eRESTAURANT NFC

Introducere

(Introduzione)

Palatul Regal din Caserta este o reședință regală, aparținând istoric Bourbonilor celor Două Sicilii, situată în Caserta. La comanda lui Carol de Bourbon, așezarea primei pietre, care a început lucrările de construcție, a avut loc la 20 ianuarie 1752, pe baza unui proiect al lui Luigi Vanvitelli: acesta a fost urmat de fiul său Carlo și de alți arhitecți. Palatul a fost finalizat în 1845.

Istorie: de la abandonare la noua clădire

(Storia: dall'abbandono al nuovo palazzo)

La 15 mai 1717, George Berkeley descria o vilă, situată la aproximativ o jumătate de milă de orașul Caserta, în stare de decădere și abandon: „Casa s-a degradat complet, dar picturile din pavilioane și arcadele îmbrăcate cu marmură. indică faptul că a fost o locuință splendidă.Grădinile sunt întinse, dar părăsite.Buleardele traversează un crâng mare: fântâni, nișe, statui și printre acestea există una care înfățișează un cioban cântând la flaut.Totul datează de 150 de ani, dar este acum în ruine, în ciuda faptului că prințul vine să petreacă o parte din timp acolo.” (George Berkeley) În 1751, Carlo a cumpărat feudul Caserta de la familia Caetani di Sermoneta, inclusiv vila, cu ideea de a înființa noul centru administrativ al regatului în acest loc, într-un loc considerat în general sigur, ferit de erupțiile Vezuviului și atacurile piraților, precum cel din 1742, operat de britanici, adaptându-se în același timp la canoanele urbanistice iluministe. Prezent deja în centre precum Viena sau Paris: noua clădire ar fi trebuit să fie complet autonomă, alături de un nucleu urban productiv. Chiar înainte de cumpărarea terenului în 1750, regele îl alesese ca arhitect pe Luigi Vanvitelli, după ce primise permisiunea de la Papa Benedict al XIV-lea, din moment ce acesta era angajat în restaurarea bazilicii Sfintei Case din Loreto: proiectul palatului. , cu o grădină alăturată, a ajuns la Napoli la 22 noiembrie 1751. În ziua împlinirii a treizeci și șase de ani a regelui, 20 ianuarie 1752, au început lucrările, cu ceremonia primei pietre, în prezența Nunțiului Papal. , Vanvitelli.

Istoric: șantierul

(Storia: il cantiere)

În locul palatului erau folosiți muncitori și sclavi: în 1760 erau peste două mii de oameni. Toate produsele folosite în construcție au fost preluate sau produse în zonele învecinate, precum tuful de la San Nicola la Strada, varul de la San Leucio, marmura gri de la Mondragone, puzzolana de la Bacoli și travertinul de la Bellona: cu excepția marmurei albe. din Carrara şi fierul de la Follonica. Până în momentul în care regele a părăsit Napoli pentru a se întoarce în Spania, în 1759, și la care a reușit Ferdinand al IV-lea, lucrările au mers rapid, doar pentru a suferi o încetinire: în 1764 s-au oprit din cauza unei epidemii de holeră și a unei foamete, aceleași evenimente care au avut loc și în anul următor. În 1773 Luigi Vanvitelli a murit și construcția nu era încă terminată: continuarea lucrării a fost încredințată fiului său Carlo. Deși era incomplet, palatul a început să fie locuit din 1789: Giuseppe Maria Galanti, în același an, a declarat că lucrarea costase deja șapte milioane de ducați și că în șantier erau angajați peste două mii de oameni. Odată cu proclamarea Republicii Napolitane în 1799, palatul, precum și celelalte proprietăți ale Coroanei, au fost expropriate: deși nu a suferit pagube grave, mobilierul a fost jefuit, recuperat ulterior în urma Restaurației. Lucrările de construcție au continuat și în deceniul francez, după cum citim într-o scriere a lui Stendhal: „Murat a încercat să finalizeze acest Palat: frescele sunt chiar mai proaste decât cele de la Paris și mobilierul de mai mare splendoare”. (Stendhal) Carlo Vanvitelli a murit în 1821 și i-au urmat alți arhitecți: palatul a fost finalizat în 1845; Față de proiectul inițial, din cauza dificultăților economice, din proiect au fost eliminate turnurile de colț, cupola centrală și locuința paznicilor care trebuiau să închidă piața din față.

Istorie: de la unificarea Italiei până în zilele noastre

(Storia: dall'Unità d'Italia ai giorni nostri)

În palat, la 22 mai 1859, a murit Ferdinand al II-lea al celor Două Sicilii. În anul următor, tocmai la 21 octombrie 1860, Giuseppe Garibaldi a scris de la palat regelui Vittorio Emanuele al II-lea de Savoia să-i dea provincia Terra di Lavoro. În 1919 întreg complexul a trecut din proprietate regală în proprietatea statului. A suferit diverse pagube în timpul celui de-al Doilea Război Mondial: în octombrie 1943 a devenit cartierul general al aliaților, în timp ce la 27 aprilie 1945, Germania nazistă a semnat capitularea necondiționată în fața forțelor anglo-americane, sancționând încheierea conflictului [. În 1997, complexul Palatului Regal din Caserta a fost declarat Patrimoniu Mondial de către UNESCO

Palatul Regal: introducere

(Palazzo Reale: introduzione)

Palatul Regal din Caserta este situat la capătul vestic al Caserta, un oraș care își datorează dezvoltarea complexului regal: de fapt, centrul antic al Caserta se găsește în ceea ce mai târziu a fost numit Casertavecchia, în timp ce orașul de astăzi a fost, înainte de construirea palatului, un sat numit La Torre, nume care derivă dintr-un turn al Acquaviva d'Aragona. Piața din față are formă eliptică și găzduia paradele militare: conform proiectului, pe laterale urmau să se înalțe locuințe pentru gărzile regale, care atunci nu erau construite. În 1789, Giuseppe Maria Galanti, vizitând clădirea încă neterminată, scria: „Fațada principală la amiază spre Napoli are o piață frumoasă cu formă eliptică, care conține grajdurile. Din Napoli trebuie să intri în această piață printr-un drum magnific, împodobit cu patru ordine de ulmi, care sunt deja formați și aranjați. „Trebuie să fi ajuns în piață un bulevard, lung de aproximativ cincisprezece kilometri, care lega clădirea direct de Napoli, care a fost construită și ea parțial. Palatul regal are o suprafață de 47 000 de metri pătrați: lungimea sa este de 247 de metri, o lățime de 190 de metri. și o înălțime de 41; are formă dreptunghiulară cu patru curți interioare cu colțuri rotunjite de 45 de grade, fiecare având o lungime de 74 metri pe o lățime de 52; la punctul de întâlnire dintre cele două brațe, unde, în proiectul inițial. , urma să se înalțe o cupolă, există un felinar.Sunt cinci etaje: parter, mezanin, etaj nobiliar, etaj al doilea și mansardă, precum și un etaj subteran, luminat prin niște portiere, care adăposteau pivnițe, bucătării și ateliere. sunt 1 200 de camere, 34 de scări, în timp ce ferestrele sunt 1 742. La subsolul clădirii se află Muzeul Operei și Teritoriului.

Palatul Regal: Fațada

(Palazzo Reale: la Facciata)

Fațada este realizată din cărămidă, travertin din Santo Iorio și marmură din Carrara, Sicilia și sudul Italiei: în special, parterul și primul etaj au o bază de zid, etajele principal și al doilea sunt caracterizate prin semicoloane și pilaștri, ferestrele de la ultimul etaj sunt amplasate în interiorul unui antablament, în timp ce cornișa este protejată de o balustradă. Același model se regăsește și pe fațada interioară, cu adăugarea de pareste în jurul ferestrelor de la etajele I și II. Proiectul inițial includea patru turnuri la cele patru colțuri ale fațadei, care nu au fost niciodată construite, ceea ce ar fi făcut ca palatul din Caserta să semene cu mănăstirea Escorial. În confirmarea acestui lucru, Galanti scria: „Vanvitelli ar fi vrut o altă idee, dar conform desenului format, edificiul trebuia terminat pe cele patru laturi de patru turnuri, care ar fi trebuit să închidă alte două etaje și vestibulul superior al scării. . trebuia să se încheie cu o cupolă mare.” Ferestrele fațadei principale sunt de 245 și trei intrări: intrarea principală este caracterizată, pe laterale, de patru baze, care ar fi trebuit să adăpostească patru statui niciodată realizate înfățișând Măreția, Justiția, Clemență și pace, precum și cea a lui Carol al III-lea care ar fi trebuit să fie adăpostită în nișa de deasupra ușii principale, care este încadrată în coloane cuplate, poartă o epigrafă cu datele construcției palatului și comemorează memoria lui Carol. iar Ferdinand al IV-lea.

(Alergen: Nuci)

Vestibulul inferior

(Il Vestibolo inferiore)

După ce treci de ușa centrală de intrare, intri în galeria interioară, numită și Cannocchiale (telescopul), deoarece permite o vedere în perspectivă a parcului cu fântâni, până la cascada artificială a Muntelui Briano; galeria are trei nave: cea centrală era folosită pentru trăsuri, în timp ce cele două laterale pentru pietoni. În centrul galeriei se află vestibulul inferior: are plan octogonal și vă permite să aveți o vedere asupra tuturor celor patru curți; dintr-una din curti, pe latura de vest, se intră în teatrul de curte, singura porțiune a palatului finalizată în întregime, chiar și în decorațiuni, de Luigi Vanvitelli. Într-o nișă din partea stângă a vestibulului se află o statuie de marmură a lui Hercule în repaus, cu o înălțime de trei metri, atribuită inițial Andreei Violani, pentru ca ulterior să descopere că a venit de la Băile Caracalla și a ajuns împreună la Napoli. cu restul colecției Farnese în 1766; celelalte statui care împodobesc vestibulul sunt Venus și Germanicus de Andrea Violani și Apollo și Antinous de Pietro Solari

Scalone, scara mare

(Lo Scalone)

Pe partea dreaptă a vestibulului se deschide scara care duce în interiorul clădirii: formată dintr-un total de o sută șaisprezece trepte din marmură albă de Carrara, scara este compusă dintr-o rampă centrală care se termină pe un palier, din care încă două brațe. oprit. rampe paralele care duc la vestibulul superior. Întreaga încăpere este decorată pe pereți cu marmură colorată, cu adaos de coloane de marmură Biliemi, iar iluminarea este permisă prin douăzeci și patru de ferestre. Rampa centrală se termină cu doi Lei, realizati de Paolo Persico și Tommaso Solari, care simbolizează forța armelor și a rațiunii. Peretele din spate se distinge prin trei nișe care adăpostesc trei statui din ipsos, care inițial trebuie să fi fost din marmură, înfățișând Majestatea Regală în centru, în figura lui Carol de Bourbon ținând într-o mână un sceptru cu un ochi deschis la vârf. . simbolizează cunoașterea regelui despre ceea ce poruncește, în stânga Merito, un tânăr cu o cunună de laur pe cap și o sabie în teacă, iar în stânga Adevărul, o femeie ținând în mână un soare strălucitor: sculpturile sunt respectiv opera a lui Tommaso Solari, Andrea Violani și Gaetano Salomone. Bolta este pictată în frescă cu Palatul lui Apollo, de Girolamo Starace Franchis, înconjurată de medalioane înfățișând anotimpurile, în timp ce iluminarea este dată de patru ferestre mari. Pe scară, Domenico Bartolini scria în 1827: „Spun adevărul, că, dacă era ceva de criticat în Regia di Caserta, în opinia mea, cu siguranță este dat de măreția excesivă a acestei scări, care ascunde somptuozitatea capelei. , și a apartamentelor reale "

Vestibulul superior: introducere

(Il Vestibolo superiore: introduzione)

Vestibulul superior, o replică a celui de dedesubt, este și el în plan octogonal, cu douăzeci și patru de coloane: acestea sunt împărțite în opt coloane centrale trapezoidale în brecciolina roșie care susțin bolta și șaisprezece coloane în ordine ionică în brecciolina galbenă din Gargano. . În perioada Bourbon, orchestra stătea deasupra bolții vestibulului, care primi oaspeții la palat cu muzica sa.

Vestibulul superior: Capela Palatina

(Il Vestibolo superiore: la Cappella Palatina)

Din vestibulul superior ai acces atât la capela Palatina, care a fost sfințită la 25 decembrie 1784 și care păstrează o pânză înfățișând Imaculata Concepție, de Giuseppe Bonito, pe altarul principal, cât și la apartamentele regale.

Vestibulul superior: camerele apartamentelor

(Il Vestibolo Superiore: le Sale degli Appartamenti)

Camerele apartamentelor regale, situate la etajul principal, au fost decorate între secolele al XVIII-lea și al XIX-lea: în special cele împodobite în secolul al XVIII-lea au un decor rococo, în timp ce cele din secolul al XIX-lea în stil Imperiu.

Vestibulul superior: Sala Halberdirilor

(Il Vestibolo Superiore: la Sala degli Alabardieri)

Sala Halberdirilor a fost proiectată de Luigi Vanvitelli și finalizată de fiul său Carlo: bolta este pictată în frescă cu armele Casei Bourbon susținute în virtute, de Domenico Mondo din 1789, iar schița căreia se păstrează la Muzeul Luvru. Atât ușile, cât și ferestrele sunt încadrate în marmură și surmontate de decorațiuni din stuc, înfățișând arme și trofee, realizate de Andrea Calì și Angelo Maria Brunelli. Tommaso Bucciano a sculptat între 1787 și 1789 cele opt busturi feminine în scagliola, care reproduc Alegoria artelor, poziționată pe registrul superior al pereților. Mobilierul datează din secolul al XVIII-lea și este format din taburete și console de fabricație napolitană: pe console sunt busturi de marmură ale reginelor, printre care Maria Carolina de Habsburg, realizate de Konrad Heinrich, Maria Isabella, Maria Cristina de Savoia și Maria Sofia. de Wittelsbach

Vestibulul superior: Sala Gărzilor de corp

(Il Vestibolo Superiore: la Sala delle Guardie del Corpo)

Sala Gărzilor Corpului este numită și Sala degli Stucchi pentru decorațiunile din stuc de pe pereți, care sunt îmbogățite cu pilaștri dorici care susțin o cornișă: bolta este pictată în frescă cu Gloria Prințului și cele douăsprezece provincii ale Regatului, de Girolamo Starace Franchis din 1785. Mobilierul constă dintr-un șemineu de Carlo Beccalli, patru console semirotunde de fabricație napolitană din secolul al XVIII-lea pe care sunt amplasate busturile lui Ferdinando I, Antonio Canova, Francesco I, Giuseppe Del Nero, Ferdinando. II și Francesco II, de necunoscute, și taburete în stil Imperiu care au fost transferate la palat de la palatul Tuileries din Paris, la ordinul lui Joachim Murat în timpul ocupației franceze. Cele douăsprezece basoreliefuri poziționate de-a lungul pereților, care înfățișează episoade ale celui de-al doilea război punic, au fost realizate între 1786 și 1789 de Gaetano Salomone, Tommaso Bucciano și Paolo Persico; în plus, în centrul peretelui din dreapta, se află sculptura din marmură Alessandro Farnese încoronat de Victorie: lucrarea, comandată de Odoardo Farnese, a făcut parte din colecția Farnese și a fost transferată la Palatul Regal din Caserta la ordinul lui Ferdinand al IV-lea. în 1789

Vestibulul superior: Camera Alexandru

(Il Vestibolo Superiore: la Sala di Alessandro)

Camera Alexandru este situată exact în centrul fațadei palatului. Păstrează decorațiunile inițiale ale lui Carlo Vanvitelli, chiar dacă a fost remodelat în epoca Murattinei, când a fost folosit ca sală a tronului: tronul lui Murat a fost construit de Georges Jacob pentru Napoleon Bonaparte și era format dintr-un scaun, un suport pentru picioare, un fotoliu și taburet. Alte schimbări au avut loc în timpul domniei lui Ferdinand al II-lea; de fapt, în perioada franceză, era decorat cu basoreliefuri înfățișând isprăvile lui Murat: în urma restaurării borbonice acestea au fost înlăturate prin înlocuirea lor cu două pânze, Abdicarea lui Carol de Bourbon în favoarea fiului său Ferdinand al IV-lea în 1759, de Gennaro Maldarelli și realizat în 1849, și Victoria lui Carol de Bourbon în bătălia de la Velletri, de Camillo Guerra. Tavanul este pictat în frescă cu Căsătoria lui Alexandru cel Mare și Roxana a lui Mariano Rossi din 1787. Pe uși sunt amplasate șase basoreliefuri: Filip Macedoneanul îl încredințează pe Alexandru cel tânăr lui Aristotel, Alexandru în Delphi îl obligă pe Pithia să-și prezică viitorul, Alexandru predă. testamentul său înainte de a muri, făcut de Tito Angelini, Alexandru îl îmblânzește pe Bucephalus, Alexandru acoperă cu mantia sa cadavrul lui Darius și Iassile din Egipt îi oferă lui Alexandru toate averile sale, de Gennaro Calì. Pe șemineu se află un medalion, din marmură cu flori de piersic, cu profilul lui Alexandru cel Mare de Valerio Villareale și un ceas cu cadran de 24 de ore din 1828

Vestibulul superior: Colecția TerraeMotus

(Il Vestibolo Superiore: la Collezione TerraeMotus)

În spatele sălii Alessandro este expusă, în douăzeci de săli, colecția TerraeMotus: aceasta a fost comandată de Lucio Amelio, care, în urma cutremurului din Irpinia din 1980, a invitat artiștii contemporani să prezinte o lucrare care a avut ca temă aceea a evenimentului tragic. Șaizeci și cinci de artiști au răspuns inițiativei, inclusiv Andy Warhol cu Fate Presto, Giulio Paolini cu The Other Figure, Keith Haring cu Untitled și Michelangelo Pistoletto, Mario Schifano, Tony Cragg și Joseph Beuys. Colecția a fost expusă pentru prima dată la Boston în 1983, urmată de Villa Campolieto din Herculaneum și Grand Palais din Paris: a fost donată definitiv Palatului Regal din Caserta în 1993, pentru a fi apoi expusă ciclic începând cu anul următor.

Apartament nou: Sala lui Marte

(Appartamento Nuovo: la Sala di Marte)

Sala lui Marte a mai fost numită Antecamera Titolaților (cei care dețin titlu nobiliar) și Baroni ai Regatului, Ofițeri Majori și Intendanți Străini, ca loc de întâlnire a nobililor întitulați: a fost construită de Antonio De Simone cu colaborarea lui. Étienne-Chérubin Leconte și a celebrat virtuțile militare ale francezilor care reușiseră să cucerească Napoli. Bolta este pictată în frescă cu lucrări de Antonio Calliano din 1813 înfățișând triumful lui Ahile protejat de Marte și moartea lui Hector. Pe șemineu se află basorelieful Forza, Prudenza și Fama, de Valerio Villareale, în timp ce pe uși sunt basoreliefurile cu teme referitoare la războiul troian; în mijlocul zidurilor scurte două Victorii înaripate. Pardoseala datează din anul 1815, realizată cu trei tipuri diferite de marmură, și anume verde antic, alabastru și Carrara și este dispusă în așa fel încât să formeze modele geometrice, cu o stea în centrul unui hexagon încadrat într-o greacă. În centrul sălii se află o cupă din marmură de alabastru și serpentină, dintr-un atelier roman, din prima jumătate a secolului al XVIII-lea, donată lui Ferdinand al II-lea de către Papa Pius al IX-lea pentru ospitalitatea primită în timpul Republicii Romane. Mobilierul include console cu blat din marmură orientală: pe una dintre acestea se sprijină un bust, înfățișând probabil Arianna, în care este așezat un ceas de Courvoisier Frères, care a ajuns la Caserta în 1852 și complet cu două elemente care s-au pierdut, și anume o diademă. în bronz și un clopot de sticlă.

Apartament Nou: Sala Astrea

(Appartamento Nuovo: la Sala di Astrea)

Sala Astrea, numită și Anticamera Domnilor de Carieră, Ambasadorilor, Secretarilor de Stat și altor privilegiați, întrucât este destinată ambasadorilor, domnilor și secretarilor de stat, își datorează numele frescei așezate în boltă, înfățișând Triumful. de Astrea, de Jacques Berger în 1815: pictorul, pentru a o portretiza pe Astra, a fost inspirat de Carolina Bonaparte, soția lui Murat. Însuși Murat a fost cel care a comandat camera, iar lucrările de construcție au fost realizate de Antonio De Simone cu ajutorul lui Étienne-Chérubin Leconte. Pe laturile scurte ale încăperii sunt două înalte reliefuri: primul, de Valerio Villareale, Minerva ca Motiv între Stabilitate și Legislație, în timp ce al doilea, de Domenico Masucci, Astrea între Hercule și Regatul celor două Sicilii. Până și basoreliefurile așezate în boltă, de culoare aurie, au ca temă figura lui Astrea.

Apartament nou: Sala Tronului

(Appartamento Nuovo: la Sala del Trono)

Sala tronului are o lungime de treizeci și cinci de metri pe o lățime de treisprezece și este iluminată de șase ferestre; a fost finalizată în 1845, cu ocazia Congresului Oamenilor de Știință Italieni: lucrarea a început în 1811 sub conducerea lui Pietro Bianchi și a trecut apoi în mâinile lui Gaetano Genovese. De-a lungul pereților sunt așezate douăzeci și opt de coloane canelate, dispuse în perechi, ale căror capiteluri au fost sculptate de Gennaro Aveta: artistul este și autorul decorațiunilor ușilor înfățișând simboluri și onoruri borbone ale regatului. Pe pereții scurti sunt două basoreliefuri a căror temă este Faima, de Tito Angelini și Tommaso Arnaud, în timp ce pe arhitravă sunt 44 de medalioane cu portrete ale regilor din Neapole, de la Roger Normanul la Ferdinand al II-lea. Bolta este pictată în frescă cu lucrarea Așezarea primei pietre a Palatului la 20 ianuarie 1752, de Gennaro Maldarelli, din 1845. Tronul, așezat în spatele încăperii, este din lemn sculptat și aurit, cu cotiere în în formă de lei înaripați, pe părțile laterale două sirene simbol al orașului Napoli și îmbrăcate în catifea albastră: probabil a fost un tron de barcă, datează din secolul al XIX-lea

Apartament nou: camerele din spate ale Salii Tronului

(Appartamento Nuovo: retrostanze della Sala del Trono)

În încăperile din spate ale sălii tronului și ale camerei Astrea există desene și modele ale camerelor palatului regal din Caserta. În camera Luigi Vanvitelli, numită așa datorită unui tablou de Giacinto Diano și care îl are ca protagonist pe arhitect, se află o machetă a palatului realizată de Antonio Rosz între 1756 și 1759. Într-o altă încăpere se păstrează modelele din lemn. a camerelor lui Marte și Astrea, realizată în jurul anului 1813, modelul sălii Tronului, al fântânii lui Aeolus, tot de Rosz, în timp ce pe pereții meselor preluate din Declarațiile desene ale Palatului Regal din Caserta desenate. ridicat de Luigi Vanvitelli în 1756 cu gravuri de Rocco Pozzi, Carlo Nolli și Nicola D'Orazi. Tot de Rosz, în centrul celei de-a treia încăperi, este modelul fațadei clădirii, în timp ce pe pereți schițe de Domenico Masucci și Valerio Villareale, precum și desene de Luigi și Carlo Vanvitelli.

Apartamentul Regelui: Sala Consiliului

(Appartamento del Re: la Sala del Consiglio)

Sala del Consiglio din boltă îl prezintă pe Pallas care răsplătește artele și științele prin Geniul gloriei, de Giuseppe Cammarano din 1814: printre mobilier o masă neo-baroc din porțelan de Sèvres, un cadou de la Napoli lui Francesco al II-lea al Două Sicilii pentru nunta cu Maria Sofia a Bavariei

Apartamentul Regelui: camera de zi a lui Francesco

(Appartamento del Re: il Salotto di Francesco)

Sufrageria lui Francesco al II-lea urmează: detaliul este o consolă cu un raft din piatră tare realizată în Laboratorul Real din Napoli, pe baza unui design de Gennaro Cappella

Apartamentul Regelui: dormitorul lui Francisc al II-lea

(Appartamento del Re: la Camera da Letto di Francesco II°)

Dormitorul lui Francesco II, inițial dormitorul lui Murat, are pe tavan o frescă de Cammarano, Restul lui Tezeu după uciderea Minotaurului, încadrată într-un fel de tapiserie pictată, susținută de sulițe. În cameră se află și patul cu baldachin care se termină cu capetele lui Pallas și Marte, precum și două Gene înaripate; printre celelalte elemente de mobilier o masă sprijinită pe sfincși înaripați, o oglindă, un fotoliu de mahon, un birou din lemn roz încrustat și noptiere cu stâlp.

Apartamentul Regelui: Baia

(Appartamento del Re: la Stanza del Bagno)

Adiacent dormitorului se află baia, în stil neoclasic, cu o cadă de granit decorată cu figuri de leu și o toaletă din marmură de Carrara, construită în 1829; în boltă este o frescă de Cammarano, Ceres.

Apartament Murat: introducere

(Appartamento Murattiano: introduzione)

Așa-numitul Apartament Murattiano (Apartamentul Murat) a fost înființat cu ocazia cuceririi franceză a Regatului Napoli, la începutul secolului al XIX-lea, când Gioacchino Murat locuia în palat: camerele sunt toate în stil neoclasic și pereții sunt acoperiți cu mătase San Leucio. O parte din mobilier provine de la palatul Portici

Apartament Murat: prima anticamera

(Appartamento murattiano: la prima anticamera)

Prima anticamera are tavan boltit cu Minerva îl invită pe Telemachus din Ithaca de Franz Hill, pictat între 1814 și 1815; pe pereți două pânze înfățișând Turnee în fața Palatului Regal, de Salvatore Fregola din 1849

Apartament Murat: a doua anticameră

(Appartamento murattiano: la seconda anticamera)

Bolta celei de-a doua anticamere poartă fresca lui Ettore îi reproșează lui Paride, de Cammarano; pe pereți, precum și diverse portrete franceze din epoca napoleonică, de asemenea Prânzul oferit săracilor de Gioacchino Murat de Gaetano Gigante

Apartamentul lui Murat: dormitorul lui Murat

(Appartamento murattiano: la camera da letto di Murat)

Dormitorul lui Murat are un pat cu baldachin, care a fost proiectat de Leconte și are decorațiuni în scuturi aurite și bronz. Mobilierul este in stil Imperiu, francez si napolitan, toate provenind din Portici; printre picturile de pe pereți, generalul Massena, din 1808, și Giulia Clary și fiicele ei, din 1809, ambele de Jean-Baptiste Wicar

Apartament Murat: celelalte anticamere

(Appartamento murattiano: le altre anticamere)

Urmează două anticamere care prezintă, respectiv, bolțile cu fresce cu Bacchae, fauni și putti în glumă, de Franz Hill, și Minerva în actul de premiere a Științelor și Artelor, de Cammarano.

Apartament Murat: oratoriul lui Pius al IX-lea

(Appartamento murattiano: l'oratorio di Pio IX)

Oratoriul lui Pius al IX-lea, fost oratoriu de curte, a fost dedicat Papei Pius al IX-lea cu ocazia vizitei sale la palat din 1850, ca oaspete al lui Ferdinand al II-lea. Altarul a fost proiectat de Antonio Niccolini și construit între 1830 și 1848, și pe care este sculptată o reprezentare a Fecioarei între îngeri și heruvimi în marmură, de Gaetano Della Rocca. Restul decorațiunilor din capelă sunt în mod clar inspirate de Correggio și Pinturicchio: există și un portret al lui Pius al IX-lea, de Lorenzo Bartolini din 1847.

Apartament Murat: sufrageria lui Pius al IX-lea

(Appartamento murattiano: il salottino di Pio IX)

Scaunul sedan folosit de papă și unele dintre portretele sale sunt păstrate în sufrageria lui Pius al IX-lea, precum Portretul lui Pius al IX-lea de Tommaso De Vivo și Vederea Gaetei cu Papa binecuvântând trupele lui Frans Vervloet

Apartament Murattiano: camera obiectelor muzicale

(Appartamento murattiano: la sala degli oggetti musicali)

O sală expune obiecte cu tematică muzicală, în special un secretar și un dulap cu două uși care conțin două organe cilindrice realizate în jurul anilor 1920 de Anton Beye

Apartament Murat: celelalte camere

(Appartamento murattiano: le altre sale)

În celelalte încăperi sunt adunate modele și mecanisme de plimbări pe care Leopoldo di Borbone le făcuse pentru parcul Villa Favorita din Herculaneum, reședința preferată a Mariei Carolina. În ultima încăpere se află două leagăne: unul care a aparținut lui Vittorio Emanuele al III-lea de Savoia, proiectat de Domenico Morelli, cu sculpturi în lemn, și altul care a aparținut lui Vittorio Emanuele, din mahon, cu căptușeală de mătase, decorațiuni din argint și coral și camee realizate. în Torre del Greco

Apartament vechi: introducere

(Appartamento Vecchio: introduzione)

Camera Alexandru permite accesul în Apartamentul Vechi, cel care conform proiectului lui Vanvitelli urma să fie al patrulea al prințului moștenitor: totuși, în așteptarea finalizării clădirii, zona a fost locuită de Ferdinand al IV-lea și de soția sa Maria Carolina. de la sfârşitul secolului al XVIII-lea. La moartea arhitectului, apartamentul a fost terminat de fiul său Carlo, care a respectat perfect proiectul tatălui său: totuși, cu ajutorul pictorilor și ebanistilor, el însuși a proiectat mobilierul și decorațiunile. Urmează apoi patru încăperi cu decorațiuni inspirate din ciclul anotimpurilor

Apartament Vechi: Sala Primăverii

(Appartamento Vecchio: la Sala della Primavera)

Sala della Primavera (Sala Primăverii) își ia numele de la fresca din bolta realizată de Antonio De Dominicis; podeaua este din teracota pictata in imitatie de marmura, ca in incaperile urmatoare, in timp ce candelabru este din sticla de Murano. Decorațiile picturale de pe pereți constau din pânze care au ca temă priveliștile despre regat realizate de pictorul de curte Jakob Philipp Hackert: trei lucrări sunt cea a lui Il yard di Castellammare la lansarea vasului Partenope, Il yard di Castellammare cu Galeota lui, Forio d'Ischia, Golful Napoli luat de Santa Lucia cu revenirea echipei de la Alger, Portul Napoli cu Castel Sant'Elmo și portul și Abația din Gaeta. Pe uși și pe oglinzi alte pânze cu subiectul Muzică și poezie, de Giovan Battista Rossi

Apartament vechi: Sala de vară

(Appartamento Vecchio: la Sala dell'Estate)

Sala dell'Estate, (Sala de vară) folosită inițial ca recepție, o prezintă în boltă pe Proserpina care în timpul verii se întoarce din regatul morților la mama ei Ceres, creată de Fedele Fischetti între 1778 și 1779: fresca este înconjurată. de patru medalioane cu reprezentările Dianei, Apollo, Jupiter și Neptun, de Giacomo Funaro. Pânzele de pe uși și oglinzi, care reprezintă artele liberale, sunt opera lui Giovan Battista Rossi. Candelabru din această încăpere este tot din sticlă de Murano, în timp ce mesele console cu blat din marmură Mondragone au fost realizate de Gennaro Fiore și decorate de Bartolomeo Di Natale. În centru se află o masă din lemn pietrificat de Girolamo Segato

Apartament Vechi: Sala Toamnei

(Appartamento vecchio: la Sala dell'Autunno)

Ceea ce în 1799 a fost catalogată drept o sală alături de cea a publicului, care avea funcția de sală de mese, este sala de toamnă, cu o boltă pictată în frescă de Antonio De Dominicis, cu Întâlnirea dintre Bacchus și Ariadna în medalionul central, în timp ce în jur, în celelalte medalioane, Satiri și Menade, opera lui Giacomo Funaro. Camera este decorată pe pereți cu picturi cu natură moartă realizate de pictorii napolitani, iar pe uși și oglinzi pânze de Gaetano Starace precum Ceres, Diana vânătoarea, Vulcan, Saturn, Juno, Apollo, Neptun și Marte. Mobilierul este alcătuit din oglinzi și console tot de Gennaro Fiore: există și un ceas cu pendul francez, două fructifere din porțelan Capodimonte, un corbeille din porțelan alb de Raffaele Giovine din 1847 și o pereche de vaze săsești din secolul al XVIII-lea.

Apartament vechi: Sala de iarnă

(Appartamento Vecchio: la Sala dell'Inverno)

Camera de iarnă, inițial Camera în care Majestatea Sa Regele se dezbracă și se îmbracă, prezintă în centrul tavanului Borea răpirea Oriziei, de Fedele Fischetti și Filippo Pascale, în timp ce în medalioanele centrale scene din mitul lui Venus și Adonis. Pe pereți lucrări ale lui Hackert precum Santa Maria della Piana, Vânătoarea în craterul Astroni, Vânătoarea de mistreți a lui Ferdinand al IV-lea la Calvi, Vânătoarea de mistreți la podul Venafro, Exerciții militare la Gaeta, precum și naturi moarte ale pictorilor napolitani. O parte din mobilier precum canapele și scaunele, sculptate de Nicola și Pietro Fiore între 1796 și 1798, provin de la Villa Favorita din Herculaneum; in centrul camerei o masa din pietre semipretioase si lemn aurit sculptat, de Giovanni Mugnai din 1804, si masa consola cu portelan, inclusiv un corbeille realizat de Raffaele Giovine

Apartament vechi: apartamentul lui Ferdinand al IV-lea

(Appartamento Vecchio: l'appartamento di Ferdinando IV)

Apoi urmează Apartamentul Regelui. Prima cameră, ceea ce a fost definit inițial drept Cabinetul Bogat al Majestății Sale Regele, este Studiolo (studiu mic) al lui Ferdinand al IV-lea: bolta prezintă fresce de Gaetano Magri, înfățișând motive florale și grifoni, în timp ce pe pereți sunt șapte. camee cu reprezentări ale Războiului, Pacii, Abundenței, Forței, Meritului, Justiției și Inocenței, de Carlo Brunelli; pereții sunt acoperiți și cu panouri de lemn unde sunt așezate guașele realizate de Hackert, înfățișând diverse locuri din regat precum Capri, San Leucio și Cava de 'Tirreni. Pe ușile de deasupra, desene cu divinități precum Jupiter făcând dreptate alături de Juno cu păunul. Inițial, mobilierul era în stil rococo, dar mai târziu, în urma achizițiilor regelui de la Paris în anii 1790, a fost înlocuit cu unul în stil neoclasic, realizat de Adam Weisweiler: din mobilierul original au mai rămas doar câteva scaune, în timp ce restul sunt copii realizate la sfârșitul secolului al XIX-lea. Studioul Regelui are pereții acoperiți cu hârtie de damasc din secolul al XVIII-lea; picturile expuse sunt: Manevre militare în câmpia Montefusco și Manevre militare în câmpia Sessa de Hackert, pictate în 1788 și respectiv 1794. Pe vasele mobile cu figuri roșii ale fabricii Giustiniani.

Apartament vechi: dormitorul lui Ferdinand al IV-lea

(Appartamento Vecchio: la camera da letto di Ferdinando IV)

În sfârșit, intri în dormitorul lui Ferdinand al IV-lea: în această încăpere, la 22 mai 1859, Ferdinand al II-lea a murit de o boală misterioasă care era considerată contagioasă și din acest motiv a fost ars întregul mobilier și camera a fost mobilată nou, de data aceasta cu Mobila in stil imperiu. Printre mobilier: noptiere cu două stâlpi, un birou încrustat și o comodă decorată în bronz aurit; vazele și busturile lui Ferdinand al II-lea și ale Mariei Cristina de Savoia, ultimele două de Luigi Pampaloni, sunt din porțelan napolitan. Pe un perete Alegorie pentru moartea a doi fii ai lui Ferdinand al IV-lea de Bourbon, de Pompeo Batoni

Apartamentul Reginei: introducere

(Appartamento della Regina: introduzione)

Apartamentul Reginei este format din patru camere, mobilate de Regina Maria Carolina a Austriei în anii 1780.

Apartamentul Reginei: camera de lucru

(Appartamento della Regina: la stanza da lavoro)

Sala de lucru are o boltă pictată în frescă de Antonio De Dominicis cu Marte, Apollo, Jupiter și Mercur, de care atârnă un candelabru din bronz aurit și lemn cu sculpturi caracteristice din roșii cherry, simbol al Campaniei Felix: lucrarea a fost creată de Gennaro Fiore și Francesco Serios. Pereții sunt acoperiți cu satin galben, în timp ce oglinzile provin de la Real Fabbrica di Castellammare. Mobilierul este format din două comode din lemn roz și o consolă pe care se sprijină un ceas din bronz aurit sosit din Viena: un alt ceas, realizat de Pierre Jaquet-Droz, este asemănător cu o cușcă aurita care conținea inițial și o pasăre în pietre dure și care era donat de Marie Antoinette Mariei Carolina

Apartamentul Reginei: Cabinetul cu oglinzi

(Appartamento della Regina: il Gabinetto degli Specchi)

Trecem în sufrageria privată a reginei numită Cabinetul cu oglinzi: fresca de pe tavan, La toilette di Venere, este opera lui Fedele Fischetti; oglinzile din centrul pereților sunt decorate cu festone de flori albe din stuc. Mobilierul este opera lui Gennaro Fiore și Bartolomeo Di Natale și constă dintr-o masă de perete, dulapuri de colț cu blat de marmură și fotolii din lemn alb acoperite cu mătase San Leucio.

Apartamentul Reginei: Baia Reginei

(Appartamento della Regina: il Bagno della Regina)

Baia Reginei este decorată în rocaille cu festone de fructe și flori; pe pereți Nașterea lui Venus și Cele Trei Grații, de Fedele Fischetti. Cada este din marmură albă, sculptată de Gaetano Salomone și este căptușită cu cupru: era dotată și cu robinete atât pentru apă caldă, cât și pentru apă rece; Există, de asemenea, un bideu din mahon cu o cadă din bronz aurit. Ajungem apoi în spate, care adăpostește dulapul propriu-zis, cu capac din bronz aurit; pe pereți sunt lavoare de marmură susținute de imitații de aripi de vultur. Pereții sunt împodobiți cu doisprezece stâlpi terminați cu un capitel decorat cu capete de femei cu ochii legați, pentru a nu-i supăra pe regali; stâlpii sunt presărați cu picturi cu scene antice pe fond de aur, realizate probabil de Filippo Pascale

Apartamentul Reginei: camera Epocii de Aur

(Appartamento della Regina: la sala dell'Età dell'Oro)

Sala Epocii de Aur, care își datorează numele frescei din tavan a lui Fedele Fischetti din 1779, a fost inițial un dormitor și transformată în sală de recepție la mijlocul secolului al XIX-lea. Muzica, Pictura, Sculptura, Arhitectura si Armonia sunt picturile amplasate pe usile de deasupra; pe pereți în schimb Imene și Modestia de Francesco De Mura, Simplitate și Adevăr, Inocență și Zi și Noapte, de Giuseppe Bonito: aceste ultime trei lucrări au fost schițele pregătitoare pentru realizarea de tapiserii. Mobilierul este format din canapele, scaune si fotolii din lemn vopsit

Apartamentul Reginei: camera doamnelor de la curte

(Appartamento della Regina: la sala delle Dame di Corte)

Sala delle Dame di Corte are un tavan boltit cu Răpirea lui Cephalus de Aurora pe un car tras de heruvimi, de Fedele Fischetti și Filippo Pascale, în timp ce pe ușile și oglinzile de deasupra sunt adăugate portrete ale femeilor antice de Domenico. Lumea, din 1781

Biblioteca Palatină: introducere

(Biblioteca Palatina: introduzione)

Biblioteca Palatină a fost construită în aproximativ trei ani la ordinul Reginei Maria Carolina a Austriei, la care au fost adăugate completări de Joachim Murat și Ferdinand al II-lea, de-a lungul laturii de est a clădirii. Volumele adunate, aproximativ paisprezece mii, au fost sortate pe subiecte de Francesco Ceva Grimaldi: subiectele abordate variază de la cultura europeană la cultura napolitană și vieneză, de la arheologie la matematică, geografie, botanică, zoologie și operă, librete de dans și muzică și despre napolitană. teatre.

Biblioteca Palatină: Prima cameră

(Biblioteca Palatina: la Prima Sala)

Prima sală de lectură a bibliotecii are o boltă pictată în frescă cu o lucrare a lui Filippo Pascale bazată pe un design al lui Luigi Vanvitelli, o planisferă înconjurată de semne zodiacale și constelații, în timp ce bibliotecile sunt din mahon și surmontate de copii ale unor vaze antice, similare. celor găsite în săpăturile de la Pompei și Herculaneum, datând din secolul al XVIII-lea și realizate de fabrica Giustiniani; decorurile sunt completate de două tablouri intitulate Inaugurarea căii ferate Napoli-Portici de Salvatore Fregola și două vederi de Antonio Veronese

Biblioteca Palatină: Sala a II-a

(Biblioteca Palatina: la Seconda Sala)

A doua cameră are un tavan boltit cu motive florale, opera lui Gaetano Magri. Rafturile sunt din lemn de mahon, dulapurile din nuc, in timp ce fotoliul ar putea fi folosit si ca scara pentru a ajunge in cele mai inalte parti ale bibliotecii; Există și console din lemn alb și sculpturi aurite pe care se sprijină două lămpi de porțelan cu desene chinezești. Printre picturi: Răpirea sabinelor și Apollo și Marsyas de Luca Giordano și Europa, Asia, Africa și America, sub formă de alegorii, atribuite elevilor școlii lui Giordano. În spatele încăperii, două încăperi adăposteau lucrările de la mănăstirea din apropiere a Părinților Compassionişti, recuperate în secolul al XIX-lea.

Biblioteca Palatină: camera a treia

(Biblioteca Palatina: la Terza Sala)

A treia cameră are pe pereți frescele lui Apollo, Cele trei haruri, invidie și bogăție, Școala din Atena și Protecția artelor și alungarea ignoranței, de Heinrich Friedrich Füger: seria de alegorii a vrut să sărbătorească Bourbonul. casă dar în același timp a repropus gândul Francmasoneriei. În centrul încăperii se află un barometru și un telescop din alamă, de John Dollond, și o pereche de globuri, unul terestru, celălalt ceresc, de Didier Robert de Vaugondy: se păstrează și numeroase cartografii ale acestuia din urmă. In camera se afla si un raft in forma de piramida octogonala

Nașterea Regală

(Presepe Reale)

Ultima încăpere a Bibliotecii duce la Sala Eliptică: folosită inițial ca teatru domestic pentru prinți, nu are decor. În interior, în 1988, a fost înființată Nașterea Regală: aceasta a fost pregătită pentru prima dată în 1844 de Giovanni Cobianchi în Sala della Racchetta. Pătuțul a fost înfățișat în unele tablouri realizate de Salvatore Fregola și expuse în sală: datorită acestor picturi a fost posibilă reconstituirea scenei similare cu cea originală, chiar dacă multe piese s-au pierdut. Pe lângă nașterea clasică și cârciuma, se află caravana georgiană și numeroase figuri din lumea populară și țărănească; ciobanii sunt opera lui Nicola Somma, Francesco Gallo, Salvatore Franco, Lorenzo Mosca, Giuseppe Gori și Francesco și Camillo Celebrano

Galeria de imagini: Sala I

(Pinacoteca: la Prima Sala)

Prima cameră adăpostește lucrări ale Elisabettei Farnese, moștenite de la fiul ei Carlo di Borbone: picturile au ca temă scene de luptă, de Ilario Spolverini, și Fasti Farnese.

Galeria de imagini: camera regelui Carol de Bourbon

(Pinacoteca: la sala di Re Carlo di Borbone)

Urmează camera dedicată regelui Carol de Bourbon: sunt portrete ale suveranului, ale soției sale Maria Amalia de Saxonia și ale copiilor lor, toate realizate de Giuseppe Bonito

Pinacoteca: Sala Bourbon din Napoli

(Pinacoteca: la sala Borbone di Napoli)

În sala Bourbon din Napoli Spania și Franța sunt expuse lucrări care sporesc legăturile familiale dintre Bourbonii din Napoli și diferitele familii ale Europei, așa cum sa întâmplat cu căsătoriile lui Ferdinand I cu Maria Carolina a Austriei și cea a lui Francesco I cu pruncul Spaniei Maria Isabella

Galerie de imagini: camera a doua

(Pinacoteca: la Seconda Sala)

În camera alăturată se află nouă ovale cu subiectul familiei lui Francesco I, de Giuseppe Cammarano din 1820, și alte portrete ale familiei lui Ferdinando al II-lea cu prima sa soție Maria Cristina de Savoia

Galerie de imagini: Sala de pictură

(Pinacoteca: la Sala della Pittura)

Sala Picturii de Gen adună lucrări ale diverșilor artiști chemați la Napoli de regina Maria Carolina: Canettieri del Re, de Martin Ferdinand Quadal, Marina di Sorrento, Mola di Gaeta și Mola di Castellammare di Stabia, de Antonio Joli, Anatra, de Johann Heinrich Wilhelm Tischbein, Elefante, de Pellegrino Ronchi, și Cane di Francesco, de anonim.

Galeria de imagini: Sala Alegoriilor

(Pinacoteca: la Sala delle Allegorie)

În Sala Alegoriilor se află picturi comandate artiștilor secolului al XVIII-lea, care urmau să servească atunci drept model pentru tapiserii, având ca temă cea a alegoriilor virtuților: Alegoria păcii și dreptății care aduc belșug, de Giuseppe. Bonito, Alegoria păcii și a prieteniei, de Stefano Pozzi, Alegoria religiei, de Pompeo Batoni și Alegoria cetății și vigilenței, de Corrado Giaquinto

Problemă de traducere?

Create issue

Înțeles icoane :
Halal
Cușer
Alcool
Alergen
Vegetarian
Vegan
Defibrilator
BIO
De casă
vacă
gluten
cal
.
Poate conține produse congelate
Porc

Informațiile conținute pe paginile web ale eRESTAURANT NFC accepta nici o societate Agency Delenate. Pentru mai multe informații vă rugăm să consulte termenii și condițiile de pe site-ul nostru www.e-restaurantnfc.com

Museo Internazionale

Ai nevoie de mai multe informații?

Palatul Regal din Caserta

Istorie

Palatul Regal

Vestibul superior

Apartament Nou

Apartamentul Regelui

Apartamentul lui Murat

Apartament Vechi

Apartamentul Reginei

Biblioteca Palatină