eRESTAURANT NFC

Prezantimi

(Introduzione)

Pallati Mbretëror i Caserta është një rezidencë mbretërore, që historikisht i përket Bourbonëve të Dy Siçilive, e vendosur në Caserta. E porositur nga Charles of Bourbon, vendosja e gurit të parë, i cili filloi punimet e ndërtimit, u bë më 20 janar 1752, bazuar në një projekt të Luigi Vanvitelli: kjo u pasua nga djali i tij Carlo dhe arkitektë të tjerë. Pallati u përfundua në 1845.

Historia: nga braktisja në ndërtesën e re

(Storia: dall'abbandono al nuovo palazzo)

Më 15 maj 1717, George Berkeley përshkroi një vilë, të vendosur rreth gjysmë milje larg qytetit të Caserta, në një gjendje të kalbur dhe të braktisur: "Shtëpia është kalbur plotësisht, por pikturat në pavionet dhe arkadat e veshura me mermer tregojnë se ishte një vendbanim i mrekullueshëm. Kopshtet janë të gjera, por të braktisura. Rrugët përshkojnë një korije të madhe: shatërvanë, kamare, statuja dhe midis tyre është një që përshkruan një bari duke luajtur fyellin. Gjithçka shkon 150 vjet më parë, por është tani në rrënoja, pavarësisht se Princi vjen për të kaluar një pjesë të kohës atje." (George Berkeley) Në 1751 Carlo bleu çifligjin e Caserta nga familja Caetani di Sermoneta, duke përfshirë edhe vilën, me idenë për të krijuar një të re. qendra administrative e mbretërisë në këtë vend, në një vend të konsideruar përgjithësisht të sigurt, larg shpërthimeve të Vezuvit dhe sulmeve të piratëve, si ai i vitit 1742, i operuar nga britanikët, në të njëjtën kohë duke iu përshtatur kanuneve të planeve urbanistike iluministe. Tashmë e pranishme në qendra të tilla si Vjena apo Parisi: ndërtesa e re duhet të ishte plotësisht e vetë-mjaftueshme, së bashku me një bërthamë urbane produktive. Edhe para blerjes së parcelës në vitin 1750, mbreti kishte zgjedhur Luigi Vanvitelli-n si arkitekt, pasi kishte marrë leje nga Papa Benedikti XIV, pasi ai ishte i angazhuar në restaurimin e bazilikës së Shtëpisë së Shenjtë të Loretos: projekti i pallatit. , me një kopsht ngjitur, mbërriti në Napoli më 22 nëntor 1751. Në ditën e ditëlindjes së tridhjetë e gjashtë të mbretit, më 20 janar 1752, filloi puna, me ceremoninë e gurit të parë, në prani të Nuncit papal. , Vanvitelli.

Historia: kantieri i ndërtimit

(Storia: il cantiere)

Në vendin e pallatit përdoreshin punëtorë dhe skllevër: në 1760 kishte mbi dy mijë burra. Të gjitha produktet e përdorura në ndërtim janë marrë ose prodhuar në zonat përreth, si shtufi nga San Nicola la Strada, gëlqere nga San Leucio, mermeri gri nga Mondragone, pozolana nga Bacoli dhe travertini nga Bellona: me përjashtim të mermerit të bardhë. e Carrara dhe hekuri i Follonicës. Deri në momentin kur mbreti u largua nga Napoli për t'u kthyer në Spanjë, në 1759, dhe në të cilin Ferdinandi IV ia doli, punimet vazhduan shpejt, por pësuan një ngadalësim: në 1764 ato u ndalën për shkak të një epidemie kolere dhe zie buke. të njëjtat ngjarje që ndodhën edhe vitin e ardhshëm. Në 1773 Luigi Vanvitelli vdiq dhe ndërtimi nuk kishte përfunduar ende: vazhdimi i punës iu besua djalit të tij Carlo. Megjithëse ishte i paplotë, pallati filloi të banohej nga viti 1789: Giuseppe Maria Galanti, në të njëjtin vit, deklaroi se puna kishte kushtuar tashmë shtatë milionë dukat dhe se mbi dy mijë njerëz ishin të angazhuar në kantierin e ndërtimit. Me shpalljen e Republikës Napolitane në 1799, pallati, si dhe pronat e tjera të Kurorës, u shpronësuan: megjithëse nuk pësuan dëmtime serioze, mobiljet u plaçkitën, më vonë u gjetën pas Restaurimit. Puna ndërtimore vazhdoi edhe gjatë dekadës franceze, siç lexojmë në një shkrim të Stendalit: "Murati u përpoq ta bënte këtë pallat të përfunduar: afresket janë edhe më të këqija se ato në Paris dhe arredimi me një shkëlqim më të madh". (Stendhal) Carlo Vanvitelli vdiq në 1821 dhe arkitektë të tjerë e pasuan atë: pallati u përfundua në 1845; Krahasuar me projektin origjinal, për shkak të vështirësive ekonomike, nga projekti u eliminuan kullat e qosheve, kupola qendrore dhe strehimi i rojeve që duhej të mbyllnin sheshin përpara.

Historia: nga bashkimi i Italisë deri në ditët e sotme

(Storia: dall'Unità d'Italia ai giorni nostri)

Në pallat, më 22 maj 1859, vdiq Ferdinandi II i Dy Siçilive. Një vit më pas, pikërisht më 21 tetor 1860, Giuseppe Garibaldi i shkroi nga pallati mbretit Vittorio Emanuele II të Savojës për t'i dhënë provincën e Terra di Lavoro. Në vitin 1919 i gjithë kompleksi kaloi nga një pronë mbretërore në pronë shtetërore. Ajo pësoi dëmtime të ndryshme gjatë Luftës së Dytë Botërore: në tetor 1943 u bë selia e aleatëve, ndërsa më 27 prill 1945, Gjermania naziste nënshkroi dorëzimin e pakushtëzuar ndaj forcave anglo-amerikane, duke sanksionuar përfundimin e konfliktit [. Në vitin 1997, kompleksi i Pallatit Mbretëror të Caserta u shpall një sit i Trashëgimisë Botërore nga UNESCO.

Pallati Mbretëror: hyrje

(Palazzo Reale: introduzione)

Pallati Mbretëror i Caserta ndodhet në skajin perëndimor të Caserta, një qytet që zhvillimin e tij ia detyron kompleksit mbretëror: në fakt, qendra e lashtë e Caserta gjendet në atë që më vonë u quajt Casertavecchia, ndërsa qyteti i sotëm ishte, para ndërtimit të pallatit, një fshat i quajtur La Torre, një emër që rrjedh nga një kullë e Acquaviva d'Aragona. Sheshi përballë ka një formë eliptike dhe strehonte paradat ushtarake: sipas projektit, në anët do të ngriheshin banesa për rojet mbretërore, të cilat më pas nuk u ndërtuan. Në vitin 1789, Giuseppe Maria Galanti, duke vizituar ndërtesën ende të papërfunduar, shkroi: «Fasada kryesore në mesditë drejt Napolit ka një shesh të bukur me një formë eliptike, që përmban stallat. Nga Napoli duhet të hyni në këtë shesh nga një rrugë madhështore, e stolisur me katër rend elmash, të cilët tashmë janë formuar dhe rregulluar. "Një rrugë duhet të ketë arritur në shesh, rreth pesëmbëdhjetë kilometra i gjatë, i cili e lidhte ndërtesën drejtpërdrejt me Napolin, i cili gjithashtu ishte ndërtuar pjesërisht. Pallati mbretëror ka një sipërfaqe prej 47 000 metrash katrorë: gjatësia e tij është 247 metra, gjerësia 190 dhe lartësi 41; ka formë drejtkëndore me katër oborre të brendshme me qoshe të rrumbullakosura 45 gradë, secili me gjatësi 74 metra me gjerësi 52; në pikën e takimit midis dy krahëve, ku, në projektin origjinal , duhej të ngrihej një kupolë, ka një fener.Ka pesë kate: përdhes, kat i ndërmjetëm, kati fisnik, kati i dytë dhe papafingo, si dhe një kat i nëndheshëm, i ndriçuar nga zbrazëtirat, ku strehoheshin bodrume, kuzhina dhe punishte. Brenda aty janë 1 200 dhoma, 34 shkallë, ndërsa dritaret janë 1 742. Në bodrumin e ndërtesës ndodhet Muzeu i Operas dhe Territorit.

Pallati Mbretëror: Fasada

(Palazzo Reale: la Facciata)

Fasada është e punuar me tulla, travertin nga Santo Iorio dhe mermer nga Carrara, Siçilia dhe Italia jugore: në veçanti, kati përdhes dhe kati i parë kanë një bazë shkopi, kati kryesor dhe i dytë karakterizohen nga gjysmëkolona dhe pilastra. Dritaret në katin e fundit janë të vendosura brenda një tabloje, ndërsa korniza mbrohet nga një parmak. I njëjti model gjendet në fasadën e brendshme, me shtimin e parestave rreth dritareve në katin e parë dhe të dytë. Projekti origjinal përfshinte katër kulla në katër qoshet e fasadës, të cilat nuk u ndërtuan kurrë, gjë që do ta kishte bërë pallatin e Kazertës të ngjante me manastirin e Escorial. Në konfirmim të kësaj Galanti shkroi: “Vanvitelli do të kishte dashur një ide tjetër, por sipas vizatimit të formuar, godina duhej të përfundonte në të katër anët nga katër kulla, të cilat duhej të kishin mbyllur dy kate të tjera dhe hajatin e sipërm të shkallës. . duhej të përfundonte me një kupolë të madhe. " Dritaret e fasadës kryesore janë 245 dhe tre hyrje: hyrja kryesore karakterizohet, anash, nga katër baza, të cilat duhet të kishin vendosur katër statuja që nuk ishin bërë kurrë që përshkruanin Madhështinë, Drejtësinë, Mëshira dhe Paqja, si dhe ajo e Karlit III, i cili do të duhej të strehohej në kamare mbi derën kryesore, e cila është e inkuadruar në kolona të çiftëzuara, mban një epigraf me datat e ndërtimit të pallatit dhe përkujton kujtimin e Karlit. dhe Ferdinand IV.

(alergjen: arra)

Vestibuli i poshtëm

(Il Vestibolo inferiore)

Pasi kaloni derën e hyrjes qendrore, hyni në galerinë e brendshme, e quajtur ndryshe edhe Cannocchiale (teleskopi), pasi lejon një pamje perspektive të parkut me shatërvanët, deri në ujëvarën artificiale të malit Briano; Galeria ka tre nefet: ai qendror përdorej për karroca, ndërsa dy anash për këmbësorët. Në qendër të galerisë është holli i poshtëm: ai ka një planimetri tetëkëndëshe dhe ju lejon të keni një pamje nga të katër oborret; Nga një nga oborret, në anën perëndimore, hyn në teatrin e oborrit, e vetmja pjesë e pallatit të përfunduar tërësisht, madje edhe në dekorime, nga Luigi Vanvitelli. Në një kamare në anën e majtë të hajatit ka një statujë mermeri të Herkulit në pushim, me një lartësi prej tre metrash, që fillimisht i atribuohet Andrea Violanit, për të zbuluar më vonë se ajo vinte nga Banjat e Caracallas dhe mbërritën së bashku në Napoli. me pjesën tjetër të koleksionit Farnese në 1766; statujat e tjera që zbukurojnë hollin janë Venusi dhe Germanicus nga Andrea Violani dhe Apollo dhe Antinous nga Pietro Solari

Scalone, shkallët e mëdha

(Lo Scalone)

Në anën e djathtë të hollit hapet shkalla që të çon brenda ndërtesës: e formuar nga gjithsej njëqind e gjashtëmbëdhjetë hapa në mermer të bardhë Carrara, shkalla përbëhet nga një rampë qendrore që përfundon në një dërrasë, nga e cila dy degë të tjera fikur. rampa paralele që çojnë në hollin e sipërm. E gjithë dhoma është zbukuruar në mure me mermer të ngjyrosur, me shtimin e kolonave të mermerit Biliemi dhe ndriçimi lejohet përmes njëzet e katër dritareve. Rampa qendrore përfundon me dy Luanët, të punuar nga Paolo Persico dhe Tommaso Solari, të cilët simbolizojnë forcën e armëve dhe arsyes. Muri i pasmë dallohet nga tre kamare që strehojnë tre statuja suvaje, të cilat fillimisht duhet të kenë qenë në mermer, që paraqesin Madhërinë Mbretërore në qendër, në figurën e Karlit të Bourbonit që mban një skeptër në njërën dorë me një sy të hapur në majë. . simbolizojnë njohuritë e mbretit për atë që urdhëron, në të majtë Merito, një djalë i ri me një kurorë dafine në kokë dhe një shpatë në këllëf, dhe në të majtë të Vërtetën, një grua që mban një diell të ndritshëm: skulpturat janë përkatësisht vepra. të Tommaso Solari, Andrea Violani dhe Gaetano Salomone. Qemeri është i afreskuar me Pallatin e Apollonit, nga Girolamo Starace Franchis, i rrethuar me medaljone që përshkruajnë stinët, ndërsa ndriçimi jepet nga katër dritare të mëdha. Në shkallët Domenico Bartolini shkroi në 1827: "Unë po them të vërtetën, se nëse kishte diçka për të kritikuar në Regia di Caserta, për mendimin tim sigurisht që i jepet madhështia e tepruar e kësaj shkalle, e cila errëson lulëzimin e kapelës. , dhe 'apartamente të vërteta'

Vestibuli i sipërm: hyrje

(Il Vestibolo superiore: introduzione)

Hapësira e sipërme, një kopje e asaj më poshtë, është gjithashtu tetëkëndore në plan, me njëzet e katër kolona: këto janë të ndara në tetë kolona trapezoidale qendrore në brecciolina të kuqe që mbështesin qemerin dhe gjashtëmbëdhjetë kolona në rend jonik në breccolinë të verdhë nga Gargano. . Në periudhën e Burbonit, orkestra ulej mbi kasafortën e hajatit, e cila priste mysafirët në pallat me muzikën e saj.

Hapësira e sipërme: Kapela Palatine

(Il Vestibolo superiore: la Cappella Palatina)

Nga hajati i sipërm ju keni akses si në kapelën Palatine, e cila u shenjtërua më 25 dhjetor 1784 dhe ruan një kanavacë që përshkruan Konceptimin e Papërlyer, nga Giuseppe Bonito, në altarin kryesor, dhe në apartamentet mbretërore.

Hajati i Sipërm: Dhomat e Apartamenteve

(Il Vestibolo Superiore: le Sale degli Appartamenti)

Dhomat e apartamenteve mbretërore, të vendosura në katin kryesor, janë dekoruar midis shekujve 18 dhe 19: në veçanti, ato të zbukuruara në shekullin e 18-të kanë një dekorim rokoko, ndërsa ato të shekullit të 19-të në stilin e Perandorisë.

Vestibuli i sipërm: Dhoma e Halberdiers

(Il Vestibolo Superiore: la Sala degli Alabardieri)

Salla e Halberdiers u projektua nga Luigi Vanvitelli dhe u kompletua nga djali i tij Carlo: qemeri është i afreskuar me krahët e Shtëpisë Bourbon të mbështetur nga virtyti, nga Domenico Mondo nga viti 1789, dhe skica e së cilës ruhet në Muzeun e Luvrit. Dyert dhe dritaret janë të kornizuara në mermer dhe të mbuluara me dekorime llaçi, që përshkruajnë armë dhe trofe, të bëra nga Andrea Calì dhe Angelo Maria Brunelli. Tommaso Bucciano midis viteve 1787 dhe 1789 skaliti tetë bustet femra në scagliola, të cilat riprodhojnë Alegorinë e arteve, të pozicionuara në regjistrin e sipërm të mureve. Mobiljet datojnë në shekullin e 18-të dhe përbëhen nga stola dhe tastierë të prodhimit napolitan: në tastierë ka buste mermeri të mbretëreshave, duke përfshirë Maria Carolina të Habsburgut, të punuar nga Konrad Heinrich, Maria Isabella, Maria Cristina e Savojës dhe Maria Sofia. nga Wittelsbach

Hapësira e sipërme: Salla e truprojave

(Il Vestibolo Superiore: la Sala delle Guardie del Corpo)

Salla e Rojeve të Trupit quhet edhe Sala degli Stucchi për dekorimet me llaç në mure, të cilat janë pasuruar me pilastra dorik që mbajnë një qoshe: qemeri është i afreskuar me Lavdinë e Princit dhe dymbëdhjetë provincat e Mbretërisë, nga Girolamo Starace Franchis nga viti 1785. Mobiljet përbëhen nga një oxhak i Carlo Beccallit, katër konzola gjysmë të rrumbullakëta të prodhimit napolitan të shekullit të 18-të mbi të cilat janë vendosur bustet e Ferdinando I, Antonio Canova, Francesco I, Giuseppe Del Nero, Ferdinando. II dhe Francesco II, të panjohura, dhe stola në stilin e Perandorisë që u transferuan në pallat nga pallati Tuileries në Paris, me urdhër të Joachim Muratit gjatë pushtimit francez. Dymbëdhjetë basorelievet të vendosura përgjatë mureve, të cilat përshkruajnë episode të Luftës së Dytë Punike, janë bërë ndërmjet viteve 1786 dhe 1789 nga Gaetano Salomone, Tommaso Bucciano dhe Paolo Persico; për më tepër, në qendër të murit të djathtë ndodhet skulptura e mermerit Alessandro Farnese e kurorëzuar nga Fitorja: vepra, e porositur nga Odoardo Farnese, ishte pjesë e koleksionit Farnese dhe u transferua në Pallatin Mbretëror të Caserta me urdhër të Ferdinandit IV. në 1789

Hapësira e sipërme: Dhoma e Aleksandrit

(Il Vestibolo Superiore: la Sala di Alessandro)

Dhoma e Aleksandrit ndodhet pikërisht në qendër të fasadës së pallatit. Ai ruan dekorimet fillestare të Carlo Vanvitelli, edhe nëse u rimodelua gjatë epokës së Murattinës, kur u përdor si dhomë froni: froni i Muratit u ndërtua nga Georges Jacob për Napoleon Bonapartin dhe përbëhej nga një karrige, një mbështetëse këmbësh, një kolltuk dhe stol. Ndryshime të mëtejshme ndodhën gjatë mbretërimit të Ferdinandit II; në fakt, në periudhën franceze, ajo ishte zbukuruar me basorelieve që përshkruanin bëmat e Muratit: pas restaurimit të Burbonit, këto u hoqën duke i zëvendësuar me dy piktura, Abdikimi i Charles of Burbon në favor të djalit të tij Ferdinand IV në 1759, nga Gennaro Maldarelli dhe e realizuar në 1849, dhe Fitorja e Charles of Bourbon në Betejën e Velletri, nga Camillo Guerra. Tavani është i afreskuar me Martesën e Aleksandrit të Madh dhe Roksanit të Mariano Rosit nga viti 1787. Gjashtë basorelieve janë vendosur në dyer: Filipi Maqedonas ia beson Aleksandrin rinisë Aristotelit, Aleksandri në Delphi detyron Pithian të parashikojë të ardhmen e tij, Aleksandri dorëzon testamenti i tij para vdekjes, bërë nga Tito Angelini, Aleksandri zbut Bucefalin, Aleksandri mbulon me mantelin e tij kufomën e Darit dhe Iassile në Egjipt i ofron Aleksandrit të gjitha pasuritë e tij, nga Gennaro Calì. Në oxhak ka një medaljon, në mermer me lule pjeshke, me profilin e Aleksandrit të Madh nga Valerio Villareale dhe një orë me një numërues 24-orësh nga viti 1828.

Vestibuli i sipërm: Koleksioni TerraeMotus

(Il Vestibolo Superiore: la Collezione TerraeMotus)

Pas dhomës Alessandro është ekspozuar, në njëzet dhoma, koleksioni TerraeMotus: ky është porositur nga Lucio Amelio, i cili, pas tërmetit të Irpinia të vitit 1980, ftoi artistë bashkëkohorë të prezantojnë një vepër që kishte si temë atë të ngjarjes tragjike. Gjashtëdhjetë e pesë artistë iu përgjigjën nismës duke përfshirë Andy Warhol me Fate Presto, Giulio Paolini me The Other Figure, Keith Haring me Untitled dhe Michelangelo Pistoletto, Mario Schifano, Tony Cragg dhe Joseph Beuys. Koleksioni u ekspozua për herë të parë në Boston në 1983, i ndjekur nga Villa Campolieto në Herculaneum dhe Grand Palais në Paris: ai u dhurua përfundimisht në Pallatin Mbretëror të Caserta në 1993, për t'u ekspozuar më pas në mënyrë ciklike duke filluar nga viti i ardhshëm.

Apartament i ri: Salla e Marsit

(Appartamento Nuovo: la Sala di Marte)

Salla e Marsit quhej gjithashtu paradhoma për Titolatët (ata që zotërojnë një titull fisnik) dhe baronët e Mbretërisë, oficerët kryesorë dhe intendentët e huaj, si një vend takimi për fisnikët e titulluar: ajo u ndërtua nga Antonio De Simone me bashkëpunimin e Étienne-Chérubin Leconte dhe festuan virtytet ushtarake të francezëve që kishin arritur të pushtonin Napolin. Kasaforta është e afreskuar me vepra të Antonio Calliano të vitit 1813 që përshkruajnë triumfin e Akilit të mbrojtur nga Marsi dhe vdekjen e Hektorit. Në oxhak gjendet basorelievi Forza, Prudenza dhe Fama, nga Valerio Villareale, ndërsa në dyer janë basorelievet me tematikë të luftës së Trojës; në qendër të mureve të shkurtra dy Fitore me krahë. Dyshemeja daton në vitin 1815, e bërë me tre lloje të ndryshme mermeri, përkatësisht jeshile e lashtë, alabastri dhe Carrara dhe është e rregulluar në mënyrë të tillë që të formojë modele gjeometrike, me një yll në qendër të një gjashtëkëndëshi të përshtatur në greqisht. Në qendër të sallës është një kupë mermeri prej alabastri dhe gjarpri, nga një punishte romake, e gjysmës së parë të shekullit të 18-të, dhuruar Ferdinandit II nga Papa Piu IX për mikpritjen e marrë gjatë Republikës Romake. Mobiljet përfshijnë tastierë me majë mermeri oriental: në njërën prej tyre qëndron një bust, ndoshta me paraqitjen e Arianës, në të cilën është vendosur një orë nga Courvoisier Frères, e cila mbërriti në Caserta në 1852 dhe e plotësuar me dy elementë që kanë humbur, domethënë një diademë. në bronz dhe një zile xhami.

Apartament i ri: Salla e Astreas

(Appartamento Nuovo: la Sala di Astrea)

Salla e Astreas, e quajtur edhe Paradhoma për Zotërinj të Karrierës, Ambasadorë, Sekretarë të Shtetit dhe njerëz të tjerë të privilegjuar, meqenëse është menduar për ambasadorë, zotërinj dhe sekretarë shteti, ia detyron emrin e saj afreskut të vendosur në kasafortë, që paraqet Triumfin. i Astreas, nga Jacques Berger në 1815: piktori, për të portretizuar Astra, u frymëzua nga Carolina Bonaparte, gruaja e Muratit. Ishte vetë Murat ai që porositi dhomën dhe puna e ndërtimit u krye nga Antonio De Simone me ndihmën e Étienne-Chérubin Leconte. Në anët e shkurtra të dhomës ka dy relieve të larta: i pari, nga Valerio Villareale, Minerva si Arsyeja midis Stabilitetit dhe Legjislacionit, ndërsa i dyti, nga Domenico Masucci, Astrea midis Herkulit dhe Mbretërisë së dy Siçilive. Edhe basorelievet e vendosura në qemer, me ngjyrë të artë, kanë si temë figurën e Astreas.

Apartament i ri: Salla e Fronit

(Appartamento Nuovo: la Sala del Trono)

Dhoma e fronit ka një gjatësi prej tridhjetë e pesë metra me një gjerësi prej trembëdhjetë dhe është e ndriçuar nga gjashtë dritare; përfundoi në vitin 1845, me rastin e Kongresit të Shkencëtarëve Italianë: puna filloi në 1811 nën drejtimin e Pietro Bianchi dhe më pas kaloi në duart e Gaetano Genovese. Njëzet e tetë kolona me fyell janë vendosur përgjatë mureve, të renditura në çifte, kapitelet e të cilave janë skalitur nga Gennaro Aveta: artisti është gjithashtu autori i dekorimeve të oborrit që përshkruajnë simbole dhe nderime Bourbon të mbretërisë. Në muret e shkurtra ka dy basorelieve me temën Fama, nga Tito Angelini dhe Tommaso Arnaud, ndërsa në arkitra 44 medaljone me portretet e mbretërve të Napolit, nga Roger norman deri te Ferdinand II. Qemeri është i afreskuar me veprën Vendosja e gurit të parë të Palazzo-s më 20 janar 1752, nga Gennaro Maldarelli, e vitit 1845. Froni, i vendosur në pjesën e pasme të dhomës, është në dru të gdhendur dhe të praruar, me mbështetëse krahësh në forma e luanëve me krahë, në anët dy sirena simbol të qytetit të Napolit dhe të mbuluara me kadife blu: ndoshta ishte një fron varke, që daton në shekullin e nëntëmbëdhjetë.

Apartament i ri: dhomat e pasme të Sallës së Fronit

(Appartamento Nuovo: retrostanze della Sala del Trono)

Në dhomat e pasme të dhomës së fronit dhe dhomës Astrea ka vizatime dhe modele të dhomave të pallatit mbretëror të Kazertës. Në dhomën e Luigi Vanvitelli, e quajtur kështu për shkak të një pikture të Giacinto Diano dhe që ka si protagonist arkitektin, ndodhet një model i pallatit i bërë nga Antonio Rosz midis viteve 1756 dhe 1759. Në një dhomë tjetër ato mbahen nga modelet prej druri. e dhomave të Marsit dhe Astreas, të bëra rreth vitit 1813, modeli i dhomës së Fronit, i shatërvanit të Eolusit, po nga Rosz, ndërsa në muret e tavolinave të marra nga Deklaratat e vizatimeve të Pallatit Mbretëror të Kazertës vizatohet. nga Luigi Vanvitelli në 1756 me gdhendje nga Rocco Pozzi, Carlo Nolli dhe Nicola D'Orazi. Gjithashtu i realizuar nga Rosz, në qendër të dhomës së tretë, është modeli i fasadës së ndërtesës, ndërsa në mure skica nga Domenico Masucci dhe Valerio Villareale, si dhe vizatime nga Luigi dhe Carlo Vanvitelli.

Apartamenti i Mbretit: Dhoma e Këshillit

(Appartamento del Re: la Sala del Consiglio)

Sala del Consiglio në kasafortë paraqet Pallasin që shpërblen artet dhe shkencat me anë të Gjeniut të Lavdisë, nga Giuseppe Cammarano i vitit 1814: midis mobiljeve një tavolinë neo-barok në porcelan Sevres, një dhuratë nga Napoli për Francesco II të Dy Siçilia për dasmën me Maria Sofia nga Bavaria

Apartament King: dhoma e ndenjes e Francesco

(Appartamento del Re: il Salotto di Francesco)

Dhoma e ndenjes së Francesco II-t vijon: detaji është një tastierë me një raft guri të fortë e bërë në Laboratorin Real të Napolit, bazuar në një dizajn nga Gennaro Cappella.

Apartamenti i Mbretit: Dhoma e gjumit e Françeskut II

(Appartamento del Re: la Camera da Letto di Francesco II°)

Dhoma e gjumit e Francesco II, fillimisht dhoma e gjumit e Muratit, ka në tavan një afresk nga Cammarano, Pjesa tjetër e Tezeut pas vrasjes së Minotaurit, të përshtatur në një lloj tapicerie të pikturuar, të mbështetur nga shtiza. Në dhomë ndodhet edhe shtrati me tendë që përfundon me kokat e Pallas dhe Marsit, si dhe dy Gene me krahë; ndër elementët e tjerë të arredimit, një tavolinë e mbështetur mbi sfinks me krahë, një pasqyrë, një kolltuk sofër, një tavolinë me dru rozë të stampuar dhe komodina me shtylla.

Apartamenti i Mbretit: Banjo

(Appartamento del Re: la Stanza del Bagno)

Ngjitur me dhomën e gjumit është banjo, në stilin neoklasik, me një vaskë graniti të zbukuruar me figura luani dhe një tualet në mermer Carrara, e ndërtuar në 1829; në kasafortë është një afresk nga Cammarano, Ceres.

Apartament Murat: hyrje

(Appartamento Murattiano: introduzione)

I ashtuquajturi Apartament Murattiano (Apartament Murat) u krijua me rastin e pushtimit francez të Mbretërisë së Napolit, në fillim të shekullit të 19-të, kur Gioacchino Murat jetonte në pallat: dhomat janë të gjitha në stilin neoklasik dhe muret janë të mbuluara me mëndafsh San Leucio. Një pjesë e orendive vijnë nga pallati i Portici

Apartamenti Murat: paradhoma e parë

(Appartamento murattiano: la prima anticamera)

Paradhoma e parë ka një tavan të harkuar me Minerva që fton Telemakun nga Itaka nga Franz Hill, pikturuar midis 1814 dhe 1815; në mure dy kanavacë që përshkruajnë turne përpara Pallatit Mbretëror, nga Salvatore Fregola nga 1849

Banesa Murat: paradhomë e dytë

(Appartamento murattiano: la seconda anticamera)

Kasaforta e paradhomës së dytë mban afreskun Ettore qorton Paride, nga Cammarano; në mure, si dhe portrete të ndryshme franceze nga epoka e Napoleonit, gjithashtu Dreka e ofruar për të varfërit nga Gioacchino Murat nga Gaetano Gigante

Banesa e Muratit: Dhoma e gjumit e Muratit

(Appartamento murattiano: la camera da letto di Murat)

Dhoma e gjumit e Muratit ka një shtrat me tendë, i cili është projektuar nga Leconte dhe përmban dekorime në mburoja të praruara dhe bronz. Mobiljet janë në stilin Empire, Francez dhe Napolitan, të gjitha vijnë nga Portici; mes pikturave në mure, gjenerali Massena, nga viti 1808, dhe Giulia Clary dhe vajzat e saj, nga viti 1809, të dyja nga Jean-Baptiste Wicar

Apartamenti Murat: paradhomat e tjera

(Appartamento murattiano: le altre anticamere)

Pasojnë dy paradhoma që paraqesin përkatësisht qemerët e afreskuar me Bake, faunë dhe putti shaka, nga Franz Hill dhe Minerva në aktin e dhënies së Shkencave dhe Arteve, nga Cammarano.

Banesa e Muratit: oratoria e Piut IX

(Appartamento murattiano: l'oratorio di Pio IX)

Oratoria e Piut IX, dikur një oratori oborri, iu kushtua Papa Piut IX me rastin e vizitës së tij në pallat në 1850, si mysafir i Ferdinandit II. Altari u projektua nga Antonio Niccolini dhe u ndërtua midis viteve 1830 dhe 1848, dhe mbi të cilin është skalitur një paraqitje e Virgjëreshës midis engjëjve dhe kerubinëve në mermer, nga Gaetano Della Rocca. Pjesa tjetër e dekorimeve në kapelë janë frymëzuar qartë nga Correggio dhe Pinturicchio: ekziston gjithashtu një portret i Pius IX, nga Lorenzo Bartolini nga viti 1847.

Apartamenti Murat: dhoma e ndenjjes e Piut IX

(Appartamento murattiano: il salottino di Pio IX)

Karrigia e sedanit e përdorur nga Papa dhe disa nga portretet e tij mbahen në dhomën e ndenjjes së Piut IX, si Portreti i Piut IX nga Tommaso De Vivo dhe Pamja e Gaeta me Papa që bekon trupat e Frans Vervloet

Apartament Murattiano: dhoma e objekteve muzikore

(Appartamento murattiano: la sala degli oggetti musicali)

Një dhomë ekspozon objekte me temë muzikore, në veçanti një sekretar dhe një kabinet me dy dyer që përmbajnë dy organe cilindrike të bëra rreth viteve 1920 nga Anton Beye

Apartament Murat: dhomat e tjera

(Appartamento murattiano: le altre sale)

Në dhomat e tjera janë mbledhur modele dhe mekanizma udhëtimesh që Leopoldo di Borbone kishte bërë për parkun e Villa Favorita në Herculaneum, rezidenca e preferuar e Maria Carolina. Në dhomën e fundit ka dy djepa: një që i përkiste Vittorio Emanuele III i Savojës, i projektuar nga Domenico Morelli, me gdhendje druri, dhe një tjetër që i përkiste Vittorio Emanuele, në sofër, me mbushje mëndafshi, dekorime argjendi dhe koralesh dhe kameo të bëra. në Torre del Greco

Apartament i Vjetër: hyrje

(Appartamento Vecchio: introduzione)

Dhoma e Aleksandrit lejon hyrjen në Apartamentin e Vjetër, atë që sipas projektit të Vanvitellit do të ishte i katërti i princit të kurorës: megjithatë, ndërsa pritej që ndërtesa të përfundonte, zona banohej nga Ferdinand IV dhe gruaja e tij Maria Carolina. nga fundi i shekullit të 18-të. Me vdekjen e arkitektit, apartamenti u përfundua nga djali i tij Carlo, i cili respektoi në mënyrë të përkryer projektin e të atit: megjithatë, me ndihmën e piktorëve dhe kabinetbërësve, ai vetë projektoi orenditë dhe dekorimet. Më pas vijojnë katër dhoma me dekorime të frymëzuara nga cikli i stinëve

Apartament i Vjetër: Salla e Pranverës

(Appartamento Vecchio: la Sala della Primavera)

Sala della Primavera (Salla e Pranverës) e ka marrë emrin nga afresku në kasafortën e bërë nga Antonio De Dominicis; dyshemeja është në terrakotë e lyer me mermer imitues, si në dhomat e mëposhtme, ndërsa llambadari është në xhami Murano. Dekorimet piktoreske në mure përbëhen nga kanavacë që kanë si temë pamjet e mbretërisë të bëra nga piktori i oborrit Jakob Philipp Hackert: tre vepra janë ajo e Il yard di Castellammare kur niset anija Partenope, Il yard di Castellammare me Galeotte e tij, Forio d'Ischia, Gjiri i Napolit i marrë nga Santa Lucia me kthimin e ekipit nga Algjeri, Porti i Napolit me Castel Sant'Elmo dhe porti dhe Abbey e Gaeta. Në dyer dhe në pasqyra piktura të tjera me temë Muzika dhe Poezia, nga Giovan Battista Rossi

Apartament i Vjetër: Salla Verore

(Appartamento Vecchio: la Sala dell'Estate)

Sala dell'Estate, (Salla Verore) e përdorur fillimisht si pritje, paraqet Proserpinën në kasafortë, e cila gjatë verës kthehet nga mbretëria e të vdekurve te nëna e saj Ceres, e krijuar nga Fedele Fischetti midis 1778 dhe 1779: afresku është i rrethuar. nga katër medaljone me paraqitjet e Dianës, Apollonit, Jupiterit dhe Neptunit, nga Giacomo Funaro. Kanavacat në dyer dhe pasqyrat, të cilat përfaqësojnë Artet Liberale, janë vepër e Giovan Battista Rossi. Edhe llambadari i kësaj dhome është në xhami Murano, ndërsa tavolinat e konsolës me majë mermeri Mondragone janë punuar nga Gennaro Fiore dhe dekoruar nga Bartolomeo Di Natale. Në qendër ka një tavolinë prej druri të gurëzuar nga Girolamo Segato

Apartament i Vjetër: Salla e Vjeshtës

(Appartamento vecchio: la Sala dell'Autunno)

Ajo që në vitin 1799 u katalogua si një dhomë pranë asaj të audiencës, e cila kishte funksionin e një dhome ngrënieje, është dhoma e vjeshtës, me një afresk të qemerit të Antonio De Dominicis, me Takimin midis Bacchus dhe Ariadne në medaljonin qendror, ndërsa përreth, në medaljonet e tjera, Satirët dhe Maenadat, vepra e Giacomo Funaro. Dhoma është zbukuruar në mure me piktura të natyrës së vdekur të bëra nga piktorët napolitan ndërsa në dyert dhe pasqyrat kanavacat e Gaetano Starace si Ceres, Diana gjahtarja, Vulkani, Saturni, Juno, Apolloni, Neptuni dhe Marsi. Mobiljet përbëhen nga pasqyra dhe tastierë gjithashtu nga Gennaro Fiore: ka gjithashtu një orë lavjerrës franceze, dy gota frutash prej porcelani Capodimonte, një korbeille prej porcelani të bardhë nga Raffaele Giovine nga viti 1847 dhe një palë vazo saksone të shekullit të 18-të.

Apartament i Vjetër: Salla e Dimrit

(Appartamento Vecchio: la Sala dell'Inverno)

Dhoma e dimrit, fillimisht dhoma ku zhveshet dhe vishet Madhëria e Tij Mbreti, paraqet në qendër të tavanit Borean rrëmbimin e Orizias, nga Fedele Fischetti dhe Filippo Pascale, ndërsa në medaljonet qendrore skena nga miti i Venusit dhe Adonisit. Në mure vepra të Hackert si Santa Maria della Piana, Gjuetia në kraterin Astroni, gjuetia e derrit të egër të Ferdinand IV në Calvi, Gjuetia e derrit të egër në urën Venafro, Ushtrimet ushtarake në Gaeta, si dhe natyra të qeta nga piktorët napolitan. Një pjesë e mobiljeve si divane dhe karrige, të gdhendura nga Nicola dhe Pietro Fiore midis 1796 dhe 1798, vijnë nga Villa Favorita në Herculaneum; në qendër të dhomës një tavolinë me gurë gjysmë të çmuar dhe dru të praruar të gdhendur, nga Giovanni Mugnai nga viti 1804, dhe tavolinë konsol me porcelan, duke përfshirë një korbejë të bërë nga Raffaele Giovine

Apartament i Vjetër: Apartamenti i Ferdinand IV

(Appartamento Vecchio: l'appartamento di Ferdinando IV)

Më pas vijon Apartamenti i Mbretit. Dhoma e parë, ajo që fillimisht u përcaktua si Kabineti i pasur i Madhërisë së Tij Mbretit, është Studiolo (studimi i vogël) i Ferdinandit IV: qemeri përmban afreske nga Gaetano Magri, që përshkruajnë motive floreale dhe griffin, ndërsa në mure ka shtatë. Kameo me përshkrime të Luftës, Paqes, Bollëkut, Forcës, Meritës, Drejtësisë dhe Pafajësisë, nga Carlo Brunelli; muret janë gjithashtu të mbuluara me panele druri ku vendosen gouaches të punuara nga Hackert, që paraqesin vende të ndryshme në mbretëri si Capri, San Leucio dhe Cava de 'Tirreni. Në dyert e sipërme vizatime të hyjnive të tilla si Jupiteri që administron drejtësinë së bashku me Juno me pallua. Fillimisht mobiljet ishin në stilin Rokoko, por më vonë, pas blerjeve të mbretit në Paris në vitet 1790, ato u zëvendësuan nga një në stilin neoklasik, e bërë nga Adam Weisweiler: nga mobiljet origjinale kanë mbetur vetëm disa karrige, ndërsa pjesa tjetër janë kopje të bëra në fund të shekullit të 19-të. Studimi i Mbretit ka mure të mbuluara me letër damasku të shekullit të 18-të; pikturat e ekspozuara janë: Manovra ushtarake në fushën e Montefuscos dhe Manovra ushtarake në fushën e Sessa nga Hackert, të pikturuara përkatësisht në 1788 dhe 1794. Në vazot e lëvizshme me figura të kuqe të fabrikës Giustiniani.

Apartament i Vjetër: Dhoma e gjumit e Ferdinand IV

(Appartamento Vecchio: la camera da letto di Ferdinando IV)

Më në fund, hyni në dhomën e gjumit të Ferdinandit IV: në këtë dhomë, më 22 maj 1859, Ferdinandi II vdiq nga një sëmundje misterioze që konsiderohej ngjitëse dhe për këtë arsye i gjithë mobiljet u dogjën dhe dhoma u mobilua rishtas, këtë herë me Mobilje në stilin e Perandorisë. Ndër mobiliet: dy komodina me shtylla, një tavolinë e shtruar dhe një komodinë e zbukuruar me bronz të praruar; vazot dhe bustet e Ferdinandit II dhe Maria Cristina e Savojës, dy të fundit nga Luigi Pampaloni, janë në porcelan napolitan. Në një mur Alegoria për vdekjen e dy djemve të Ferdinandit IV të Burbonit, nga Pompeo Batoni

Apartamenti i Mbretëreshës: hyrje

(Appartamento della Regina: introduzione)

Apartamenti i Mbretëreshës përbëhet nga katër dhoma, të mobiluara nga Mbretëresha Maria Carolina e Austrisë gjatë viteve 1780.

Apartamenti i Mbretëreshës: dhoma e punës

(Appartamento della Regina: la stanza da lavoro)

Dhoma e punës ka një afresk të bërë nga Antonio De Dominicis me Marsin, Apollonin, Jupiterin dhe Merkurin, nga i cili varet një llambadar në bronz dhe dru të praruar me skulptura karakteristike të domateve qershi, simbol i Campania Felix: vepra është krijuar nga Gennaro Fiore dhe Francesco Serioz. Muret janë të mbuluara me saten të verdhë, ndërsa pasqyrat vijnë nga Real Fabbrica di Castellammare. Mobiljet përbëhen nga dy komode druri rozë dhe një tastierë mbi të cilën qëndron një orë bronzi e praruar e ardhur nga Vjena: një orë tjetër, e bërë nga Pierre Jaquet-Droz, është e ngjashme me një kafaz të praruar që fillimisht përmbante gjithashtu një zog në gurë të fortë dhe që ishte dhuruar nga Marie Antoinette për Maria Carolina

Apartamenti i Mbretëreshës: Kabineti i Pasqyrave

(Appartamento della Regina: il Gabinetto degli Specchi)

Kalojmë te dhoma private e mbretëreshës e quajtur Kabineti i Pasqyrave: afresku në tavan, La toilette di Venere, është vepër e Fedele Fischetti; pasqyrat në qendër të mureve janë të zbukuruara me festole me lule të bardha llaçi. Mobiljet janë vepër e Gennaro Fiore dhe Bartolomeo Di Natale dhe përbëhen nga një tavolinë muri, dollapë qoshe me majë mermeri dhe kolltuqe në dru të bardhë të mbuluar me mëndafsh San Leucio.

Apartamenti i Mbretëreshës: Banjo e Mbretëreshës

(Appartamento della Regina: il Bagno della Regina)

Banja e Mbretëreshës është zbukuruar në rocaille me festoone frutash dhe lulesh; në muret Lindja e Venusit dhe Tre Hiret, nga Fedele Fischetti. Vaska është në mermer të bardhë, e skalitur nga Gaetano Salomone dhe është e veshur me bakër: ishte e pajisur edhe me çezma për ujë të nxehtë dhe të ftohtë; Ekziston edhe një bidet sofër me një vaskë prej bronzi të praruar. Më pas vijmë në pjesën e pasme, ku ndodhet kabineti aktual, me një kapak bronzi të praruar; në mure ka legen dore prej mermeri të mbështetur nga imitimet e krahëve të shqiponjës. Muret janë zbukuruar me dymbëdhjetë shtylla që përfundojnë me një kapitel të zbukuruar me kokat e grave me sy të lidhur, për të mos mërzitur mbretërit; shtyllat janë të ndërthurura me piktura të skenave antike në një sfond ari, ndoshta të bëra nga Filippo Pascale

Apartamenti i Mbretëreshës: dhoma e Epokës së Artë

(Appartamento della Regina: la sala dell'Età dell'Oro)

Salla e Epokës së Artë, e cila ia detyron emrin e saj afreskut të tavanit nga Fedele Fischetti nga viti 1779, fillimisht ishte një dhomë gjumi dhe u shndërrua në një dhomë pritjeje në mesin e shekullit të 19-të. Muzika, Piktura, Skulptura, Arkitektura dhe Harmonia janë pikturat e vendosura në dyert e sipërme; në mure në vend të Imene dhe Modestia nga Francesco De Mura, Thjeshtësia dhe e vërteta, Pafajësia dhe Dita dhe Nata, nga Giuseppe Bonito: këto tre vepra të fundit ishin skicat përgatitore për të bërë sixhade. Mobiljet perbehen nga divane, karrige dhe kolltuqe ne dru te lyer

Apartamenti i Mbretëreshës: dhoma e zonjave të oborrit

(Appartamento della Regina: la sala delle Dame di Corte)

Sala delle Dame di Corte ka një tavan të harkuar me Rrëmbimin e Cephalus nga Aurora në një karrocë të tërhequr nga kerubinë, nga Fedele Fischetti dhe Filippo Pascale, ndërsa portrete të grave të lashta nga Domenico janë shtuar në dyer dhe pasqyra. Bota, nga viti 1781

Biblioteka Palatine: hyrje

(Biblioteca Palatina: introduzione)

Biblioteka Palatine u ndërtua në rreth tre vjet me urdhër të mbretëreshës Maria Carolina të Austrisë, së cilës iu shtuan shtesa nga Joachim Murat dhe Ferdinand II, përgjatë anës lindore të ndërtesës. Vëllimet e mbledhura, rreth katërmbëdhjetë mijë, u renditën sipas temës nga Francesco Ceva Grimaldi: temat e mbuluara variojnë nga kultura evropiane te kultura napolitane dhe vjeneze, nga arkeologjia te matematika, gjeografia, botanika, zoologjia dhe opera, libretet e vallëzimit dhe muzikës dhe mbi libretet napolitane. teatro.

Biblioteka Palatine: Dhoma e Parë

(Biblioteca Palatina: la Prima Sala)

Salla e parë e leximit të bibliotekës ka një afresk të afreskuar me një vepër të Filippo Pascale bazuar në një dizajn të Luigi Vanvitelli, një planisferë e rrethuar nga shenjat dhe yjësitë e zodiakut, ndërsa raftet e librave janë në sofër dhe të mbivendosur nga kopje vazosh të lashta, të ngjashme. atyre të gjetura në gërmimet e Pompeit dhe Herculaneum, që datojnë në shekullin e tetëmbëdhjetë dhe të bëra nga fabrika Giustiniani; dekorimet plotësohen nga dy piktura të titulluara Inaugurimi i hekurudhës Napoli-Portici nga Salvatore Fregola dhe dy pamje nga Antonio Veronese

Biblioteka Palatine: Dhoma e Dytë

(Biblioteca Palatina: la Seconda Sala)

Dhoma e dytë ka një tavan të harkuar me motive floreale, vepër e Gaetano Magrit. Raftet janë prej druri sofër, garderobët me arre, ndërsa kolltuku mund të përdoret edhe si shkallë për të arritur në pjesët më të larta të rafteve të librave; Ka edhe tastierë në dru të bardhë dhe gdhendje të praruar mbi të cilat mbështeten dy llamba porcelani me dizajn kinez. Ndër pikturat: Përdhunimi i Sabinëve dhe Apollo dhe Marsias nga Luca Giordano dhe Evropa, Azia, Afrika dhe Amerika, në formën e alegorive, që u atribuohen nxënësve të shkollës së Giordano-s. Në anën e pasme të dhomës, dy dhoma strehonin punimet nga manastiri aty pranë i Etërve dhembshurisë, të gjetura në shekullin e nëntëmbëdhjetë

Biblioteka Palatine: Dhoma e Tretë

(Biblioteca Palatina: la Terza Sala)

Dhoma e tretë ka në mure afresket e Apollonit, Tre Hiret, Zilia dhe Pasuria, Shkolla e Athinës dhe Mbrojtja e Arteve dhe Dëbimi i Injorancës, nga Heinrich Friedrich Füger: seria e alegorive që donin të festonin Bourbonin. shtëpi por në të njëjtën kohë ripropozoi mendimin e Masonerisë. Në qendër të dhomës janë një barometër dhe teleskop bronzi, nga John Dollond, dhe një palë globe, njëri tokësor, tjetri qiellor, nga Didier Robert de Vaugondy: ruhen gjithashtu hartografi të shumta të këtij të fundit. Në dhomë ka edhe një raft në formën e një piramide tetëkëndëshe

Skena e Lindjes Mbretërore

(Presepe Reale)

Dhoma e fundit e Bibliotekës të çon në Dhomën Eliptike: e përdorur fillimisht si teatër shtëpiak për princat, ajo nuk ka dekorim. Brenda, në 1988, u ngrit Skena e Lindjes Mbretërore: kjo u përgatit për herë të parë në 1844 nga Giovanni Cobianchi në Sala della Racchetta. Krevati u portretizua në disa piktura të Salvatore Fregola dhe të ekspozuara në dhomë: ishte falë këtyre pikturave që u bë e mundur të rindërtohej skena e ngjashme me atë origjinale, edhe nëse shumë pjesë kishin humbur. Përveç skenës klasike të lindjes së Krishtit dhe tavernës, ka karvanin gjeorgjian dhe figura të shumta nga bota popullore dhe fshatare; barinjtë janë vepër e Nicola Somma, Francesco Gallo, Salvatore Franco, Lorenzo Mosca, Giuseppe Gori dhe Francesco e Camillo Celebrano

Galeria e Fotografive: Salla e Parë

(Pinacoteca: la Prima Sala)

Dhoma e parë strehon vepra nga Elisabetta Farnese, të trashëguara nga djali i saj Carlo di Borbone: pikturat kanë skena beteje, nga Ilario Spolverini dhe Fasti Farnese si temë.

Galeria e figurave: dhoma e mbretit Charles të Burbonit

(Pinacoteca: la sala di Re Carlo di Borbone)

Dhoma kushtuar mbretit Charles të Bourbonit vijon: ka portrete të sovranit, gruas së tij Maria Amalia nga Saksonia dhe fëmijëve të tyre, të gjitha të bëra nga Giuseppe Bonito.

Pinacoteca: Salla e Bourbonit të Napolit

(Pinacoteca: la sala Borbone di Napoli)

Në sallën Bourbon të Napolit, Spanjë dhe Francë, ekspozohen vepra që forcojnë lidhjet familjare midis Burbonëve të Napolit dhe familjeve të ndryshme evropiane, siç ndodhi me martesat e Ferdinandit I me Maria Karolinën e Austrisë dhe atë të Francesco I me foshnja e Spanjës Maria Isabella

Galeria e Fotove: Dhoma e Dytë

(Pinacoteca: la Seconda Sala)

Në dhomën tjetër ka nëntë ovale me temën e familjes së Francesco I, nga Giuseppe Cammarano nga viti 1820, dhe portrete të tjera të familjes së Ferdinando II me gruan e tij të parë Maria Cristina nga Savoja.

Galeria e Fotove: Dhoma e Pikturës

(Pinacoteca: la Sala della Pittura)

Salla e Pikturës së Zhanrit mbledh vepra nga artistë të ndryshëm të thirrur në Napoli nga Mbretëresha Maria Carolina: Canettieri del Re, nga Martin Ferdinand Quadal, Marina di Sorrento, Mola di Gaeta dhe Mola di Castellammare di Stabia, nga Antonio Joli, Anatra, nga Johann Heinrich Wilhelm Tischbein, Elefante, nga Pellegrino Ronchi, dhe Cane di Francesco, nga anonim.

Galeria e Fotografive: Salla e Alegorive

(Pinacoteca: la Sala delle Allegorie)

Në sallën e alegorive ka piktura të porositura për artistë të shekullit të tetëmbëdhjetë, të cilat më pas do të shërbenin si model për tapiceri, me temën e alegorive të virtyteve: Alegoria e Paqes dhe e Drejtësisë që sjellin bollëk, nga Giuseppe. Bonito, Alegoria e Paqes dhe e Miqësisë, nga Stefano Pozzi, Alegoria e Fesë, nga Pompeo Batoni, dhe Alegoria e Kalasë dhe Vigjilencës, nga Corrado Giaquinto

Problemi përkthim?

Create issue

Kuptimi i ikonave :
Halal
i drejtë
alkool
alergjen
Vegjetarian
vegan
defibrillator
BIO
i bërë në shtëpi
lopë
gluten
kalë
.
Mund të përmbajë produkte të ngrira
derr

Të dhënat e përmbajtura në faqet e internetit të eRESTAURANT NFC pranon asnjë kompani Agjencia Delenate. Për më shumë informacion ju lutemi të konsultoheni me kushtet në faqen tonë www.e-restaurantnfc.com

Museo Internazionale

A keni nevojë për më shumë informacion?

Pallati Mbretëror i Kazertës

Historia

Pallati mbretëror

Vestibuli i sipërm

Apartament i ri

Apartament Mbreti

Apartamenti i Muratit

Apartament i Vjeter

Apartamenti i Mbretëreshës

Biblioteka Palatine