na imitacjach orlich skrzydeł. Ściany ozdobione są dwunastoma filarami zakończonymi kapitelem ozdobionym głowami kobiet z zawiązanymi oczami, aby nie denerwować królewskich; filary przeplatają się z malowidłami przedstawiającymi sceny antyczne na złotym tle, prawdopodobnie wykonanymi przez Filippo Pascale

Apartament Królowej: sala Złotego Wieku

(Appartamento della Regina: la sala dell'Età dell'Oro)

Sala Złotego Wieku, która swoją nazwę zawdzięcza fresku na suficie autorstwa Fedele Fischetti z 1779 roku, pierwotnie była sypialnią, aw połowie XIX wieku przekształcona w pomieszczenie recepcyjne. Muzyka, Malarstwo, Rzeźba, Architektura i Harmonia to obrazy umieszczone na nad drzwiami; na ścianach natomiast Imene i skromność Francesco De Mury, Prostota i prawda, Niewinność i dzień i noc Giuseppe Bonito: te trzy ostatnie prace były szkicami przygotowawczymi do wykonania gobelinów. Meble składają się z sof, krzeseł i foteli z malowanego drewna

Apartament Królowej: pokój dam dworskich

(Appartamento della Regina: la sala delle Dame di Corte)

Sala delle Dame di Corte ma sklepiony sufit z Porwaniem Cefalosa przez Aurorę na rydwanie ciągniętym przez cherubiny, autorstwa Fedele Fischetti i Filippo Pascale, a na drzwiach i lustrach umieszczono portrety starożytnych kobiet autorstwa Domenico. Świat, od 1781

Biblioteka Palatyńska: wprowadzenie

(Biblioteca Palatina: introduzione)

Biblioteka Palatyńska została zbudowana w około trzy lata na polecenie królowej Marii Karoliny Austrii, do której dobudowali Joachim Murat i Ferdynand II, wzdłuż wschodniej strony budynku. Zebrane tomy, około czternastu tysięcy, zostały posortowane tematycznie przez Francesco Ceva Grimaldi: poruszane tematy obejmują zarówno kulturę europejską, jak i kulturę neapolitańską i wiedeńską, od archeologii po matematykę, geografię, botanikę, zoologię i operę, libretta taneczne i muzyczne oraz libretta neapolitańskie teatry.

Biblioteka Palatyńska: pierwsza sala

(Biblioteca Palatina: la Prima Sala)

W pierwszej czytelni biblioteki znajduje się sklepienie ozdobione freskami z dziełem Filippo Pascale według projektu Luigiego Vanvitelliego, planisfera otoczona znakami zodiaku i konstelacjami, a regały są z mahoniu i zwieńczone kopiami starożytnych waz, podobnych do tych znalezionych w XVIII-wiecznych wykopaliskach w Pompejach i Herkulanum, wykonanych przez fabrykę Giustinianiego; dekoracje dopełniają dwa obrazy zatytułowane Inauguracja kolei Neapol-Portici Salvatore Fregola oraz dwa Widoki Antonio Veronese

Biblioteka Palatyńska: Druga Sala

(Biblioteca Palatina: la Seconda Sala)

Drugi pokój ma sklepiony sufit z motywami kwiatowymi, dzieło Gaetano Magri. Półki są z drewna mahoniowego, szafy z orzecha, a fotel może służyć jako drabina do najwyższych partii regałów; Są też konsole z białego drewna i złoconych rzeźb, na których spoczywają dwie porcelanowe lampy z chińskimi wzorami. Wśród obrazów: Gwałt Sabinów oraz Apollo i Marsjasz autorstwa Luki Giordano oraz Europa, Azja, Afryka i Ameryka, w formie alegorii, przypisywane uczniom szkoły Giordano. Z tyłu sali dwie sale mieściły dzieła z pobliskiego klasztoru Ojców Miłośników, odzyskane w XIX wieku

Biblioteka Palatyńska: sala trzecia

(Biblioteca Palatina: la Terza Sala)

Trzecia sala ma na ścianach freski Apolla, Trzy Gracje, Zazdrość i bogactwo, Szkoła Ateńska i Ochrona sztuki i wypędzenie ignorancji, autorstwa Heinricha Friedricha Fügera: seria alegorii na cześć Burbona domu, ale jednocześnie ponownie zaproponował myśl masonerii. Pośrodku pomieszczenia znajduje się mosiężny barometr i teleskop autorstwa Johna Dollonda oraz para globusów, jeden ziemski, drugi niebieski, autorstwa Didiera Roberta de Vaugondy: zachowały się również liczne kartografie tego ostatniego. W pokoju znajduje się również półka w kształcie ośmiobocznej piramidy

Królewska Szopka

(Presepe Reale)

Ostatnia sala Biblioteki prowadzi do Sali Eliptycznej: pierwotnie służyła jako teatr domowy dla książąt, nie posiada dekoracji. Wewnątrz, w 1988 r., powstała Królewska Szopka: po raz pierwszy została przygotowana w 1844 r. przez Giovanniego Cobianchi w Sala della Racchetta. Szopka została przedstawiona na niektórych obrazach Salvatore Fregola i wystawionych w sali: to dzięki tym obrazom udało się odtworzyć scenę podobną do oryginalnej, nawet jeśli wiele fragmentów zaginęło. Oprócz klasycznej szopki i karczmy znajduje się tu karawana gruzińska oraz liczne postacie ze świata ludowego i chłopskiego; pasterze są dziełem Nicola Somma, Francesco Gallo, Salvatore Franco, Lorenzo Mosca, Giuseppe Gori oraz Francesco i Camillo Celebrano

Galeria zdjęć: pierwsza sala

(Pinacoteca: la Prima Sala)

W pierwszej sali znajdują się prace Elisabetty Farnese, odziedziczone po jej synu Carlo di Borbone: obrazy mają sceny batalistyczne autorstwa Ilario Spolveriniego i Fasti Farnese jako temat.

Galeria zdjęć: pokój króla Karola Burbon

(Pinacoteca: la sala di Re Carlo di Borbone)

W sali poświęconej królowi Karolowi Burbońskiemu znajdują się portrety władcy, jego żony Marii Amalii z Saksonii i ich dzieci, wszystkie wykonane przez Giuseppe Bonito

Pinakoteka: Sala Burbonów Neapolu

(Pinacoteca: la sala Borbone di Napoli)

W Sali Burbonów Neapolitańskiej Hiszpanii i Francji wystawiane są prace wzmacniające więzy rodzinne między Burbonami z Neapolu a różnymi rodzinami Europy, jak to miało miejsce w przypadku małżeństw Ferdynanda I z Marią Karoliną z Austrii oraz Franciszka I z niemowlę z Hiszpanii Maria Isabella

Galeria zdjęć: Drugi pokój

(Pinacoteca: la Seconda Sala)

W sąsiednim pomieszczeniu znajduje się dziewięć owali z tematem rodziny Francesco I, autorstwa Giuseppe Cammarano z 1820 roku oraz inne portrety rodziny Ferdynanda II z jego pierwszą żoną Marią Cristiną Sabaudzką

Galeria zdjęć: Sala Malarstwa

(Pinacoteca: la Sala della Pittura)

Hall of Genre Painting gromadzi prace różnych artystów wezwanych do Neapolu przez królową Marię Karolinę: Canettieri del Re, autorstwa Martina Ferdinanda Quadala, Marina di Sorrento, Mola di Gaeta i Mola di Castellammare di Stabia, autorstwa Antonio Joli, Anatra, autorstwa Johanna Heinricha Wilhelm Tischbein, Elefante, przez Pellegrino Ronchi i Cane di Francesco, przez anonimowe.

Galeria zdjęć: Sala Alegorii

(Pinacoteca: la Sala delle Allegorie)

W Sali Alegorii znajdują się obrazy zlecone artystom XVIII wieku, które następnie miały służyć za wzór dla gobelinów, o tematyce alegorii cnót: Alegoria pokoju i sprawiedliwości przynoszącej Obfitość autorstwa Giuseppe Bonito Alegoria pokoju i przyjaźni Stefano Pozzi Alegoria religii Pompeo Batoniego i Alegoria fortecy i czujności Corrado Giaquinto

Problem z tłumaczeniem?

Create issue

Znaczenie ikon :
Halal
Kasher
Alkohol
Alergen
Wegetariański
Vegan
Defibrylatory
BIO
Domowej roboty
krowa
Bezglutenowy
koń
.
Może zawierać produkty mrożone
Wieprzowina

Informacje zawarte na stronach internetowych eRESTAURANT NFC nie wiąże Agencję Delenate firmy. Aby uzyskać więcej informacji dziękuję skonsultować ogólne warunki korzystania z naszej strony internetowej www.e-restaurantnfc.com

Museo Internazionale

Potrzebujesz więcej informacji?

Pałac Królewski w Caserta

Historia

Pałac Królewski

Przedsionek górny

Nowe mieszkanie

Apartament Królewski

Apartament Murata

Stary Apartament

Apartament Królowej

Biblioteka Palatyńska